صحيفة المســتقبل العـراقي

التصنيف: فنون

  • مـروة قـرعونـي تـثـور عـلى المـجـتـمـع وتـضـحـي بـحـياتـهـا عـلـى خـشـبـة المـســرح

    åí ãÌãæÚÉ ÃÝßÇÑ ËÇÆÑÉ Úáì ãÌÊãÚ íÛÝæ Ýí ßäÝ ÇáãÙÇåÑ æÇáÊßÇÐÈ æÇáÝÓÇÏ¡ ÕÈíÉ ÓÆãÊ ãä ÇáæÇÞÚ ÈÚÏãÇ æÞÚÊ ÖÍíÉ ÚÇÏÇÊ ÈÇáíÉ æäÙÑÉ ÎÇØÆÉ ãä ÇáÈíÆÉ ÇáãÍíØÉ ÈåÇ¡ Êáß ÇáÈíÆÉ ÇáÊí ÊÑÖì ÈÇáÝÓÇÏ æÇáÓÑÞÉ¡ æÊÎÇÝ ãä ÇáÍÈ æÇáÚÔÞ æÇáÛÑÇã¡ æÊØáÞ Úáì ÌÑíãÉ ãæÕæÝÉ ãÕØáÍ ÌÑíãÉ ÔÑÝ¡ æÚáì ÇáÍÈ æÇáÚÔÞ ãÕØáÍ ÅäÊÞÇÕ ãä ÇáÔÑÝ.
    ÃÝßÇÑ ØÑÍÊåÇ ÇáããËáÉ -áÃæá ãÑÉ- æÇáãÎÑÌÉ ãÑæÉ ÞÑÚæäí Ýí Ãæá ÚÑÖ ÑÓãí áåÇ ÈãÓÑÍíÉ “ÊÝá ÞåæÉ” ÇáÊí ÚÑÖÊ ÈÇáÃãÓ Úáì ÎÔÈÉ ãÓÑÍ “ÊíÇÊÑæ ÝÑÏÇä” ÈÍÖæÑ äÎÈÉ ãä ÇáããËáíä æÇáãÓÑÍííä æÇáßÊÇÈ.
     ÝÚáì ãÏì ÓÇÚÉ ãä ÇáÒãä ÊÌÑÏÊ ãÑæÉ ÞÑÚæäí Úáì ÎÔÈå ÇáãÓÑÍ ãä ßá ãÇ íÍíØåÇ ãä ãæÇÞÝ¡ æÝÕøáÊ Èßá ÚÝæíÉ ÓÐÇÌÉ ÇáãÌÊãÚ¡ ÝÅäÊÞáÊ Èíä ÅÔßÇáíÉ ÇáäÙÑÉ ÇáÌäÓíÉ ááãÑÃÉ ÈÏæä ÇáÊÚÑÝ Åáì ÅãßÇäÇÊåÇ¡ Åáì ÇáãÕÇáÍ Èíä ÇáÃÕÏÞÇÁ¡ æÇáÚáÇÞÇÊ ÇáÚÇØÝíÉ æÇáÌäÓíÉ ÇáÊí íÑÝÖåÇ ÇáãÌÊãÚ Ýí æÞÊ íÈÑÑ ÇáÝÓÇÏ ÇáÏíäí æÇáÓíÇÓí¡ Çáì ÍÝáÇÊ ÇáÊßÇÐÈ ÇáæØäí ãä ÇáÒÚãÇÁ Úáì ÇáÔÚÈ ÇááÈäÇäí ÍÊì æÕá áÈäÇä Çáì ÈÄÑÉ ãä ÇáÝÓÇÏ ÇÓãÊåÇ ãÑæÉ ÈÜ”ÇáÌæÑÉ”.
    ÑÓÇÆá ááãÌÊãÚ ÈÇáÌãáÉ ãÑÑÊåÇ ãÑæÉ Ýí ãÓÑÍíÊåÇ¡ Öãä äÕ ßÊÈ ÈØÑíÞÉ ãõÍßãÉ æÐßíÉ¡ æÃÏÇÁ ãÓÑÍí ããíÒ¡ æãæÓíÞì ÊÎÊÑÞ ÕÎÈ ÇáäÕ áÊÎÝÝ ãä ÍÏÊå¡ æÊÃÎÐ ÇáãÔÇåÏ Çáì ãäÍì ãÎÊáÝ ÊÎÑÌå ãä ÇáÕÏãÉ ÇáÊí ÃÍÏËÊåÇ áå ãÑæÉ æåí ÊÝÕá áå ÔæÇÆÈ ÇáãÌÊãÚ æßÃäå íæÇÌå ÇáÍÞíÞÉ ÇáãÑøÉ áÃæá ãÑÉ.
    Èíä ÔÎÕíÇÊ ãÊÝÇæÊÉ ÊÞáÈÊ ãÑæÉ Úáì ÇáãÓÑÍ¡ ÝÈÏÃÊ ãä ÇáãÑÃÉ ÈÓä ÇáíÃÓ¡ Çáì ÇáãÑÇåÞÉ¡ æÇáØÝáÉ¡ æÇáÚÇÔÞÉ áÃæá ãÑÉ¡ áÊäåí ÇáÚãá ÈãÔåÏ ÅãÑÇÉ æÍíÏÉ íÇÆÓÉ ÊÞÑÑ ÇáÅäÊÍÇÑ ÝæÞ ÊÎÊåÇ ÇáÐí ÚÇÔ ãÚåÇ¡ ÚÔÞåÇ¡ ÎíÇäÊåÇ¡ ÈßÇÁåÇ¡ æáÇÏÊåÇ¡ ãÑÖåÇ¡ áåæ ØÝæáÊåÇ¡ ÑÇÍÊåÇ.. ÈÚÏãÇ ÝÞÏÊ ÇáÃãá Èßá ãÇ íÍíØåÇ.
     •ãÇÐÇ Úä Úãá Çáíæã¿
    “ÊÝá ÞåæÉ” ãÓÑÍíÉ ãæäæÏÑÇãÇ¡ ÝßÑÊí æÅäÊÇÌí æÊÃáíÝ ÇáÑæÇÆí åíËã ÇáØÝíáí¡ æÇáäÕ ÇáãÓÑÍí æÇáÅÎÑÇÌ ááÏßÊæÑ åÔÇã Òíä ÇáÏíä¡ æåí ÊÚÈÑ Úä ÇáÍíÇÉ ÇáÊí äÚíÔåÇ æÃäÇ ÑãÒÊ áåÇ ÈÇáÓæÇÏ ßÊÝá ÇáÞåæÉ ÇáÐí áÇ äÓÊÚãáå¡ æáÇ äÓÊÝíÏ ãäå æáÇ íÊØæÑ¡ æåÐå ÍÇáÉ ÇáãÌÊãÚ Çáíæã.
     •ãÚ ßá åÐå ÇáäÙÑÉ ÇáÓæÏÇæíÉ áãÇÐÇ ÇÊÌåÊ Çáì ÇáãÓÑÍ¿
    ÇáãÓÑÍ äÓáØ Ýíå ÇáÖæÁ Úáì ãÔÇßá ÇáãÌÊãÚ ÈØÑíÞÉ ÇáÈáÇß ßæãíÏí Çæ ÇáÏÑÇãÇ¡ æÝí ÇáÝÊÑÉ ÇáãÇÖíÉ ÔåÏ ÇáãÓÑÍ ÍÑßÉ ããíÒÉ¡ æåÐÇ ÏæÑí æÏæÑ ßá ÔÎÕ ãä Ìíáí íÄãä Ãä ÇáãÓÑÍ áÇ íÒÇá ÞÇÆãÇð¡ æíÍÇæá ÅÎÑÇÌäÇ ãä ÇáÝä ÇáãÈÊÐá Çáì Ýä ÑÇÞ æäÙíÝ.
     •ÇáãÓÑÍ íÍÊÇÌ Çáì ßáÝÉ ßÈíÑÉ¡ ßã ßÇä åÐÇ ÇáÃãÑ ÚÇÆÞÇð ÈÇáäÓÈÉ áß æãÛÇãÑÉ ÍÞíÞÉ¿
    ÇáãÓÑÍíÉ åí Íáã ÈÇáäÓÈÉ áí¡ æÃäÇ ÝäÇäÉ áÇ ÃäÙÑ Çáì ÇáßáÝÉ¡ Èá ÃäÊÙÑ ÇáãÑÏæÏ ÇáãÚäæí æåæ ÅÞÈÇá ÇáÌãåæÑ æÍÈ ÇáÌãåæÑ ááÚãá.
     •ÊÝßÑíä ÈÇáÓíäãÇ æÇáÏÑÇãÇ¿
    äÚã ÃäÇ ãÎÑÌÉ æÃÚãá Ýí ÇáÓíäãÇ æÇáÏÑÇãÇ¡ ÃãÇ ÈÇáÊãËíá ÝÃäÇ áÓÊ ããËáÉ æÅÐÇ ÝßÑÊ ÈÇáÊãËíá ÝíÌÈ Ãä íßæä ÇáÏæÑ íÔÈå ÇáÓíÇÞ ÇáÐí ÞÏãÊå ãäÐ ÈÏÇíÇÊí æáä ÃÐåÈ Çáì ÇáÊãËíá ÇáÊÌÇÑí.
     ßáãÉ ÃÎíÑÉ.
    ÃäÇ æÌå ÌÏíÏ ÃÍÇæá ÊÞÏíã Ýä Ìãíá¡ æÃÄãä ÈãÇ ÃÞÏã ÍÊì íÕá Çáì ÇáÌãåæÑ ÈØÑíÞÉ ÌíÏÉ æÓáíãÉ¡ ÚÓì Ãä íÚÌÈåã ÇáÚãá¡ æÃä íÕÈÍ áÏíäÇ ÅÞÈÇá Úáì ÇáãÓÑÍ ÃßËÑ¡ æÃåã ÔíÁ Ãäå Úáì ÇáäÇÓ Ãä íÄãäæÇ ÈÇáãæÇåÈ ÇáÌÏíÏÉ æÇáÔÇÈÉ¡ æäÍä ÈÏæÑäÇ íÌÈ ÚáíäÇ Ãä äÞÏã áåã ÝäÇð äÙíÝÇð.

  • صـابـر الـربـاعـي يـختـتـم “مـوازيـن” ويـكـشـف مـبـادرتـه الإنـسـانـيـة

    اختتم أمير الطرب والنجم التونسي صابر الرباعي فعاليات الدورة الخامسة عشرة من مهرجان “موازين” إيقاعات العالم التي أقيمت في الرباط – المغرب، حيث قدّم على مدار أكثر من ساعة ونصف من الوقت مجموعة من أغنياته، وقد افتتح الحفل بأغنية “ببساطة” لتليها أعمال أخرى مثل “برشا برشا”، “أتحدى العالم”، وغيرها من الأغنيات.
    ومعروفٌ عن الرباعي حبّه وتقديره وتشجيعه للمواهب الصاعدة، وقد دعا الفنان الشاب بدر سلطان من الموسم الأول من برنامج “ذا فويس” ليُشاركه في دويتو غنائي، مانحاً إيّاه فرصة للعودة من جديد إلى المسرح إلى جانبه، في حفلٍ حضره عدد كبير من محبّي الرباعي، وقد كرّسه في مقدّمة قائمة النجوم الذين حقّقوا نسبة حضور عالية في الدورة الحالية من المهرجان.
    من الغردقة للقاهرة
    على هامش مشاركة الرباعي في “موازين”، عقد مؤتمراً صحافياً في Villa Des Arts، التقى فيه أهل الصحافة والإعلام، وبدا في قمّة الهدوء كعادته، حيث تحدّث عن جديده الغنائي ألا وهو ألبوم غنائي سيصدر بعد شهر رمضان المبارك وهو اليوم في مرحلة الماسترينغ والميكساج، وقد عاد أخيراً من الغردقة حيث صوّر عملين غنائيين.
    وقال الرباعي إنّ مشاركة بدر في حفله هي حركة بسيطة يقوم بها لتسليط الضوء على صوته وموهبته، هو الذي تخرّج من برنامجٍ الربح فيه ليس للمدرّبين بل للمواهب التي تُظهر قدرات كبيرة جدّاً في امتلاك خشبة المسرح، وكشف أنّ أغنية “برشا برشا” هي الأساس و”العمود الفقري” في برنامجه الغنائي.
    مهمّة إنسانية
    وبالحديث عن نسب متابعة الحفلات وقياس نسبة الجمهور الحاضر في المنصات، قال محمود لمسفر مسؤول البرمجة العربية (منصّة النهضة) في مهرجان موازين، إنّ الموضوع نسبي ويرتبط بأيام العرض سواء كانت خلال الأسبوع أو الإجازة ونهاية الأسبوع، فهو مهرجان يمتدّ على أكثر من 8 أيام وبالتالي قياس نسبة الحاضرين مختلفة بين الأيام وتوقيت العروض.
    ورأى صابر الرباعي أنّ موضوع تعيينه سفيراً فوق العادة للنوايا الحسنة أخيراً في القاهرة هو تكليف لا تعيين، وقال في تصريحٍ خاص لنواعم إنّه سيتفرّغ في الفترة المقبلة للزيارات الميدانية والاطلاع عن كثب على أوضاع المحتاجين العرب سواء من نازحين أو سكان أصليين، فبحسب تعبيره هناك مشاكل عديدة تعصف بالعالم العربي، ويجب برأيه أن يكون للفنان دور فاعل في تحسين أوضاع الشعوب بقدر المستطاع، وهو مشروع إنساني اتخذ على عاتقه، هو غير البعيد تماماً عن التعاطي مع المواضيع الاجتماعية من خلال انتمائه إلى إحدى المبادرات القطرية الخاصة بدعم الشباب.
    وتحدّث صابر عن أنّ الشعوب العربية كافة تدفع فاتورة القرارات السياسية على حدٍّ سواء، ونوّه بأنّ الفكر الإرهابي يطرق باب الشباب العربي الذين تتراوح أعمارهم بين 19 و35 عاماً، وهم اليوم بحاجة إلى دعم لأن الموضوع الخطير جدّاً، والموسيقى بالنسبة إليه لغة لن تفرّقها السياسة وبالتالي لغة موحّدة.

  • مسلسلات تعلمك الخلاص من الجريمة

    سعدون شفيق سعيد

     بالامس كان التلفزيون العراقي يقدم لمشاهديه سلسلة من الافلام البوليسية وفي مقدمتها (القانون والجريمة) و (شارلوك هولمز)  … ووقتها كنا لا نفهم ان مثل تلك المسلسلات تعلم (الاسوياء) الولوج الى ساحة الجريمة وبعد ان يكونوا متسلحين  بالافكار التي تنجيهم من العقاب … وكما يحصل اليوم حينما باتت اساليب الجريمة معروضة عبر الكثير من الفضائيات حتى بات الجميع عارفين بتلك الاساليب وكيفية الخلاص منها .
    وعلى سبيل المثال ان تلك المسلسلات  البوليسية المبنية على الادلة الجنائية ألقت بظلالها على السلوك الاجرامي من حيث زيادة (وعي) المجرمين بالاحتياطات المتخذة لتلافي  ترك ادلة تدينهم في مسرح الجريمة  ومما يذكر ان صار المجرمون يحرصون على استعمال القفازات والتخلص من ملابسهم بعد ارتكاب جرائمهم عن طريق الحرق … او التخلص من سلاح الجريمة بإلقائه في النهر او البحيرة او البحر  .. كما علمتهم تلك المسلسلات البوليسية بتحاشي ترك لعابهم على طوابع البريد او اغلفة الرسائل المستخدمة في الابتزاز!!
    ويبقى القول :
    ان المسلسلات البوليسية قد ساهمت  في التأثير في افكار  الناس وفي مقدمتهم هواة ومحترفي الجريمة …
    ولكن المهم ايضا ان نذكر ان الناس باتوا ينظرون باكبار واجلال واهتمام الى العاملين في مؤسسات الطب العدلي والعلوم الجنائية الاخرى حينما تظهرهم تلك المسلسلات مكتشفين للجرائم واصحابها  وفق نظرة علمية لا تقبل الشك او التشكك … وهذه نقطة ايجابية تصب في مصلحة تلك المؤسسات.
    ولهذا على العاملين في انتاج مثل تلك المسلسلات  البوليسية وفي مقدمتهم المؤلفين ان يراجعوا  تلك المؤسسات العلمية للتاكد في صحة  ما  يكتبونه  .. لان اي  افكار ومعلومات عن الجريمة خاطئة قد تسيء  بشكل او بأخر لمشاهدتها وعندها لات ساعة مندم.

  • محمد رياض :هذا ما أرفضه..وشهادتي مجروحة برانيا”

    ããËá ÍÞÞ ÇáäÌæãíÉ ãäÐ ÓäæÇÊ ØæíáÉ ÍíË Ãäå æÞÝ ÃãÇã ÇáßËíÑ ãä ÇáäÌæã ÇáßÈÇÑ æÃÓäÏÊ áå ÃÏæÇÑ ãåãÉ Åáì ÌÇäÈåã¡ ÝÞÏã ÑæÇÆÚ ÇáÏÑÇãÇ ÇáßáÇÓíßíÉ ãä ÎáÇá ãÔÇÑßÊå Ýí “áä ÃÚíÔ Ýí ÌáÈÇÈ ÃÈí” ãÚ äæÑ ÇáÔÑíÝ æ”ÇáÖæÁ ÇáÔÇÑÏ” ãÚ ããÏæÍ ÚÈÏ ÇáÚáíã æÓãíÍÉ ÃíæÈ æ”äÕÝ ÑÈíÚ ÇáÂÎÑ” ãÚ íÍíì ÇáÝÎÑÇäí æßæßÈÉ ãä ÇáäÌæã Åáì ÌÇäÈ ÃÚãÇá ÃÎÑì ãåãÉ Ýí ÇáãÓÑÍ æÇáÓíäãÇ .
    åæ ÇáããËá ÇáãÕÑí ãÍãÏ ÑíÇÖ ÇáÐí íÊÍÏË áãæÞÚ “ÇáÝä” Úä ÃÓÈÇÈ äÔÇØå ÇáÝäí åÐÇ ÇáÚÇã¡ æíßÔÝ áäÇ Úä ÃÍÏË ÊÌÇÑÈå ÇáÏÑÇãíÉ Ýí ãÓáÓá “ÍÈ áÇ íãæÊ”¡ Åáì ÌÇäÈ ÇáÍÏíË Úä ÚáÇÞÊå ÈÃÈäÇÆå æÒæÌÊå æÓÈÈ ÚÏã ÇáÊÚÇæä ãÚåÇ æÃÔíÇÁ ÃÎÑì ßËíÑÉ .
     •ßíÝ æÌÏÊ ÑÏÉ ÇáÝÚá Íæá ãÓáÓá “ÍÈ áÇ íãæÊ” ÇáÐí ÊÄÏí ÈØæáÊå ÇäÊ æÅíãÇä ÇáÚÇÕí æÑÇäÏÇ ÇáÈÍíÑí æÍäÇä ãØÇæÚ¿
    æÕáÊäí Úäå ÃÕÏÇÁ ÅíÌÇÈíÉ ááÛÇíÉ¡ æÇáÚãá ÑæãÇäÓí ÅÌÊãÇÚí æÇáÌãåæÑ ÈÍÇÌÉ áãËá åÐå ÇáÇÚãÇá ÇáÊí ÛÇÈÊ ãäÐ ÓäæÇÊ æÃÕÈÍäÇ äõÞÏã ÏÑÇãÇ ÇáÛãæÖ æÇáÊÔæíÞ æÇáÌÑÇÆã æãÇ Åáì Ðáß¡ ÝÇáÚãá äÝÓå ãÎÊáÝ æÍíäãÇ ÞÑÃÊ ÇáÓíäÇÑíæ ÇáÐí ßÊÈå ÇÍãÏ ÕÈÍí ÊÍãÓÊ ááÛÇíÉ áÊÞÏíãå¡ ßãÇ ÃääÇ äæÇÕá ÍÇáíÇð ÊÕæíÑ ÈÞíÉ ãÔÇåÏ ÇáÚãá ãÚ ÇáãÎÑÌ ÇáãÊãíÒ ãÍãÏ ÇáäÞáí.
     •æßíÝ ÊÑì ÝßÑÉ ÊÞÏíã Úãá ÏÑÇãí Øæíá ãßæä ãä 60 ÍáÞÉ¿
    áã ÃÖÚ Ýí ÅÚÊÈÇÑí ÎæÖ ÊÌÑÈÉ Úãá Øæíá Ãæ ÞÕíÑ ÞÈá Ãä íõÚÑÖ Úáíø “ÍÈ áÇ íãæÊ”¡ æáßä ãÇ æÖÚÊå Ýí ÎíÇáí ÝæÑ ÅäÊåÇÁ ÇáãÇÑÇËæä ÇáÑãÖÇäí ÇáÐí ÔÇÑßÊ Ýíå ÈãÓáÓá “áÚÈÉ ÅÈáíÓ” ÞÑÑÊ Ãä ÃÞæã ÈÎØæÉ ãÎÊáÝÉ æÊÞÏíã Úãá ÐÇÊ ãÖãæä ÈÚíÏ Úä ÇáÊÔæíÞ æÇáÅËÇÑÉ¡ æÍíäãÇ ÚõÑÖ Úáíø “ÍÈ áÇ íãæÊ” æÞÑÃÊ ÇáÓíäÇÑíæ Ýáã ÃÊÑÏÏ Ýí ÞÈæáå¡ æáÇÔß ÈÃä ÇáÃÚãÇá ÇáÏÑÇãíÉ ÇáØæíáÉ ãÑåÞÉ æáßäåÇ ÎØæÉ ÌÏíÏÉ æããíÒÉ.
     •ÞÏãÊ Ýí ÑãÖÇä ÇáãÇÖí “áÚÈÉ ÇÈáíÓ” ãä Ëã ãÓÑÍíÉ “ÈÇÈ ÇáÝÊæÍ” æãäå Åáì ãÓáÓá “ÍÈ áÇ íãæÊ” ¡ ÝãÇ ÓÑ ÇáÍãÇÓ Ýí ÇáÚãá åÐÇ ÇáÚÇã Úä ÇáÃÚæÇã ÇáÓÇÈÞÉ¿
    (ÖÇÍßÇð) ÈÇáÝÚá åÐÇ ÇáÚÇã ÔåÏ ÍãÇÓÇð ßÈíÑÇð ãäí æÊäæÚ ãÇ Èíä ÇáÏÑÇãÇ æÇáãÓÑÍ¡ æáßä ÃÓÇÓ ÅÎÊíÇÑí åæ ÇáÏæÑ ÇáããíÒ æÚäÏãÇ æÌÏÊ Ðáß Ýí “áÚÈÉ ÅÈáíÓ” ÝÞÈáÊ ÊÞÏíã ÇáÚãá æÎÕæÕÇð Ãä ÔÎÕíÉ “ÇáãÍÇãí” ßÇäÊ ãÄËÑÉ ááÛÇíÉ Ýí ÃÍÏÇË ÇáÚãá¡ áÇÓíãÇ æÃääí ßäÊ ãÑÊÈØÇð ÈÅÚÇÏÉ ÊÞÏíã ãÓÑÍíÉ “ÈÇÈ ÇáÝÊæÍ” æÇáÊí ßÇäÊ ÎØæÉ ãÎÊáÝÉ ÈÇáäÓÈÉ áí¡ åÐÇ Åáì ÌÇäÈ Ãääí ÈÏÃÊ Ýí ÊÕæíÑ ãÔÇåÏí Ýí “ÍÈ áÇ íãæÊ” æÃäÇ ÃõÞÏã ÚÑæÖ ÇáãÓÑÍíÉ æáã ÃÌÏ ÕÚæÈÉ Ýí Ðáß¡ æÇáÍÞíÞÉ Ãääí ÈÐáÊ ãÌåæÏÇð ßÈíÑÇð åÐÇ ÇáÚÇã æáßä Èíäí æÈíä äÝÓí ÃäÇ ãÑÊÇÍ æÓÚíÏ ÈãÇ ÍÞÞÊå Ýí 2015.
     •æßíÝ ÊÑì ãÔæÇÑß ÇáÝäí æÎØæÇÊß ãäÐ ÇáÈÏÇíÉ æÅáì ÇáÂä¿
    ßá ãÑÍáÉ æáåÇ ÙÑæÝåÇ ÇáÎÇÕÉ ÈåÇ¡ æáßä ÈÔßá ÚÇã ÃäÇ ÑÇÖò æÓÚíÏ ááÛÇíÉ ÈãÇ ÞÏãÊå ãäÐ ÈÏÇíÉ ãÔæÇÑí æÅáì ÇáÂä¡ áÇÓíãÇ æÇääí æÞÝÊ ÃãÇã äÌæã ßÈÇÑ æÃÓäÏÊ áí ÃÏæÇÑ ÈãÓÇÍÇÊ ßÈíÑÉ ãÚåã¡ æÞÏ ÔåÏ ãÔæÇÑí ÇáÝäí ÊäæÚÇð Ýí ÇáÃÏæÇÑ æåÐÇ ÔíÁ ÕÚÈ ÊÍÞíÞå¡ æÇáÍãÏ ááå áí ÌãåæÑí æÃÊãäì Ãä ÃÙá ÃÞÏã ÃÚãÇáÇð äÇÌÍÉ æããíÒÉ ÈÔßá ãÊÞÏã ãä Ïæä ÊÑÇÌÚ.
     •åá ÞÑÑÊ ãæÞÝß ãä ÇáãÔÇÑßÉ Ýí ãæÓã ÑãÖÇä 2016¿
    ÃãÇãí ãÌãæÚÉ ãä ÇáÓíäÇÑíæåÇÊ ÓÃÞæã ÈÞÑÇÁÊåÇ æÃÞÑÑ ãæÞÝí ãäåÇ.
     æáãÇÐÇ ÊÊÌáì Ýí ÃÏæÇÑß ÈÃÓáæÈ ÈÓíØ¡ åá åÐÇ äÇÈÚ ãä åÏæÁ ÔÎÕíÊß Ýí ÇáæÇÞÚ¿
    ÇáÝä áíÓ ãÚÞÏÇð Èá Ãääí ÃÑÇå ÈÓíØÇð ááÛÇíÉ æÃÍÈ Ãä ÃÙåÑ ÈÊáÞÇÆíÉ ææÇÞÚíÉ ÔÏíÏÉ Ýí ÃÏæÇÑí¡ ßãÇ Ãä ÇáÏæÑ ÇáÐí ÃõÞÏãå íÊÍßã ÈÔßá ßÈíÑ Ýí ÃÏÇÆí ãä ÍíË ÇáåÏæÁ æÇáÈÓÇØÉ Çæ ÇáÙåæÑ ÈÔßá ÂÎÑ¡ æáÐáß ÝÃäÇ ÃÏÑÓ ÇáÔÎÕíÉ ÌíÏÇð æÃÞæã ÈÊÞÏíãåÇ ßãÇ åí ãä Ïæä ÝáÓÝÉ.
     •æãÇ ÓÈÈ ÚÔÞß áÊÌÓíÏ ÇáÔÎÕíÇÊ ÇáÏíäíÉ æÇáÊí ßÇä ÂÎÑåÇ “ÇáÅãÇã ÇáÛÒÇáí” ãäÐ ÚÇãíä¿
    ÃÚÔÞ ÇáÃÚãÇá ÇáÏíäíÉ ÈÇáÝÚá æÇÍÈ Ãä ÃñÞÏãåÇ ÍíË ÝíåÇ ÍÝÇÙ Úáì åæíÊäÇ æËÞÇÝÊäÇ ÇáÚÑÈíÉ¡ æÎÕæÕÇð Ãääí ÃÌíÏ ÇáÍÏíË ÈÇááÛÉ ÇáÚÑÈíÉ ÇáÝÕÍì æÃÕÈÍ áí ÅÓãí Èíä ãä íÞÏãæä ÇáÃÚãÇá ÇáÏíäíÉ¡ æÝí ÇáÃÓÇÓ ÇáÓíäÇÑíæ ÇáÌíÏ åæ ãÇ íÌÐÈäí áÃí Úãá æíõÍÏÏ ãæÞÝí¡ áÇÓíãÇ æÃääí ÃÍÈ ÇáÊäæíÚ Èíä ãÇ ÃÞÏãå ßí áÇ Êßæä ÃÏæÇÑí ãßÑÑÉ Ãæ ãÊÔÇÈåÉ æåÐÇ ãÇ ÃÑÝÖå ááÛÇíÉ¡ æáÐáß ÝÃÎÊÇÑ ÚãáÇð ÅÌÊãÇÚíÇð æãä Ëã Ïíäí Åáì ÑæãÇäÓí æåßÐÇ.
     •æãÇ ÓÈÈ ÚÏã ÊÚÇæäß ãÚ ÒæÌÊß ÇáããËáÉ ÇáãÕÑíÉ ÑÇäíÇ ãÍãæÏ íÇÓíä¿
    áíÓ åäÇß ÃÓÈÇÈ ÈÞÏÑ ãÇ áã äÌÏ ÝÑÕÉ ããíÒÉ áÊÞÏíãåÇ ÃäÇ æåí¡ æÎÕæÕÇð ÇääÇ äÑÝÖ ÝßÑÉ ÇáÞíÇã ÈÚãá ãÔÊÑß áãÌÑÏ ÃääÇ ÒæÌÇä¡ æáßä ÈÔßá ÚÇã ÃÊãäì Ãä ÃÌÊãÚ ÃäÇ æÒæÌÊí Ýí Úãá æÇÍÏ.
     •ÊÎæÖ ÒæÌÊß ÑÇäíÇ ãÍãæÏ íÇÓíä ÊÌÑÈÉ ÊÞÏíã ÇáÈÑÇãÌ ãä ÎáÇá ÝÖÇÆíÉ “ÇáÚÇÕãÉ” ¡ ÝãÇ ãæÞÝß ÃäÊ ãä ÇáÌáæÓ Úáì ßÑÓí ÇáãÐíÚ¿
    ÔåÇÏÊí ãÌÑæÍÉ Ýí ÒæÌÊí æáßä ÃÚÌÈäí ááÛÇíÉ ÈÑäÇãÌ “ÕÈÇÍ ÇáÚÇÕãÉ” æØÑíÞÉ ÊÞÏíã ÑÇäíÇ áå áíÓ áÃäåÇ ÒæÌÊí Èá áÃäåÇ ÈÇáÝÚá ÊãÊáß ÇáÑæÍ áÊÞÏíã ÇáÈÑÇãÌ æÃÊãäì áåÇ ÇáÊæÝíÞ¡ æáßä ãæÞÝí ÃäÇ ãä ÊÞÏíã ÇáÈÑÇãÌ íÊæÞÝ Úáì ÃÓÇÓ ÝßÑÉ ÇáÈÑäÇãÌ äÝÓå áÃääí ÃÑÝÖ ÇáÞíÇã ÈÇáÊÌÑÈÉ äÝÓåÇ áãÌÑÏ ÇáÌáæÓ Úáì ßÑÓí ÇáãÐíÚ ÝÃäÇ áÓÊ ÅÚáÇãíÇð Èá ÝäÇä æÍíäãÇ ÃÞæã ÈÎØæÉ ÊÞÏíã ÇáÈÑÇãÌ áÇ ÈÏ Ãä Êßæä ãÎÊáÝÉ æáåÇ ÏÇÚò ÈÇáäÓÈÉ áí¡ æÝí ÇáæÞÊ äÝÓå ßÇäÊ áí ÊÌÇÑÈ Ýí åÐÇ ÇáãÌÇá ãä ÞÈá ÝÇáãæÖæÚ áíÓ ÕÚÈÇð Úáíø.
     •ÈÑÃíß ¡ åá ÇáÏæáÉ ãÓÊãÑÉ Ýí ÑÚÇíÉ ÇáÝä æÇáÅåÊãÇã Èå¿
    áÇ ÃÑì Ðáß áÃä åäÇß ÇáßËíÑ ãä ÇáÃÒãÇÊ ÇáÊí ÊÍÊÇÌ áÍáæá æÃåãåÇ ÖÑæÑÉ ÚæÏÉ ÇáÏæáÉ ááÅäÊÇÌ ÇáÓíäãÇÆí æÇáÏÑÇãí ßãÇ ßÇäÊ ãä ÞÈá¡ Åáì ÌÇäÈ ÖÑæÑÉ ÇáÞÖÇÁ Úáì ÇáÞÑÕäÉ ÇáÅáßÊÑæäíÉ áÃäåÇ ãÔßáÉ ÕÚÈÉ ÓÇåãÊ ÈÔßá ßÈíÑ Ýí ÅäåíÇÑ ÇáÅäÊÇÌ ÎáÇá ÇáÓäæÇÊ ÇáÞáíáÉ ÇáãÇÖíÉ. 

  • أنوشكا :”ليس لأحد الحق بالتدخل في حياتي الخاصة

    لها أسلوب خاص بها سواء في طريقة عملها في الفن أو في حياتها الخاصة، فهي لا تتشابه مع الأخريات بل إنها رسمت لنفسها ملامح مميزة خاصة بها.
    هي الفنانة أنوشكا التي تتحدث لـ”الفن” عن مُشاركتها في رمضان المُقبل في عملين دراميين، وتوضح حقيقة الدور الجريء الذي تؤديه في مُسلسل “جراند أوتيل”، وسبب ابتعادها عن التعاون مع الممثل عادل إمام، وهل صحيح أنها إعتذرت عن المُشاركة معه في مُسلسل “مأمون وشركاه”، كما تتحدث عن الغناء وإبتعادها عنه وموقفها من العودة للمسرح وأشياء أُخرى كثيرة .
      كيف جاءت مُشاركتك هذا العام في عملين دراميين لرمضان المُقبل وهما “سقوط حُر” و “جراند أوتيل”؟
    الحقيقة أنني وجدت الدورين مُختلفين عن بعضهما البعض وكل عمل مُستقل عن ذاته سواء من خلال القصة والسيناريو والدورين أو من خلال فريق العمل بداية من الإخراج والأبطال المُشاركين وكل شيء، فأنا سعيدة بالتعاون مع مُخرجين مُختلفين عن بعضهما البعض ومميزين للغاية وهما شوقي الماجري في “سقوط حُر” ومحمد شاكر في “جراند أوتيل”.
     سمعنا أنكِ تُقدمين دوراً جريئاً في “جراند أوتيل” هل هذا صحيح؟
    جرأة الدور في المضمون نفسه الذي نُناقشه، والحقيقة أن السيناريو كله مميز للغاية ومُنذ أن قرأته إنجذبت له للغاية إلى جانب فريق العمل المميز، وشخصية صاحبة الفندق مُثيرة للجدل بخاصة أنها جديدة علي للغاية ولم أُقدم شخصية مثلها من قبل، كما أنني قرأت أخباراً كثيرة مكتوبة عن “جراند أوتيل” والقصة والأدوار وشعرت بأنني أقرأ كلاماً مكتوباً عن عمل آخر لأن هُناك تكتماً حول قصة العمل وكل ما نُشر عن العمل ليس إلا أخباراً كاذبة.
     رغم إبتعادك عن الغناء إلا أنكِ مُهتمة بطرح أغنيات وطنية ، فما السبب؟
    أولاً أنا لست بعيدة عن الغناء بل أُحبّ أن أطرح ما أشعر به من أعمال غنائية وفي التوقيت المُناسب، لاسيما وأن ظروف الساحة الغنائية وإنتاج أغلب الفنانين لأنفسهم جعل الأمر مختلفاً بالشكل الذي كان عليه قديماً، وفكرة تقديم الأغنيات الوطنية نابعة من إحساس داخلي ووطنيتي تُحتم عليّ تقديم أعمال لبلدي الذي نشأت وتربيت فيه، والحمد لله كانت لهذه الأعمال ردة فعل إيجابية للغاية شجعتني على طرح أكثر من أغنية وطنية خلال الفترة السابقة.
     وماذا عن المسرح ، هُناك أحاديث تدور عن نيتك بالعودة، فهل هذا صحيح؟
    بيني وبين المسرح حب وعشق كبيران وإرتباط وثيق للغاية، وأنا لا أمانع العودة إلى المسرح لو وجدت العمل المُناسب الذي أعود به هذا لأنني أُحب المسرح وهو أبو الفنون ومُختلف بشكل كبير عن السينما والدراما، حيث أن ردة الفعل على المسرح وقتية ويخلق تفاعلاً كبيراً مع الجمهور على عكس السينما والدراما اللتان ننتظر حتى إنتهاء عرض أعمالنا الفنية لمعرفة ردة الفعل والأصداء عن هذه الأعمال.
     ظهرتِ مع الزعيم عادل إمام مُنذ سنوات من خلال مُسلسل “فرقة ناجي عطا الله” وبعدها غبتِ عن التعاون معه، فما السبب؟
    ليس هُناك سبب سوى أن الأدوار هي التي تُحدد مُشاركة أي فنان في أي عمل فني، فعلى الرغم من أنني أتمنى التعاون مع الفنان عادل إمام كثيراً وهذا شرف لي ولأي شخص أن يتعاون معه، إلا أن علاقتي به مُستمرة وبيننا إتصال دائم، لاسيما وأن الأعمال الدرامية التي قدمها الزعيم فيما بعد لم يكن فيها أدوار تُناسبني، ولكن لو عُرضت علي أعمال معه والأدوار مُناسبة فلا أستطيع أن أعتذر.
     إذاً ما حقيقة الشائعات التي تمّ تداولها مؤخراً بخصوص إعتذارك عن مُسلسل “مأمون وشركاه”؟
    هذا غير صحيح والمُسلسل لم يُعرض عليّ من الأساس كي أعتذر عنه، كما أنني بعد أن تعاونت مع الفنان عادل إمام في “فرقة ناجي عطا الله” ولم تُعرض علي أي من أعماله الدرامية فيما بعد، وما نُشر بخصوص إعتذاري عن “مأمون وشركاه” ليس إلا مُجرد شائعات ليس لها أساس من الصحة.
    وكيف هي حياتك الخاصة إلى جانب فنك؟
    حياتي الخاصة مُهمة للغاية بالنسبة لي وأعتبرها خاصة ليس لأحد الحق في التدخل فيها، فهي ملكي بمفردي، كما أنني أستطيع إحداث توازن بين طرفي حياتي الخاصة والفنية وهذا نابع من أشياء كثيرة حيث أنني في الاساس إنسانة مُنظمة وأُقدر قيمة الوقت للغاية وأهتم بكل تفاصيل حياتي، فأنا أعتبر نفسي إنسانة مسؤولة والمسؤولية بالنسبة لي هي شيء مُهم رغم صعوبتها.
     
    ولكن بعض الفنانين يرجحون كفة حياتهم الفنية على الخاصة فما رأيك؟
    بالنسبة لي حياتي الخاصة والفنية وجهان لعملة واحدة ومهمان للغاية بقدر بعضهما، فأنا أعتقد أن أي إنسان في الكون له حياته الخاصة التي يمتلكها بمفرده وفي الوقت نفسه العمل جزء لا يتجزأ من حياته وشيء مُهم وضروري، لذا فبالنسبة لي لا أرجح كفة أي طرف على الآخر بل أُحب أن يكون هُناك توازن بين الطرفين وتساوٍ.
     البعض يرى أنه حينما يتقدم الفنان في العمر بريقه يقل إلى أن يختفي ، فهل توافقين على وجهة النظر هذه؟
    بريق الفنان ليس فقط في شكله ومظهره وجماله بل في أشياء أخرى كثيرة أهم، من بينها حب الجمهور له وتعلقه ببعض الفنانين وهذا شيء يستمر طوال العمر وحتى بعد الرحيل، فالموضوع لا يتوقف فقط على مظهر الفنان بل إحترام الفنان لذاته يُكسبه إحترام الآخرين وليس في أن يظل الفنان يعمل ويتواجد في الأعمال الفنية طوال عمره ويتقاضى أجوراً خيالية وما إلى ذلك من أشياء لا تعيش، وهُناك نجوم كبار مُبتعدون عن الفن ولكن الجمهور مازال يتذكرهم ويذكرهم بكل خير.
     وما أكثر ما يستفزك في الحياة؟
    أكره الكذب كثيراً ولا أستطيع التعامل مع الأشخاص الكذابين والمُخادعين، فالموضوع بالنسبة لي إحترام فلو ثبُت أن شخصاً ما كذب علي في أمر مُعين فيفقد إحترامي له مدى الحياة.
     وفي النهاية ، الصداقة أصبحت عُملة صعبة في الوقت الحالي فما رأيك؟
    بالفعل الصداقة أصبحت عملة صعبة ولكن أنا شخصياً لدي أصدقاء أوفياء للغاية بخاصة أنني بعد طول هذه السنوات في العمل في الفن والحياة تعلمت كثيراً وأصبحت لدي خبرة في أن أختار أصدقائي، وأكثر ما أفضله وهو السبب في إستمرار صداقتي مع كثير من الناس هي علاقة الإحترام المُتبادلة بيني وبين أصدقائي.

  • افلام سينمائية ديالية تحت الاضواء

    سعدون شفيق سعيد

       الذي حدث مؤخرا في ديالى والذي من المؤمل ان يحدث في القابل من الايام ان هناك حركة انبعاث جديدة في واقع السينما الديالية تبنتها كلية الفنون الجميلة قسم السمعية والمرئية في جامعة  ديالى من خلال اقامتها لمهرجانها السينمائي الثاني تحت شعار  : ( الحياة لن تستقيم بدون فن) والذي اقيم برعاية رئيس الجامعة الاستاذ  الدكتور عباس فاضل الدليمي وباشراف عميد كلية الفنون الجميلة الاستاذ الدكتور علاء شاكر محمود علما بان المهرجان قد استمر لاربعة ايام تحت اشراف الدكتور ابراهيم نعمة رئيس قسم السمعية والبصرية  تم خلالها عرض مجموعة من الافلام السينمائية كاطروحات تخرج كان من بينها الفيلم الوثائقي (ارث الصالحين) للمخرج  حسين طالب والفيلم الروائي القصير (شارع 156)  سيناريو واخراج عبد الله فيصل والفيلم الوثائقي (ومضة حياة) سيناريو سعدون شفيق سعيد واخراج ضحى مجيد والفيلم التعليمي (الاخراج التلفزيوني) سيناريو د . ابراهيم نعمة واخراج افراح فؤاد  والفيلم القصير (خيبات مدونة)  سيناريو  سعد مجيد واخراج ورود طه والفيلم الروائي القصير (ذكريات) سيناريو د . ابراهيم نعمة واخراج مصطفى فاروق والفيلم الوثائقي (رحلة الى الماضي) سيناريو د . جليل وادي واخراج زهراء احمد والفيلم القصير  (النعش والمسمار) سيناريو عادل درويش واخراج مرتضى عادل والفيلم والثائقي (طائر الفينيق) سيناريو عالية مضر واخراج ازهر نذير حميد والفلم القصير (لعنة) سيناريو واخراج طه غسان والفيلم القصير ( مورفين) سيناريو واخراج عمر درويش والفيلم القصير ( اماني) سيناريو واخراج طارق ابراهيم.
    والذي وددت ذكره ومن خلال توثيق كل تلك الاعمال السينمائية انما اردت تثمين وتقدير الجهود التي تبذلها المحافظات بعد ان كانت ولا زالت (حصة الاسد  الاعلامي) للنتاجات المنجزة في بغداد … بينما نجد نتاجات المحافظات  نادرا ما تهب عليها : ( الرياح الموسمية الاعلامية ) او ما ندر !!
    ويبقى القول … ان على الاعلام ان ياخذ دوره  في توجيه الضوء  باتجاه اولئك العاملين وبصمت كي يكونوا عند دوائر الضوء الابداعي وكحق من حقوقهم المشروعة.

  • ليلى الرحموني: لا أخاف المنافسة

     الرباط: ليلى الرحموني ممثلة مغربية شابة جمعت بين الموهبة والجمال في وقتٍ واحد. كانت لها مشاركات عديدة في الدراما المغربية، وتصدرت خلالها قائمة ممثلات جيلها. تميزت بشخصيتها التي لا تشبه أحداً، ولها خطها الدرامي. ترى أن الممثلة ليست بضاعة، والعالمية في نظرها تعني نجاحها في بلدها أولا، والشهرة من وجهة نظرها مقترنة بنجاح العمل وحب الجمهور للشخصية وترتكز على إتقانها لأدوارها والتفاني في العمل، كي تكون في مستوى تطلعات الجمهور. 
    “إيلاف” التقتها، فكان هذا الحوار:
    * كيف كانت بدايتك الفنية؟
    – كانت على خشبة مسرح محمد الخامس في مسرحية “شظايا الطين” للمخرج المغربي الشاب طارق الرياحي، مؤسس فرقة “الفينيق” التي كنت عضوة فيها، بتجسيد دور تراجيدي مركّب حول الموت وصراعه مع الحياة. المسرحية مقتبسة من الملحمة التاريخية “جلجامش” أبرز شخصية أسطورية في الحضارة السومرية والبابلية القديمة. وهذا العرض قدم صورةً عالمية للمسرح العربي والمغربي لجمعه كل أنواع الفنون من رقص وأداء مسرحي وموسيقى وغناء وسينوغرافيا وإضاءة ومؤثرات بصرية . وقد تطلب دوري دقة في الأداء وإحساسًا عالياً. ولقد قمنا بعدة جولات داخل المغرب وخارجه، وشاركنا في مهرجان بلغراد الدولي للمسرح سنة 2013 كأول مسرحية عربية وأفريقية تشارك في هذا المهرجان، وتُكرّم بـ”الدونكشوت الذهبي”.
    *جسدت مؤخراً شخصية “زينب” إبنة الحاج إدريس في مسلسل “دار الضمانة”، ماذا أضافت لك هذه التجربة؟
    – أعتبر تجربتي في المسلسل التاريخي “دار الضمانة” نقلة نوعية في حياتي المهنية والشخصية. فلولا هذا الدور لما كان لي شرف الوقوف أمام هرمي الشاشة المغربية والعربية الفنانة القديرة نعيمة لمشرقي والفنان المقتدر محمد مفتاح وثلة من ألمع نجوم الشاشة المغربية، وذلك تحت قيادة المخرج المغربي الكبير محمد علي المجبود. هذا الدور كان حلقة وصل بيني وبين الجمهور الواسع الذي تتبع أحداث المسلسل، واكتشف شخصية زينب وعاش أدق تفاصيل حياتها بحلوها ومرها.
    منفتحة على جميع الأدوار 
     *تعددت أدوارك بين كل أنواع الدراما، أين تجدين نفسك أكثر؟ 
    – أنا منفتحة على جميع الأدوار ولا أريد حصري في نوع محدد. الممثلة ليست بضاعة، هناك شخصيات جميلة وشخصيات قبيحة وذلك حسب الدور ومتطلباته. أما بالنسبة لي، فإن الممثل الحقيقي هو من له القدرة على تقمص كل الأدوار.
     *كيف يتم اختيارك لدور ما. هل لإجادتك شخصية ما أم بسبب ملامح وجهك، أو لسببٍ آخر؟ 
    – لست أنا من يختار الدور بل الدور هو من يختارني.
    * كيف تفهمين العالمية والشهرة؟
    – العالمية في نظري هو نجاحي في بلدي أولاً، والشهرة هي إتقاني لأدواري والتفاني في العمل كي أكون في مستوى تطلعات جمهوري .فالشهرة مقترنة بنجاح العمل وحب الجمهور للشخصية.
    المنافسة محرك الحياة
    * في ظل كثرة الوجوه النسائية الشابة الموجودة على الساحة، هل تخافين من المنافسة؟
     – المنافسة محرّك للحياة. وانا لا أخافها بقدر ما أؤمن بها من أجل القيام بدوري كممثلة تتطلع إلى الأمام دائماً.
     * هل من ممثل وممثلة تحبينهما يخطر ببالك في هذه اللحظة أن توجهي لهما كلمة؟
    – دوري في مسلسل “دار الضمانة” منحني أمَين (والدتين)، الأولى هي نعيمة لمشرقي مرجع في الدراما المغربية، والتي منحتني  حب الأم داخل السلسلة وخارجها. فوقوفي إلى جانبها علمني الكثير سواء على المستوى المهني أو الشخصي. إذ كان لي الحظ الكبير لأتقاسم معها مقاطع للذاكرة. والثانية هي الفنانة الرقيقة فاطمة الزهراء بناصر التي أعتز بها وأقدرها وأحبها.
    * ماذا عن مشاريعك الفنية المستقبلية؟
    – لديّ مشاركة في المهرجان الدولي للمسرح “الماكرو” بأسبانيا لإحياء الذكرى الأربعمائة لوفاة الكاتب الكلاسيكي سرفانتيس.
    تتجاهل الغيرة
    *حدّثينا عمّا تردّد بشأن غيرة بعض الممثلات منك؟
    -الغيرة…أتجاهلها
    *هل من كلمة تريدين توجيهها لمن يشاهد أعمالك وأيضًا لمن كانوا سبباً في ظهورك الفني؟
    – الفضل كل الفضل يرجع للمخرج المبدع محمد علي المجبود الذي وضع ثقته بي كممثلة، والذي منحني دوراً رئيسيًا في  العمل الضخم “دار الضمانة”، كما أشكر كل من تابعني وشجعني وأحب أدائي.

  • نجوى كرم: صوتي يشبه جبال لبنان

    ÓÃáÊõåÇ: «ãÇ åæ Ëãä ÚÏã ÛäÇÆß ÈÇááåÌÉ ÇáãÕÑíÉ¿». ÃÌÇÈÊäí ßãÇ áæ ÃäåÇ ØÑÍÊ åÐÇ ÇáÓÄÇá Ýí ÇáãÞÇÈá Ýí ÇáãÞÇÈáÉ: «æãÇ åæ Ëãä ÚÏã ÛäÇÆí ÈÇááåÌÉ ÇááÈäÇäíÉ ÝÞØ¿». æßÃä Òãä ÇáÚãÇáÞÉ Ýí áÈäÇä ÞÏ ÇäÊåì ÚäÏ ÔãÓ ÇáÃÛäíÉ ÇááÈäÇäíÉ ÇáÊí ÃÔÑÞÊ ãä ãÏíäÉ ÇáÔãÓ ÃÎíÑÇð. Ýí ÕæÊåÇ æØä¡ æÝí ÝäøåÇ ÇßÊÝÇÁ áÇ íÚÊáí ÃßÊÇÝ ÇááåÌÇÊ ÇáÚÑÈíÉ ÇáÃÎÑì ÈÍËÇð Úä ÇáÇäÊÔÇÑ. íõÞÇá ÈÃä äÌæì ßÑã ÊÛíÑÊ ßËíÑÇð¡ äÚã áÞÏ ÊÛíøÑ áæä ÔÚÑåÇ æÍÌã ÝÓÇÊíäåÇ ÑÈãÇ¡ áßä ÕæÊåÇ ÈÞí ÞæíÇð íãäÍ ÇáßáãÇÊ ãÚÇäí ÃÌãá. æáåÐÇ ÈÏÃÊ ÊßÊõÈ…
    •ßÊÈÊö ÃÛäíÉ ÌÏíÏÉ… ãÇÐÇ Úä åÐå ÇáÊÌÑÈÉ ãÚ «Ïäí íÇ ÏäÇ»¿
    áÞÏ ßÊÈÊõ ßáãÇÊ «Ïäí íÇ ÏäÇ» ÈÓåæáÉ. ÝÍíä ÇÓÊãÚÊõ Åáì ÇááÍä ãä ÌæÑÌ ãÇÑÏíÑæÓíÇä ÃÍÈÈÊå. ÃãÇ «Úíäí ÈÚíäß» ÝßÊÈÊåÇ Ýí ÇáØÇÆÑÉ. ÃßÊÈ Ýí ÇáØÇÆÑÉ ÛÇáÈÇð. æáä ÃÐßÑ ÃÓãÇÁ ÇáÃÛÇäí ÇáÊí ßÊÈÊåÇ ÓÇÈÞÇð.
    • ÊÞæáíä Ýí ÇáÃÛäíÉ «ãÕíÈÉ æäÒáÊ ÚáíäÇ»¡ Åáì Ãí ãÏì ßÇä ÇáÍÈ ãÕíÈÉ Ýí ÍíÇÊß¿
    ãÕíÈÉ ÇáÍÈ ÅíÌÇÈíÉ¡ ÝÇáãÑÃÉ ÊÔÚÑ ÈÇáãÕíÈÉ Ííä íÍÇæá ÇáÑÌá ÇáÊæÏÏ ÅáíåÇ. åæ äæÚ ãä ÇáÎÌá áÏì ÊáÞí ÇáÅÚÌÇÈ¡ æÊÏøÚí Ýí ÇáæÞÊ äÝÓå ÃäåÇ ÊÚÇäí ãÔßáÉ… ÈíäãÇ åí Ýí ÍÞíÞÉ ÇáÃãÑ ãÔßáÉ ÌãíáÉ ÇäÊÙÑÊåÇ ØæÇá ÍíÇÊåÇ. 
    • æÈÇáäÓÈÉ Åáíßö¿
    åí ãÕíÈÉ ÌãíáÉ¡ æãÇ ãä ãÕíÈÉ ÃÌãá ãä Ãä íÍÈß ÑÌá Úáì ÃáÇø íßæä åæ ÐÇÊå ãÕíÈÉ.
    • Êã ÊÕæíÑ «Ïäí íÇ ÏäÇ» Ýí ãÏíäÉ ÇáÔãÓ ÈÚáÈß¡ åá íÔÈå ãæÞÚ ÇáÊÕæíÑ äÌæì ßÑã Ãã ÇáÃÛäíÉ¿
    ãæÞÚ ÇáÊÕæíÑ áÇ íÔÈå ÇáÃÛäíÉ¡ Ýåí ÚÕÑíÉ æÅíÞÇÚåÇ ÓÑíÚ. ÃÕÑÑÊ æÇáãÎÑÌ ÓÚíÏ ÇáãÇÑæÞ Úáì ÇáÊÕæíÑ Ýí ÈÚáÈß ÑÛã Ãääí áÇ ÃÄÏí ÃÛäíÉ ÏÈßÉ. æåÐÇ ÇáÊÖÇÑÈ ÇáÝäí íßÝá ÊÞÏíã ãÇ åæ ãÎÊáÝ ÚÈÑ ãÍÇæáÉ ÇáÌãÚ Èíä ÚÇáãíä ÛíÑ ãäÓÌãíä.
    •Åáì Ãí Òãä ÊäÊãíä¿
    ÃäÇ æáíÏÉ ÇáÃÒãÇä ßáøåÇ¡ æÚáì ÇáÅäÓÇä Ãä íãÊáß åÐå ÇáÑÄíÉ ØÇáãÇ áÏíå ÇáÇÌÊåÇÏ æÇáÑÛÈÉ æÇáäÔÇØ.
    • åá ÊÔÈå ÔÎÕíÊß åÐÇ ÇáÚÕÑ¿
    ÔÎÕíÊí áÇ ÊÔÈå åÐÇ ÇáÚÕÑ¡ æÃÝÖøá Ìíá ÇáÃãÓ æÝä ÇáÃãÓ ÇáãÑÊßÒ Úáì ÇáÝä ÇáÎÇáÕ. æáÇ Ôß Ýí Ãä ÚÕÑ Çáíæã æÇáÊßäæáæÌíÇ íæÕáÇä ÇáÝäÇä ÓÑíÚÇð¡ æãÚ Ðáß ÃäÇ ÃäÊãí Åáì Ìíá ÇáÃãÓ ÝäíÇð.
    • Ííä ÊÞæáíä Ìíá ÇáÃãÓ¡ ÚäÏ Ãí ÝäÇä ÊÊæÞÝ ÇáãÑÍáÉ¿
    ÃÈÏà ÈÃã ßáËæã æÝíÑæÒ æÕÈÇÍ æÕæáÇð Åáì ãÇÌÏÉ ÇáÑæãí ÇáÊí ÓÈÞÊäí Ýí ÇáÝä.
    •Ãí ãÓÑÍ ÛäíÊ Úáì ÎÔÈÊå Ýí ÇáÈÏÇíÇÊ æÔÚÑÊ ÈÃäß ÔãÓ ÇáÃÛäíÉ ÝÚáÇð¿
    ÞÑØÇÌ… ßÇäÊ ÇáãÑÉ ÇáÃæáì ÚÇã 1992 æáã íßä áÏí ÇáßËíÑ ãä ÇáÃáÈæãÇÊ. ßÇäÊ ÇäØáÇÞÊí ÇáÃæáì¡ æßÇä ÇáãÏÑÌ ÇáÚÑÈí ÇáÃæá ÇáÐí ÃÛäí Úáíå. Ëã æÞÝÊ ÚÇã 1994 Úáì ãÏÑÌ ÌÑÔ. ÎÝÊ Ýí ÞÑØÇÌ æåÑÈÊ ãä ÇáãÓÑÍ Ííä ÔÇåÏÊ ÇáÌãåæÑ… 
    • åá ÇäÊåì Òãä ÇáãæÇæíá¿
    áÇ ! ÃÈÏÇð¡ æáÇ íãßä Ãä ÃÍíí ÍÝáÉ ãä Ïæä ãæÇæíá. 
    • ãÇÐÇ Úä ÇáãæÇæíá Ýí ÇáÃáÈæã¿
    ÃÏíÊ ãæÇáÇð Ýí ÃÛäíÉ «ÈæÓÉ ÞÈá Çáäæã». ÃãÇ ÃáÈæãí ÇáãÞÈá ÝÞÏ ÃÄÏí Ýíå ÇáãæÇæíá.
    • ÓÈÞ Ãä ÃÏíÊ ÃÛäíÉ ÊÔÈå ÚäæÇä «Ïäíø íÇ ÏäÇ»¡ æåí «íÇ ÏõäíÇ»… Ííä ÊÓÊÑÌÚíä ÃÚãÇáß åá ÊÔÚÑíä ÈÃä åæíÊß ÇáÝäíÉ ÞÏ ÊÈÏøáÊ¿
    ÇáÃåã åæ Ãä íÍÇÝÙ ÕæÊí Úáì ÞæÊå æåæíÊå æäÈÑÊå æÍÖæÑå æßáãÊå. æãÇ ÇÎÊáÝ ãÔÇÈå áÃÓáæÈ ãÔÇåÏÊäÇ ááÊáÝÒíæä ÃãÇã ÔÇÔÉ Èíä ÇáÃãÓ æÇáÍÇÖÑ. åá äÓÊãÚ Åáì ÇáãæÓíÞì Çáíæã ÚÈÑ ÇáÃÓØæÇäÉ ÇáßÈíÑÉ ÇáÏæøÇÑÉ¿ áÇ íÃáÝ äÙÑí ãÔÇåÏÉ ÇáÝæäæÛÑÇÝ Çáíæã. áã äÚÏ äÚíÔ ÚÕÑ ÇáÜCD ÍÊì Èá iTunes… æÚáì åÐÇ ÇáÃÓÇÓ ÃãÔí ãÚ ÇáÒãä.
    •ÞáÊ íæãÇð ÈÃä ÃÏÇÁß ÇááåÌÉ ÇááÈäÇäíÉ ÈãËÇÈÉ æÇÌÈ æØäí…
    ÛäÇÆí ÈÇááåÌÉ ÇááÈäÇäíÉ áíÓ ãÌÑÏ æÇÌÈ.
    •åá ÊæÕá ÃÛäíÇÊß Çáíæã ÞÏÑÇÊ ÕæÊß ÇáÌÈáí¿
    ÃäÇ áÇ ÃÓÊÚÑÖ ÕæÊí. ÇáÃåã åæ Ãä íÍãá åÐÇ ÇáÕæÊ åæíÉ¡ æÃä íÚÑÝå ÇáÌãåæÑ ÈãÌÑÏ Ãä íÓÊãÚ Åáíø. ÃãÇ Ãä íÌÏ ÇáÌãåæÑ ÕÚæÈÉ Ýí ÇáÊÚÑÝ Úáì ÕæÊ ÇáÝäÇäÉ ÇáÊí ÊÄÏí ÇáÃÛäíÉ¡ ÝÊáß åí ÇáãÕíÈÉ. ÃÛäí ãÇ íÔÈåäí…
    • ÊÈÑÒíä ÎÕÑß Ýí ÌãíÚ ÅØáÇáÇÊß¿
    åÐå ãíÒÊí ãäÐ ÇáÕÛÑ. ÃÍÈ ÎÕÑí…
    • ßíÝ ÊÞíãíä ØÑÍ «ÑæÊÇäÇ» ÃÎíÑÇð ÃáÈæãÇð ÈÚäæÇä «ÑæÇÆÚ äÌæì ßÑ㻿 æãÇ åæ ÊÚáíÞß¿
    áÇ ÃÓÊØíÚ ÇáÞæá Óæì Ãä ãä ÍÞ «ÑæÊÇäÇ» ØÑÍ ÃÛÇäò ÞÏíãÉ áí¡ áßä ÊæÞíÊ ÇáØÑÍ ßÇä ÏÞíÞÇð. áÞÏ ÙäæÇ Ãääí ÓÃÕÏÑ ÃáÈæãÇð¡ áßääí ÝÇÌÃÊåã ÈÅÕÏÇÑí ÃÛäíÉ ãäÝÑÏÉ. æÃÑÌæ ÃáÇø ÊÕÏÑ «ÑæÊÇäÇ» ÃáÈæã «ÑæÇÆÚ äÌæì ßÑã 2» ÊÒÇãäÇð ãÚ ÃáÈæãí ÇáÌÏíÏ. 
    •ßãÏÑøÓÉ ÓÇÈÞÉ¡ ãÇ ÃßÈÑ ÏÑÓ ÊæÏíä ÊáÞíäå ááÈÚÖ¿
    ãÇ ãä ßÈíÑ Úáì ÇáÃÑÖ.
    •ØÇáãÇ ÃØáÞ ÇáÅÚáÇãíæä ÇáÃáÞÇÈ Úáì ÇáäÌæã æÃäÊ ãäåã¡ ãä íÕäÚ ÇáÃáÞÇÈ Çáíæã¿
    ÇáÃáÞÇÈ ÇáÍÞíÞÉ… íÕäÚåÇ ÇáÚãá. æáÇ ÃÞÕÏ ÚÈÇÑÇÊ ÇáÅØÑÇÁ Èá ÇááÞÈ ÇáãÓíØÑ. íÍÈ Ãä íãËá ÇáÝäÇä áÞÈå¡ æÃä íãËá ÇááÞÈ ÍÇãáå¡ æåí ãÚÇÏáÉ ÊÓÑí Úáì ãä íãÔí ÎØæÉ ÈÎØæÉ Ýí ÇáÝä. Ííä íßæä ÇáÅäÓÇä ÌÇÆÚÇð æíÊäÇæá æÌÈÉ ÏÓãÉ æßÃäå íÍÔæ ãÚÏÊå… íäÝÌÑ.
    • ãÇ åæ Ëãä ÚÏã ÛäÇÆß ÈÇááåÌÉ ÇáãÕÑíÉ¿
    ÚÏã ÏÎæá ÇÓãí ßãÇ íÌÈ Åáì ãÕÑ.
    • ßíÝ ÊäÙÑíä Åáì åÐÇ ÇáÃãÑ¿
    åäÇß ÝäÇäæä ßÈÇÑ íÊÞäæä áåÌÊåã ÇáÃã áã íÏÎáæÇ ÈÞæÉ Åáì ÈáÇÏ ÇáÔÇã æáÈäÇä. åæ ÊÞÕíÑ ãäí¡ áßä ÇáÌãåæÑ íÊÝåã ÌíÏÇð Ãääí ÃÌíÏ áåÌÊí ÇááÈäÇäíÉ ÃßËÑ ãä áåÌÇÊ ÃÎÑì áåÇ ÃÑÈÇÈåÇ.
    •ßíÝ ÊÓÊÚíÏíä ãäÚ ÃÛäíÊß ÇáãÕæøÑÉ «áíÔ ãÛÑøÈ» ãä ÇáÚÑÖ æÓØ ãÇ íÚíÔå áÈäÇä Çáíæã¿
    íÌÈ ÚÑÖ «áíÔ ãÛÑøÈ» Çáíæã¡ áÞÏ ÃÎáì ÇáãÎÑÌ ÇáãÈÏÚ ÓÚíÏ ÇáãÇÑæÞ ÇáãØÇÑ æÇáÔæÇÑÚ ãä ÇáäÇÓ áíÕæøÑ ÇáäÝÇíÇÊ ÝÞØ ÚÇã 2004.
    • ÛäÇÄß ãÚ ßÈÇÑ ÇáÝä æÏíÚ ÇáÕÇÝí æãáÍã ÈÑßÇÊ åá íÌÚáß ÊÝßÑíä ÈÃÏÇÁ ÃÛäíÉ «ÏæíÊæ» ãÚ ÇÓã ÈÍÌãåãÇ ÝÞØ ¿
    ÈÇáÊÃßíÏ¡ ÕæÊ ÈÍÌã ÕæÊíúåãÇ æÇÓã ÈÍÌã ÇÓãíåãÇ. áã Ãßä ãä Ìíá æÏíÚ ÇáÕÇÝí Ííä ÃÏíÊ ãÚå ÃÛäíÉ «æßÈÑäÇ»¡ æÍÇæáÊ ÍíäåÇ Ãä ÃÚÊáí ÇáÏÑÌÉ ÇáÃæáì ãä ÇáÓáøã ÇáÐí ÕÚÏå. æáÇ ÈÏ ãä Ãä íáíÞ ÕæÊ ãä ÃÛäí ãÚå ÈÇáÏæíÊæ.
    • ãÇ ÇáÃÛäíÉ ÇáÊí áÝÊÊß ÃÎíÑÇð¿
    Èßá ÃÓÝ¡ áã ÊáÝÊäí Ãí ÃÛäíÉ ÚÑÈíÉ ÑÛÈÊ Ýí ÊÑÏíÏåÇ. Ýí ÇáãÞÇÈá¡ ÊÚÌÈäí ÃÛÇäí ÃÏíá æÅÍÓÇÓåÇ ÇáÚÇáí.
    • åá Óíßæä ÒæÇÌß ÇáãÍÊãá ÞÑÇÑÇð äÇÈÚÇð ãäß æÍÏß¿
    ãÇ áíÓ ãßÊæÈÇð Ýí ÇáÓãÇÁ áíÓ ãßÊæÈÇð Úáì ÇáÃÑÖ. áÇ ÃÝßÑ ÈÞáÈí æáÇ ÈÚÞáí Ýí ÇáÒæÇÌ. æÅä áã äÝßÑ ÈåÐÇ ÇáÃÓáæÈ ÝËãÉ ãÇ åæ ÃÚÙã.
    • Çáì Ãí ÝäÇäÉ ÊÑÝÚíä ÇáÞÈÚÉ Çáíæã¿
    ááÓíÏÉ ÝíÑæÒ ÇáÊí ÓÊÊÕÏÑ ÇáÃÌíÇá ÏæãÇð ÈÝäåÇ æÕæÊåÇ.

  • نادين نسيب نجيم: الجمهور لن يشبع مني ومن تيم حسن

    تحدّثت النجمة الدرامية نادين نسيب نجيم عن عملها الرمضاني المنتظر في رمضان “نص يوم”. كشفت نادين في لقاء عبر اثير إذاعة “فايم إف إم” أن اسمها في المسلسل “يارا” وقد ترعرعت في ميتم وكانت مكفولة من أحد الاشخاص الذي يتوفى ويرسل مع نجله “ميار” (تيم حسن) دعماً مادياً فيحصل اللقاء بين الثنائي ويقع “ميار” في حب يارا ويتزوجها بسرعة وتبدأ أحداث المسلسل المشوّقة. وحول تجربتها الثانية مع النجم السوري تيم حسن وكيف تختصر هذه التجربة وما الذي يميّز هذه الثنائية؟ أكدت نادين أن هذه الثنائية أحبها الجمهور كثيراً واكتشف أن هناك كيمياء تجمعهما ولفتت أنهما كثنائي مرتاحَين جداً بالعمل مع بعضهما وهما صديقان. وأشارت نادين بكل ثقة أن بعد مشاهدة التجربة الثانية خلال رمضان الجمهور سيطلبهما للمرة الثالثة. وعن تيم حسن وأطباعه، قالت نادين أن تيم حسن جدّي وحذر في نفس الوقت وهو”مهضوم” لكنه لا يرتاح لأي شخص بسرعة بل يحتاج لبعض الوقت كي يثق به.
    أفضل من “تشيللو”
    ورداً على سؤال هل ستعيش التحدّي من جديد بين “تشيللو” و”نص يوم” وهل الجمهور سيفضل الثنائية مع تيم حسن بـ “نص يوم”؟ أكّدت نادين أن الجمهور سيحب “نص يوم” أكثر من “تشيللو” لأن هدفها كان أن تقدم شيئاً أفضل من العام الفائت ومسلسل “نص يوم” مميز من كل النواحي ولفتت أنه أفضل من مسلسل “تشيللو” وأن الجمهور سيتابع هذه الثنائية كأنهم يشاهدونها لأول مرة لأن مشاهدها مع تيم في “تشيللو” لم تكن كثيرة ولم يشبع الجمهور منهما بينما في مسلسل “نص يوم” الجمهور سيرى هذه الثنائية من أول حلقة حتى آخر حلقة ولن “يشبعوا منها”.

  • ماذا حدث لنسرين طافش لتطل على جمهورها بالسيف؟

    ÏãÔÞ –«Çááí íÞÏÑ íÛáÈäí ÈÇáÓíÝ æÇáÑãÍ æíÍá áÛÒí íáí ãÇ áå Íá.. åæ Çáí íÓÊÇåá Ãä Ãßæä ÒæÌÉ áå» ÈåÐå ÇáßáãÇÊ ÑæøÌÊ ÇáÝäÇäÉ ÇáÓæÑíÉ äÓÑíä ØÇÝÔ áãÓáÓáåÇ ÇáÌÏíÏ «ÇáØæÇÑíÏ».
    æÓÊØá Úáì ÌãåæÑåÇ ÈãÓáÓá «ÇáØæÇÑíÏ» ÇáÐí íÚÊÈÑ ÇáÚãá ÇáæÍíÏ áåÇ ÎáÇá ãæÓã ÏÑÇãÇ ÑãÖÇä 2016¡ æÇáÚãá ßæãíÏí ÊÌÑí ÃÍÏÇËå Öãä ÈíÆÉ ÈÏæíøÉ¡ æáßäøå ÓíÌãÚ ÇááåÌÉ ÇáÈÏæíÉ Úáì áÓÇä ÇáÚÏÏ ÇáÃßÈÑ ãä ÇáããËáíä¡ ÅÖÇÝÉ Åáì Ãäøå ÓíÖã ÇááåÌÉ ÇáÔÇãíÉ Úáì áÓÇä ÚÏÏ ãä ÇáÔÎÕíÇÊ ÇáÃÎÑì.
    æäÔÑÊ ØÇÝÔ ÚÈÑ ÕÝÍÊåÇ ÇáÑÓãíÉ Úáì ãæÇÞÚ ÇáÊæÇÕá ÇáÅÌÊãÇÚí ÇáÈÑæãæ ÇáÑÓãí ááÚãá¡ ßÐáß äÔÑÊ ãÌãæÚÉ ãä ÇáÕøæÑ ÇáãÃÎæÐÉ ãä ßæÇáíÓ ÇáÊÕæíÑ¡ æÊÑÊÏí Ýí ÇáÚãá ÇáÒøí ÇáÈÏæí æÊÍãá ÈíÏåÇ ÇáÓíÝ æÛãÏå æÊÖÚ ÚÕÈÉ Úáì ÑÃÓåÇ. æÊÏæÑ ÍßÇíÉ ÇáÚãá Ýí ÈíÆÉ ßæãíÏíÉ ÈÏæíÉ æÊÑæí ÞÕÉ «ÎáÝ æãåÇæÔ» ÇááÐíúä íÚËÑ ÚáíåãÇ «ØÑæÏ» ÒÚíã ÞÈíáÉ ÇáØæÇÑíÏ ÞÈá 30 ÚÇã æíÃãÑ ÈÑÚÇíÊåãÇ¡ ßãÇ íØáÈ ãä äÓÇÁ ÇáÞÈíáÉ ÈÅÑÖÇÚåãÇ¡ æÈÓÈÈ ÔÑÇåÊåãÇ ÇáßÈíÑÉ ÝíÑÖÚÇä ãä ßáø ÇáäÓÇÁ ããÇ íÌÚáåã ÃÎæÉ ÈÇáÑÖÇÚÉ áÌãíÚ ÈäÇÊ ÇáÞÈíáÉ ÚÏÇ æÇÍÏÉ ãäåäø ÝÞØ æåí «æÖÍÉ»¡ ÝíÊäÇÝÓÇä ÚäÏåÇ Úáì ÍÈøåÇ.
    ãÓáÓá «ÇáØæÇÑíÏ»¡ ÊÃáíÝ æÓíäÇÑíæ æÍæÇÑ ãÇÒä Øå¡ ÅÎÑÇÌ ãÇÒä ÇáÓÚÏí¡ æíÔÇÑß Ýí ÈØæáÊå ÚÏÏ ßÈíÑ ãä ÇáããËáíä ãËá ãÍãÏ ÍÏÇÞí¡ ÃÍãÏ ÇáÃÍãÏ¡ ãÑÍ ÌÈÑ¡ Ãíãä ÑÖÇ¡ ÑæÚÉ íÇÓíä¡ Ìíäí ÃÓÈÑ¡ ãÍãÏ ÎíÑ ÇáÌÑÇÍ¡ ãÏíÍÉ ßäíÝÇÊí¡ äæÑ ÇáÚÇíÞ.