التصنيف: فنون

يتنافس نجوم العالم العربي على مواقع التواصل الاجتماعي للحصول على أكبر عدد ممكن من المتابعين والمعجبين. وفي الآونة الاخيرة باتت حسابات “انستغرام” الخاصة بالنجوم من أكثر المواقع متابعة من قبل الجمهور ووسائل الاعلام. إليكم لائحة بأهم الفنانين الذين حصلوا على أكثر من مليون متابع على انستغرام. 

نانسي عجرم

تربعت النجمة اللبنانية نانسي عجرم على عرش “انستغرام” كأكثر مطربة تمتلك عدد متابعين، حيث وصل 3.8 مليون متابع. وتعتمد نانسي على صفحتها لتنقل صور حياتها الخاصة وجولاتها الفنية، وجمهورها يتفاعل معها بكثرة.

أحلام

جاءت المطربة الإماراتية أحلام في المركز الثاني بقائمة الأكثر متابعة على انستغرام، من خلال 3.5 مليون متابع. وهي تنشر دائماً مقاطع فيديو وصور لها تثير جدلاً كبيراً، وتحصد العديد من الإعجاب، ولا ننسى إكسسوارت ومستلزمات أحلام التي تكون دائماً من علامات تجارية عالمية، وتتشاركها مع الجمهور.

ميريام فارس

يتابع النجمة اللبنانية ميريام فارس على “اسنتغرام” أكثر من 2.9 مليون متابع، وهي من محبي الظهور بإطلالات جريئة، وملابس غريبة ومميزة. وتعمل على نشر صورها في الحفلات والافراح الخاصة التي تحييها.

إليسا

غالباً ما تنشر إليسا عبر حسابها الشخصي على “انستغرام” صور رحلاتها الخاصة ونشاطاتها الفنية وسهراتها مع أصدقائها. ووصل عدد متابعيها الى اكثر من 2.5، وهي تسعى الى زيادة عدد متابعيها باستمرار.

هيفا وهبي

تحرص النجمة اللبنانية هيفا وهبي على التقاط صور لنفسها في كل مناسبة أو مكان تذهب إليه، كما أنها تهتم بمواكبة أحدث صيحات الموضة. لذلك يتابعها عدد كبير من محبيها فوصل عددهم الى 2.1 مليون متابع.

دنيا سمير غانم

كانت الممثلة المصرية دنيا سمير غانم من اول الفنانات العربيات اللواتي حصلن على مليون متابع على موقع “انستغرام” وذلك بعد اشتراكها في برنامج المسابقات الغنائية The X factor، وتعمد دنيا على مشاركة جمهورها بصورها الخاصة ومقاطع من مسلسلاتها.

وفي المرتبة نفسها وبنفس عدد المتابعين (1.4 متابع)، حلت النجمة المغربية مريم حسين التي تحظى باهتمام كبير من قبل متابعيها الذين يعلقون على صورها ويتواصلون معها باستمرار.

نجوى كرم

تنشر النجمة اللبنانية نجوى كرم صورها من حفلاتها ونشاطاته الخاصة، ويتابعها أكثر من 1.3 شخصاً. وهي تعمد على نشر إطلالاتها المميزة وفساتينها الانيقة والغريبة وتلقى إعجاب الالاف ومديحهم.

وفي نفس عدد المتابعين (1.3 متابع)، حلت الفنانة اللبنانية مايا دياب التي غالباً ما تنشر الصور المثيرة للجدل بجرأتها وإختلافها، ويتفاعل معها الجمهور بشكل كبير.

تامر حسني

يحرص الفنان المصري تامر حسني في مشاركة جمهوره بأحدث نشاطاتخ ومقابلاته الفنية، ووصل عدد متابعيه 1.2 متابع، وقد ساهمت مشاركته في the voice kids، والصور التي يثوم بنشرها مع النجم العراقي كاظم الساهر والنجمة نانسي عجرم في زيادة عدد متابعيه في الاونة الاخيرة.

عمرو دياب

استطاع النجم المصري عمرو دياب ان يتخطى المليون متابع بفترة قياسية (1.1 متابع)، فهو لا ينشر عدداً كبيراً من الصور او مقاطغ الفيديو كباقي الفنانين بل يكتفي بتنزيل الصور بين فترة وأخرى وتحقق ضجة وانتشاراً كبيراً على مواقع التواصل الاجتماعي.

ÇÓÊØÇÚÊ ÎáÇá ÇáÚÇãíä ÇáãÇÖííä Ãä ÊÍÖÑ Úáì ÇáÓÇÍÉ ÇáÏÑÇãíÉ ÇáãÕÑíÉ ÍÖæÑÇð ãÊæÇÒäÇð ÊÑß ÈÕãÉ ÌãíáÉ áÏì ãÊÇÈÚíåÇ æáÏì ÕäÇÚ ÇáÏÑÇãÇ åäÇß¡ ãÇ ãäÍåÇ ÇáãÒíÏ ãä ÇáãÓÇÍÉ Ýí ÃÏæÇÑåÇ¡ ÅáøÇ Ãäø ÇáäÌãÉ ÇáÓæÑíÉ ÌíåÇä ÚÈÏ ÇáÚÙíã ÛÇÈÊ Úä ÏÑÇãÇ ÈáÏåÇ Ýí ÇáãæÓã ÇáãÇÖí ÈÚÏ ÊÃÌíá ÚÑÖ ÇáÚãá ÇáÐí ÕæøÑÊå ááãæÓã ÇáãÞÈá¡ æåí ÊÍáø ÖíÝÉð Úáì äæÇÚã æÊÊÍÏøË Úä ÌÏíÏåÇ.

•ÈÏÇíÉ ÍÏËíäÇ Úä ÓÈÈ æÌæÏß Ýí ÇáÞÇåÑÉ Ýí ÇáæÞÊ ÇáÍÇáí¿

ÈÏÃÊ ÊÕæíÑ ÇáÌÒÁ ÇáËÇäí ãä ãÓáÓá “ÒæÇÌ ÈÇáÅßÑÇ唡 ÊÃáíÝ ÃßÑã ãÕØÝì æ ÅÎÑÇÌ ÅíãÇä ÍÏÇÏ¡ ÍíË ÃÊÇÈÚ ÊÃÏíÉ ÔÎÕíÊí Ýí ÇáãÓáÓá æåí ÝÊÇÉ áÈäÇäíÉ ÊÓÇÝÑ ãÚ ÎÇáÊåÇ ÇáÊí ÑÈøÊåÇ Åáì ãÕÑ ááÊÚÑøÝ Åáì ÃÍÏ ÃæáÇÏ ÎÇáÊåÇ æíÄÏí ÏæÑå ÊÇãÑ íÓÑí¡ æÊÞÚ Ýí ÍÈøå¡ ÍíË ÇäÊåì ÇáÌÒÁ ÇáÃæá ÈÅÈÞÇÁ ÇáÚáÇÞÉ ãÝÊæÍÉ ÈíäåÇ æÈíä ÇÈä ÎÇáÊåÇ áÊßÊÔÝ Ãäå íÖÍß ÚáíåÇ æáÇ íÍÈøåÇ¡ ÝÊäÝÕá Úäå æÊÞÚ Ýí ÍÈ ÔÎÕ ÌÏíÏ íÄÏøí ÏæÑå ÇáÝäÇä ÃÍãÏ ÇáÔÇãí¡ æÊßÊÔÝ ÃíÖÇð Ãäøå ÔÎÕ äÕøÇÈ.

•æãÇÐÇ Úä ãÓáÓá “ÇáÃÓÊÇÐ ÈáÈá æÍÑã唿

Óäßãá ÊÕæíÑ ÇáÚãá æåæ ãä ÊÃáíÝ ÚáÇÁ ÚÈÏ ÇáãäÚã æÅÎÑÇÌ ÑÇÆÏ áÈíÈ ÇáÐí ÈÏÃäÇ Èå ÇáãæÓã ÇáãÇÖí¡ ÈÚÏ ÊæÞÝ ÇáÊÕæíÑ áÝÊÑÉ áÃÓÈÇÈ ãÎÊáÝÉ¡ æÇáÚãá Ðæ ØÇÈÚ ßæãíÏí íÊäÇæá ãæÖæÚ ÇáÒæÇÌ æÇáÚäæÓÉ¡ æÃÄÏí Ýíå ÔÎÕíÉ ÔÇåíäÇÒ æåí ãÚíÏÉ ÈÃßÇÏíãíÉ ÇáÝäæä ÊáÊÞí ÈÒãíáåÇ “ÈáÈá” ÇáÐí íÄÏí ÏæÑå ÇáäÌã ÝÊÍí ÚÈÏ ÇáæåÇÈ áÊäÔà ÈíäåãÇ ÚáÇÞÉ ÍÈ æãÇ íÊÈÚ Ðáß ãä ãæÇÞÝ ßæãíÏíÉ Ýí ÇáÅØÇÑ äÝÓå.

•åá ãä ÚÑæÖ ÅÖÇÝíÉ ááÚãá Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ¿

áã ÃÊáÞø Ãíø ÚÑæÖ áÛÇíÉ ÇáÂä Óæì ÇáÚãáíä ÇááÐíä ÐßÑÊåãÇ¡ ÈÕÑÇÍÉ ÃÔÚÑ ÈÍäíä ßÈíÑ ááÚãá Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáÓæÑíÉ æÚáì ÇáÃÑÌÍ ÓÃßÊÝí ÈåÐíä ÇáÚãáíä Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ¡ æÃÓÊËãÑ æÞÊí ÇáÈÇÞí ááãÔÇÑßÉ Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáÓæÑíÉ.

•åá ÃÎÐÊß ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ Ýí ÇáãæÓã ÇáãÇÖí Ãã ÃäÊ áã ÊÊáÞøí ÚÑæÖÇð ãäÇÓÈÉ¿

Ýí ÇáãæÓã ÇáãÇÖí áã íßä áÏíø ÇáæÞÊ ÇáßÇÝí æßÇä åäÇß ÖÛØ ÊÕæíÑ Ýí ãÕÑ¡ æãÚ Ðáß ÔÇÑßÊ Ýí ãÓáÓá “ãÐäÈæä ÃÈÑíÇÁ”¡ æÇÚÊÐÑÊ Úä ÇáãÔÇÑßÉ Ýí ÇáÌÒÁ ÇáËÇäí ãä ãÓáÓá “ØæÞ ÇáÈäÇÊ”¡ æÃÚãÇá ÃÎÑì¡ áÃäøäí ÈÕÑÇÍÉ ÃÑíÏ Ãä ÃÎÊÇÑ ãÇ íäÇÓÈäí æáíÓ ÊÓÌíá ÍÖæÑ áãÌÑøÏ ÇáÍÖæÑ.

•ÈÑÃíß åá ÃÕÈÍÊ ãä ÇáããËáÇÊ ÇáÃÓÇÓíÇÊ Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ¿

ÍÇáíÇð ÃäÇ áÇ ÃÓÚì áÐáß¡ æáßä Åä ÔÇÁ Çááå Ýí ÇáãæÓã ÇáãÞÈá Ãæ ÇáÐí íáíå ÃÕÈÍ ßÐáß æåÏÝí åæ ÈäÇÁ ÇÓã ÍÞíÞí Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ¡ æÝí äÝÓ ÇáæÞÊ ÇáÚãá Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáÓæÑíÉ ÇáÊí ÃÊãäì Ãä ÊÚæÏ ßãÇ ßÇäÊ.

•æáßä ãä Çáãåã ááÝäÇä Ãä íÍÖÑ ÈÚãá Ýí ßá ãæÓã Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ¿

äÚã ÇáãæÖæÚ åÇã¡ æáßäø ÇáÃåã ÈÇáäÓÈÉ Åáíø åæ ÃÏÇÁ ÏæÑ ÇáÈØæáÉ ÇáÃÓÇÓí Ýí ãÓáÓá æåæ ãÇ ÃÓÚì Åáì ÊÍÞíÞå.

•ãÇ åí ÇáÕÚæÈÇÊ ÇáÊí æÇÌåÊß Ýí ÇáÚãá ÈÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ¿

ßÇäÊ åäÇß ÕÚæÈÇÊ Ýí ÇáÈÏÇíÉ¡ æáßä ÈÚÏ Ðáß ÊÃÞáãÊ Úáì ÇáÚãá æáßä åäÇß ÕÚæÈÇÊ ÊÊÚáÞ ÈØÑíÞÉ ÇáÊÕæíÑ¡ ÝÝí ãÕÑ íÞæãæä ÈÇáÊÕæíÑ ÈßÇãíÑÊíä ÈíäãÇ Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáÓæÑíÉ äÕæøÑ ÈßÇãíÑÇ æÇÍÏÉ ÍíË ÊÎÊáÝ ÇáØÑíÞÉ ßáíÇð¡ ÎÖÚÊ áÃßËÑ ãä æÑÔÉ Úãá ãÚ ÃÓÊÇÐ ÞÇÏã ãä ÃãíÑßÇ¡ áÃäøäí ÃÍÈÈÊ Ãä ÃÎæÖ Ýí ÊÝÇÕíá ÇáãÏÑÓÉ ÇáÃãíÑßíÉ ÈÇáÊãËíá¡ æÃÍÓÓÊõ Ãäøå áÇ ÈÏø ãä åÐå ÇáÊÌÑÈÉ¡ æÎÕæÕÇð Ãäø ßá ÃÚãÇá ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ ÊõÕæøÑ ÈßÇãíÑÇÊ ÓíäãÇÆíÉ.

•åá ÃäÊ ãÞÊäÚÉ ÈÇáÏÑÇãÇ ÇáãÔÊÑßÉ æáãÇÐÇ ÃäÊ ÛÇÆÈÉ ÚäåÇ¿

äÚã åí ÍÇáÉ ÌíÏÉ æÓÈÈ ÛíÇÈí ÚäåÇ åæ ÚÏã ÊáÞí ÇáÚÑÖ ÇáãäÇÓÈ.

ãä ÚÑÔ ÇáÌãÇá Åáì ÚÑÔ ÇáÊãËíá¡ ÊÑÈøÚÊ äÇÏíä äÓíÈ äÌíã áÊÍÊáø ãßÇäÉ ãåãøÉ Ýí ÃÖÎã ÇáÃÚãÇá ÇáÏÑÇãíÉ ÇáÚÑÈíøÉ. ÈÚÏ «áæ» æ«ÚÔÞ ÇáäÓÇÁ»¡ ÃÏøÊ äÌíã ÈØæáÉ ãÓáÓá «ÊÔíááæ» ãÚ Êíã ÍÓä æíæÓÝ ÇáÎÇá Ýí Úãá ÑæãÇäÓíø ÈÞÕÉ ãÞÊÈÓÉ Úä ÇáÝíáã ÇáÃãíÑßí Indecent Proposal.

Ýí åÐÇ ÇáÍæÇÑ¡ ÊÍÏËäÇ äÌíã Úä «ÊÔíáá满 æÃÚãÇáåÇ ÇáÌÏíÏÉ æÚÇÆáÊåÇ æÈÚÖ ÚáÇÞÇÊåÇ ÇáÝäíÉ æÃãæÑ ÃÎÑì…

•ßíÝ ÊÞíøãíä «ÊÔíááæ» ÈÚÏ ÚÑÖå Úáì ÇáÔÇÔÇÊ ÇáÚÑÈíøÉ¿

«ÊÔíááæ» áã íÎÐáäí¡ ßÇä ÚãáÇð ÃÌãá æÃäÌÍ ããÇ ÊæÞÚÊ. ÃÍÈøå ÇáÌãåæÑ ßËíÑÇð¡ ãäÐ ÚÑÖ ÇáÍáÞÉ ÇáÃæáì Ýí áÈäÇä æÇáÚÇáã ÇáÚÑÈíø¡ æáã íÕáäí ÍÊì Çáíæã Ãíø ÊÚáíÞ ÓáÈíø. ÇáÅÎÑÇÌ¡ ÇáäÕ¡ ÇáÍÈßÉ ÇáÏÑÇãíøÉ¡ ÇáÊãËíá¡ ÊßÇãáÊ ãÚÇð ÈÔßá Ìãíá áÊÞÏøã ÚãáÇð ÏÑÇãíøÇð äÇÌÍÇð.

– Çáì Ãíø ÍÏ íÔÈå «ÊÔíááæ» Ýíáã Indecent Proposal¿

ÇáÚãá áíÓ ÞÑíÈÇð ãä ÇáÝíáã ÃÈÏÇð. ãä ÔÇåÏ ÇáÝíáã íáÇÍÙ ÃääÇ ÇÓÊæÍíäÇ ãäå ÝßÑÉ Çáãáíæä ÏæáÇÑ ÝÞØ. Ãí Ãä ÊíãæÑ (Êíã ÍÓä)¡ íØáÈ ãä íÇÓãíä (äÇÏíä äÌíã) Ãä ÊÞÖí 24 ÓÇÚÉ ÈÖíÇÝÊå áÊÍÕá Úáì ãáíæä ÏæáÇÑ¡ æÒæÌåÇ ÂÏã (íæÓÝ ÇáÎÇá) íæÇÝÞ Úáì Ðáß.

æáíÓ ãä ÇáÖÑæÑí ÃÈÏÇð Ãä íÞíã ãÚåÇ Ãíø ÚáÇÞÉ¡ Èá åæ íÍÇæá ÝÞØ Ãä íÌáÓ ãÚåÇ ÈÛíÉ ÌÐÈåÇ æÓÑÞÊåÇ ãä ÒæÌåÇ. ÚãáäÇ áÇ íÔÈå ÇáÝíáã ßËíÑÇð¡ ØÑíÞÉ ÇáãÚÇáÌÉ ãÎÊáÝÉ ÊãÇãÇð¡ äÍä ÇÓÊæÍíäÇ ÇáÝßÑÉ æÞÏøãäÇ ÚãáÇð ãÎÊáÝÇð æããíÒÇð.

– ÃÍÏÇË ÇáãÓáÓá¿

ØÈÚÇð ãÎÊáÝÉ Úä äåÇíÉ ÇáÝíáã. ãÔåÏ ÇáÈÏÇíÉ áíÓ ÈÇáÖÑæÑÉ Ãä íæÍí ÈÃä ÔÎÕíÊí íÇÓãíä æÂÏã ÓÊÈÞíÇä ãÚÇð ÍÊì ÇáäåÇíÉ¡ áÃäø ÕæÑÊåãÇ ãÚÇð Êßæä ããÒÞÉ æãä Ëãø íÊãø áÕÞåÇ¡ åãÇ ÇÎÊáÝÇ æÊÎÇÕãÇ ãÚ ÈÚÖåãÇ ØÈÚÇð.

– ãÇ ÊÚáíÞß Úáì äÊÇÆÌ ÇáÇÍÕÇÁÇÊ ÇáÊì æÖÚÊ «ÊÔíááæ» Ýí ÇáãÑÊÈÉ ÇáÓÇÈÚÉ Èíä ÇáÃÚãÇá ÇáÃßËÑ ãÔÇåÏÉð åÐÇ ÇáÚÇã¿

ãäÐ ÇáÓäÉ ÇáãÇÖíÉ æõÖÚÊ ÚáÇãÉ ÇÓÊÝåÇã Úáì ÇáÔÑßÇÊ ÇáÊí ÊõÕÏÑ äÊÇÆÌ ÇáÇÚãÇá ÇáÃßËÑ ãÔÇåÏÉ. ãËáÇð¡ «áæ» Ýí ÇáÚÇã ÇáãÇÖí áÇÞì ÖÌøÉ ßÈíÑÉ Ýí áÈäÇä æÎÇÑÌå¡ ÃãøÇ ÇáÃÑÞÇã ÝßÇäÊ ãÎÊáÝÉ ÊãÇãÇð.

áÇ íãßääÇ ÇáÊÃßÏ ÃÈÏÇð ãä ÕÍÉ åÐå ÇáÃÑÞÇã¡ ÝÚáì Ãíø ÃÓÇÓ íÞíøãæä åÐÇ ÇáÚãá ÈÃäå ÇáÃæá Ãæ ÇáËÇäí Ãæ ÇáËÇáË¡ æßíÝ íÕÈÍ Úãá Ýí ãÑÊÈÉ ãÊÃÎÑÉ æåæ íõÔÇåÏ ßËíÑÇð æíÊÍÏË Úäå ÇáäÇÓ Åáì åÐå ÇáÏÑÌÉ¿ ßíÝ íãßä Çä íÞæáæÇ Åä «24 ÞíÑÇØ» åÐÇ ÇáÚÇã åæ ÇáÇæøá!

– ÈÑÃíß¡ ãÇ ÇáåÏÝ ãä ÊÚãíã åÐå ÇáÃÑÞÇã ãäÐ ÈÏÇíÉ ÔåÑ ÑãÖÇä¿

áÇ ÃÚÑÝ ãä íÞÝ ÎáÝ åÐå ÇáÔÑßÉ ÇáÅÍÕÇÆíÉ¡ æáßä íÌÈ Ãä íÊÃßÏæÇ ãä Ãä ÇáãÔÇåÏ Ðßíø æáíÓ ÛÈíøÇð¡ æíÚÑÝ ÇáÍÞíÞÉ ÌíÏÇð æíÞÏøÑ ÇáæÇÞÚ. áÇ íãßäåã Ãä íÓÊÛÈæÇ ÇáäÇÓ æíÓÊÛÝáæåã ÈÃÑÞÇãåã. ÇáäÇÓ íÓÎÑæä ãäåã.

ØæÇá Çáíæã ßÇäÊ ÊÕáäí ÇÊÕÇáÇÊ ãÓÊÛÑÈÉ Ãä ßá ÇáäÇÓ ÊÇÈÚÊ «ÊÔíááæ» ÝßíÝ Êßæä ÇáäÊíÌÉ ããÇËáÉ¿ åäÇß ÅÌãÇÚ Úáì «ÊÔíáá满 ÝãÇ ÓÑø åÐå ÇáÃÑÞÇã¿ ÍÊì ÇáÕÍÇÝíæä ÝæÌÆæÇ ÈÐáß. ÈÕÑÇÍÉ áã íÚÏ ÇáãæÖæÚ íÚäíäí¡ æåÐå ÇáÃÑÞÇã áÇ ÃåãíøÉ áåÇ ÃÈÏÇð¡ áÇ ÊÞÏøã æáÇ ÊÄÎøÑ Ýí ÔíÁ. ÇáÍÞíÞÉ ÇáæÍíÏÉ åí ãÑÇÞÈÉ ÑÏæÏ ÃÝÚÇá ÇáäÇÓ æÂÑÇÆåã ÈÇáÚãá.

– åá áÇ íÒÇá ÇáÎáÇÝ ÞÇÆãÇð Èíäß æÈíä ÚÇÈÏ ÝåÏ¿

áÇ íæÌÏ Ãíø ÎáÇÝ Èíäí æÈíä ÚÇÈÏ ÝåÏ ÃÓÇÓÇð¡ åæ íÑÊÇÍ ááÚãá ãÚ ÓíÑíä ÚÈÏÇáäæÑ ÃßËÑ¡ æåÐÇ ÍÞå¡ æÃäÇ ÃíÖÇð ÃÑÊÇÍ ááÚãá ãÚ ÔÎÕ ÂÎÑ¡ æåæ ÃãÑ ØÈíÚíø Ýí ÚÇáã ÇáÏÑÇãÇ.

– ãÇ ÑÃíß ÈÇáÎáÇÝ ÇáÐí ÍÕá ÃÎíÑÇð Èíä ÓíÑíä ÚÈÏÇáäæÑ æãÇÛí Èæ ÛÕä¿

ÓãÚÊ ÞáíáÇð ÚãÇ ÍÕá ÈíäåãÇ¡ æáÇ íãßääí ÇáÊÚáíÞ Úáì ÇáãæÖæÚ áÃääí áÇ ÃÚÑÝ Úäå ßËíÑÇð. áßä íÌÈ Ãä äßæä æÇÚíä æÃä äßÈøÑ ÚÞæáäÇ Úáì ßá ãÇ íÍÕá æÃÞæá áåãÇ íÌÈ Ãä Êßæä ÕÏÇÞÊåãÇ ÃÞæì ãä Ãíø ÎáÇÝ.

– åá ÊÚÊÞÏíä Ãäø ÇÍÊßÇÑ ÇáäÌãÇÊ ÇááÈäÇäíÇÊ áÈØæáÇÊ ÇáÃÚãÇá ÇáÚÑÈíøÉ ãÑÏøå ÇáÌãÇá æÇáÌÑÃÉ¿

ÇáäÌãÇÊ ÇááÈäÇäíÇÊ ÞÏøãä åÐÇ ÇáÚÇã ÃÏÇÁð ããíÒÇð¡ áÏíåä ÍÖæÑ æßÇÑíÒãÇ æÌãåæÑ ÖÎã. ÇáããËáÉ ÇááÈäÇäíÉ Çáíæã åí ããËáÉ «ÚÑÈíøÉ». æáÇ ÊÞÏã Ãíø ÔíÁ ããäæÚ¡ íÊÚÏì ÇáÎØæØ ÇáÍãÑ Ãæ ÇáÍÏæÏ. ÇáÌÑÃÉ ãäØáÞÉ ÃÓÇÓÇð ããä íÊÍÏËæä Úä Ãäø ÇáããËáÉ ÇááÈäÇäíÉ ãØáæÈÉ áÌãÇáåÇ æáÃäåÇ ÊÓÊØíÚ ÊÃÏíÉ ÃÏæÇÑ áÇ ÊÓÊØíÚ ÇáÃÎÑíÇÊ ÊÃÏíÊåÇ. åã «ÃÓíÇÏ ÇáÌÑÃÉ»¡ æÃæá ãÔåÏ ÌÑíÁ ÔÇåÏÊå ßÇä Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÕÑíÉ æáíÓ Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇááÈäÇäíÉ.

æãÇ åæ ÃßíÏ Ãäå áÇ íæÌÏ ãäÊÌ íØáÈ ããËáÉ áÈØæáÉ Úãáå æÊßæä ÛíÑ ãæåæÈÉ¡ åæ áÇ íÑíÏ ÇáÎÓÇÑÉ¡ áÐÇ Ýáä íÎÊÇÑåÇ áÌãÇáåÇ ÝÞØ Èá áãæåÈÊåÇ æáÃäåÇ ÊãÊáß ÌãåæÑÇð íÊÇÈÚåÇ æíÍÈøåÇ. ÇáãæåÈÉ ÃæáÇð Ëã ÇáÌãÇåíÑíÉ æíÃÊí ÈÚÏåãÇ ÇáÌãÇá Ýí ÊÑÊíÈ ÇáÃæáæíÇÊ Ýí ÇáÊãËíá.

– ãÇ ÑÃíß Èßá ãÇ íÞÇá Úä ÇáÊÒæíÑ Ýí ÌÇÆÒÉ «ãæÑíßÓ ÏæÑ»¿

ßá ÓäÉ íÊãø ÇáÍÏíË Úä ÌÇÆÒÉ ÇáÜ «ãæÑíßÓ ÏæÑ» ÈÃä ÇáÈÚÖ íÞæã ÈÔÑÇÆåÇ¡ áÇ ÃÚÑÝ ÊãÇãÇð ãÇ íÍÕá æãÇ ÅÐÇ ßÇäÊ åÐå ÇáÃÞÇæíá ÕÍíÍÉ¡ ÃäÇ áÇ ÃåÊã æáÇ ÃÊÏÎá ÈåÐÇ ÇáãæÖæÚ ÃÈÏÇð¡ æáÇ Ããáß æÞÊÇð ááÊÝßíÑ Èå ÍÊì. æÈÑÃíí¡ áíÓ ãåãÇð Åä ÍÕáäÇ Úáì ÇáÌÇÆÒÉ Ãã áÇ¡ ÝÐáß áä íÛíøÑ ÔíÆÇð Ýí ÍíÇÉ ÇáããËá ÇáäÇÌÍ.

– ãÇ åí ÇáÃÚãÇá ÇáÌÏíÏÉ ÇáÊí ÓÊÞÏãíäåÇ ÈÚÏ ÔåÑ ÑãÖÇä¿

ãÓáÓá «ÓãÑÉ»¡ Úãá Øæíá ãä 60 ÍáÞÉ. ãä ÅäÊÇÌ ÔÑßÉ ÇáÕÈøÇÍ¡ ÅÎÑÇÌ ÑÔÇ ÔÑÈÊÌí æßÊÇÈÉ ßáæÏíÇ ãÑÔíáíÇä¡ æÓäÈÏà Ýí ÊÕæíÑå ÎáÇá ÔåÑ ÂÈ/ÃÛÓØÓ.

åÐÇ ÊÚÇãáí ÇáÃæá ãÚ ÑÔÇ ÔÑÈÊÌí¡ æÃäÇ ãÊÍãÓÉ áå ÌÏÇð áÃäåÇ ãÎÑÌÉ ããíÒÉ æÚãáåÇ Ìãíá¡ æåÐå ÇáãÑøÉ ÇáÃæáì ÇáÊí ÃÊÚÇãá ÝíåÇ ãÚ ãÎÑÌÉ æáíÓ ãÚ ãÎÑÌ. æÃäÇ Ýí ãÑÍáÉ ÞÑÇÁÉ Úãá ÓíäãÇÆíø¡ áßä áÇ íãßääí ÇáÌÒã ÈãÔÇÑßÊí Ýíå ÈÚÏ.

– ßíÝ ÊÕÝíä ÍíÇÊß ÇáÔÎÕíÉ æÇáÚÇÆáíÉ Ýí Ùá åÐÇ ÇáÖÛØ ÇáßÈíÑ Ýí ÇáÚãá¿

ÇÈäí ÇáÕÛíÑ ÌíæÝÇäí ÃÕÈÍ ÚãÑå Çáíæã ÊÓÚÉ ÔåæÑ. äÚãÉ ãä Çááå Ãä íæáÏ áí ÕÈíø ãä ÈÚÏ ÇáÝÊÇÉ. Çááå ÃßÑãäí ÈåãÇ æÃØáÈ ãäå ØæÇá ÇáæÞÊ Ãä íÍãíåãÇ.

æÃäÇ Ýí ÃæÞÇÊ ÝÑÇÛí ÃÌáÓ ØæÇá ÇáäåÇÑ Ýí ÇáãäÒá áÇ ÃõÌíÈ ÍÊì Úáì ÇáåÇÊÝ áÃÞÖí æÞÊÇð ãÚåãÇ. ÃÔÚÑ ÈÃä æáÏíø ÈÍÇÌÉ Åáí æÃääí ÈÍÇÌÉ ÇáíåãÇ ÇÍíÇäÇð æÈÇáÊÞÕíÑ¡ áßä ÇÍÇæá ÇáÊÚæíÖ ÏÇÆãÇð. æíÚÐÈäí åÐÇ ÇáÅÍÓÇÓ ßËíÑÇð¡ ÎÇÕÉ ÚäÏãÇ ÃÞÖí æÞÊÇð ØæíáÇð Ýí ÇáÚãá ÈÚíÏÇð ãä ÚÇÆáÊí. ÇáÚãá íÃÎÐ ÇáßËíÑ ãä æÞÊí¡ æíÍÒääí Ãääí áÇ ÃÚíÔ ãÚ æáÏíø ÇáßËíÑ ãä ÇááÍÙÇÊ ÇáÌãíáÉ¡ áßä ßá ÅäÓÇä íÍÈø ÇáÚãá æÇáäÌÇÍ æÊÍÞíÞ ØãæÍÇÊå¡ æÇáãåã Ãä äÍÇæá ÇáãæÇÒäÉ Èíä ÇáÃæáæíÇÊ ãÇ ÃãßääÇ Ðáß.

“لا للسينما النظيفة” هو الشعار الذي ترفعه أغلب الأعمال المنتظرة في الفترة المقبلة، إذ يبدو أن الجرأة ستكون شعار المرحلة المقبلة التي لا تقتصر فقط على المشاهد القوية بل أيضاً على جرأة المواضيع التي تتناولها تلك الافلام.

ما هي تلك الأفلام

أول هذه الأفلام هو “قدرات غير عادية” للمخرج داوود عبد السيد الذي آثار جدلاً واسعاً منذ عرض البرومو الدعائي للفيلم، حيث ظهرت نجلاء بدر بطلة العمل في أحد المشاهد وهي ترتدي المايو “البكيني”، وليس ذلك فحسب بل جاء مشهد آخر في الفيلم وهي ترتدي النقاب لتثير جدلاً أكبر وعلامات استفهام متعدّدة حول الشخصية التي تجسّدها بدر، وقد تأجّل الفيلم أكثر من مرة على خلفية طبيعة أعمال داوود عبد السيد الموجّهة لفئة خاصة من الجمهور وغير المناسبة لمواسم الأعياد والاحتفالات مما جعل قرار عرضه خلال الأسابيع المقبلة هو القرار الأقرب لشركة الانتاج الخاصة بالفيلم.

نجلاء بدر مستغربة الهجوم

وفي تعليق خاص لموقع نواعم تقول نجلاء بدر إنها متعجّبة جداً من إثارة كل هذه الجلبة حول الفيلم قبل عرضه، وردّت نجلاء على الهجوم الكبير الذى تعرّضت له فور عرض برومو الفيلم، فبرأيها من الطبيعي الظهور بمايوه على الشاطئ أو في حمام السباحة فماذا يرتدي الناس عادةً في هذه الأماكن، وهي لم تمانع تقديم المشهد خاصة أن له ضرورة درامية وليس دخيلاً على حبكة القصة، وأضافت “الهجوم سابق لأوانه وحينما يشاهد الجمهور الفيلم سينسى “المايوه” وذلك لروعة القصة.

قصة الفيلم

تدور أحداث الفيلم حول يحيى الذي يسافر في إجازة قصيرة الى الإسكندرية، ويستقر في أحد الفنادق المطلة على كورنيش البحر، حيث يُعجب بصاحبة الفندق، التي تجسّدها نجلاء بدر وهي سيدة جميلة لديها ابنة وحيدة تدعى مريم، فتربطهما قصة حب بعدما تعلقت ابنتها به، أمّا الفيلم فيشارك في بطولته محمود الجندي وعباس أبو الحسن.

هنا فخورة بالتعاون مع خان

أما تجربة المخرج محمد خان من خلال فيلمه “قبل زحمة الصيف” فجاءت على شاطئ البحر، حيث يتناول حياة الكثيرين في القرى السياحية في الساحل الشمالي، وتظهر في البرومو الخاص بالفيلم بعض الفتيات يرتدين المايوه على الشاطئ، وهو من بطولة هنا شيحا التي لم تتردّد في المشاركة في العمل خاصة انها اعتبرت أن التعاون مع خان هو إضافة كبيرة لها، ويشاركها في بطولته ماجد الكدواني وأحمد داوود.

سامح عبد العزيز والسينما الجريئة

قرر المخرج سامح عبد العزيز دخول عالم السينما الجريئة ولكن بشكل مختلف من خلال فيلمه “الليلة الكبيرة” حيث يناقش من خلاله، لأول مرة، فكرة المزارات والأضرحة الدينية وكيف يلجأ إليها الكثيرون للحصول على البركة وكأنها الوسيط بين الشخص وربه، كما يبرز العمل هذه الشريحة من المجتمع من خلال يوم واحد داخل أحد الموالد الشعبية وحلقات الذكر، فتظهر فيه الطقوس الدينية داخل هذه الاحتفالات، والفيلم من تأليف أحمد عبد الله وبطولة آيتن عامر، عمرو عبد الجليل، وفاء عامر، سمية الخشاب، صبري فواز و أحمد رزق، ومن المقرر عرضه منتصف الشهر الجاري.

ÇáÑÈÇØ –Ùá ÇÓãåÇ ææÌååÇ¡ ÇáÐí íÍãá ÇáßËíÑ ãä ÇáÌãÇá ÇáãÛÑÈí ÇáÃÕíá ãÑÊÈØÇ Ýí áÇ ÔÚæÑ ÇáãÛÇÑÈÉ ÈÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ ÇáÃÕíáÉ. ÝäÕÈæåÇ ÓáØÇäÉ Úáì ÚÑÔ ÇáÛäÇÁ ÇáãÛÑÈí ãÚ ÃäåÇ ÊæÇÖÚÇ ÊÚÊÈÑå áÞÈ ÊßáíÝ ÃßËÑ ãäå ÊÔÑíÝÇ¡ æÇÌåÊ ßá ÅÛÑÇÁÇÊ ÇáåÌÑÉ Åáì ÇáÔÑÞ Ýí ÚÒ ÑßæÏ æÇäÍÓÇÑ ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ. ÝäÞÔÊ áäÝÓåÇ ÇÓãÇ åæ ÃÔÈå ÈÜ»ÈÇáÚáÇãÉ ÇáÝäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ» Åáì ÌÇäÈ ÃåÑÇã ßäÚíãÉ ÓãíÍ æÚÈÏ ÇáæåÇÈ ÇáÏßÇáí æÚÈÏ ÇáåÇÏí ÈáÎíÇØ. 

Ýí ÑÕíÏåÇ ÃÛÇä ßËíÑÉ ÊÚÊÈÑ ãä Ãåã ãÇ ÌÇÏÊ Èå ÓÇÍÉ ÇáÛäÇÁ ÇáãÛÇÑÈí¡ ãËá «ãÛíÇÑÉ «Îíí» «ÃäÇ Ýí ÚÇÑß íÇãÇ» «ÌÈÇá ÇáÃØáÓ». æÝí ÎÖã ÇáäÌÇÍ ÛíÑ ÇáãÓÈæÞ ÇáÐí ÊÚÑÝå ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ ÍÇáíÇ ÃÕÏÑÊ ÃÛäíÉ ÌÏíÏÉ «ßäÇ æßäÊæÇ» ÝíåÇ ÑæÍ æÈÕãÉ áØíÝÉ ÑÃÝÊ¡ ßãÇ ÇÚÊÇÏåÇ ÇáãÛÇÑÈÉ áßä ÃíÖÇ ÈäßåÉ ÔÈÇÈíÉ. ãÈÇÔÑÉ ÈÚÏ ÃÏÇÆåÇ ÇáÃÛäíÉ¡ æáÃæá ãÑÉ Ýí ÍÝá ãÈÇÔÑ ÃãÇã ÇáÌãåæÑ ÇáÊÞÊåÇ «ÇáÞÏÓ ÇáÚÑÈí» Ýí ÈíÊåÇ Ýí ÇáÑÈÇØ Ýí åÐÇ ÇáÍæÇÑ:

■ ÍÏËíäÇ Úä ÌÏíÏß ÃÛäíÉ «ßäÇ æßäÊæÇ»¿

□ ÇáÝäÇä ÇáÐí Èäì ÍíÇÉ ÝäíÉ ÊäÇåÒ ÇáËáÇËíä ÓäÉ æÑÇßã ÊÌÇÑÈ ßËíÑÉ ÍÊì íÓÊãÑ ÃßËÑ Ýí ÇáäÌÇÍ æÇáÊæÇÌÏ Úáíå Ãä íÏÞÞ ÇáÅÎÊíÇÑ¡ áåÐÇ ÃÑÏÊ ÔíÆÇ íÓÊÌíÈ ááÚÕÑ æáãÊØáÈÇÊ ÇáÃÛäíÉ ÇáÔÈÇÈíÉ¡ áßä ÚÈÑ ÇÎÊíÇÑ ßáãÇÊ ÌíÏÉ æáÍä ÌíÏ æÊäÓíÞ ãæÓíÞí æÅíÞÇÚÇÊ ÌíÏÉ. æÇáÍãÏ ááå æÌÏÊ ÇáÃÛäíÉ ÕÏì ÌíÏÇ¡ æåÐÇ áãÓÊå ãä ÇáÊÚáíÞÇÊ¡ æãä äÓÈÉ ÇáãÔÇåÏÉ ÇáßÈíÑÉ ÇáÊí ÍÞÞÊåÇ ÇáÃÛäíÉ ÓÇÚÇÊ ÞáíáÉ ÌÏÇ Úáì ÊäÒíáåÇ Ýí ãæÞÚ «íæÊæÈ».

■ ãÇ ÑÃíß Ýí ãæÌÉ ÇáÃÛÇäí ÇáãÛÑÈíÉ ÇáÍÏíËÉ ÇáÊí íÞæÏåÇ ÚÏÏ ãä ÇáÝäÇäíä ÇáÔÈÇÈ¿

□ åí ÈÇáäÓÈÉ áí ËæÑÉ ãÍãæÏÉ æÓÇÚÏåãÊ ÈÇáÅäÊÔÇÑ ÇáÚæáãÉ æÇáËæÑÉ ÇáÑÞãíÉ æÇáÅäÊÑäÊ¡ ÈÚßÓ ãÇ ÚÇäíäÇå Ýí ÍíÇÊäÇ ÇáÝäíÉ ãä ãÍÏæÏíÉ. åäÇß ÃíÖÇ ÏÎæá ãÝåæã ÇáãÇÑßíÊíäÛ æÔÑßÇÊ ÇáÅäÊÇÌ ÇáÊí ØæÑÊ ãä ÃÓÇáíÈ ÇáÊÑæíÌ¡ æÃíÖÇ ãæÞÚ «íæÊíæÈ» ÇáÚÇáãí. 

æÃäÇ ÓÚíÏÉ ÌÏÇ áÃäí ÃÚíÔ ÇáÂä ÔíÆÇ ßËíÑÇ ãÇ ÊãäíÊå æÍáãÊ Èå æáæ Ãäå áíÓ ÈÇÓãí Èá ÈÇÓã ßæßÈÉ ÇáÝäÇäíä ÇáÔÈÇÈ ÇáÐíä ÈÐáæÇ ãÌåæÏÇ Ýí ÅäÚÇÔ ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ¡ ãÖì ÇáæÞÊ ÇáÐí ßÇä íÞÇá Ýíå Åä ÇáßáÇã ÇáãÛÑÈí ÛíÑ ãÝåæã¡ Èá ÕÑäÇ äÔÇåÏ ÝäÇäíä ÚÑÈÇ íÈÍËæä Úä ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ¡ æÃÕÈÍ Çáßá íÚÑÝ ßáãÇÊ ãä ÞÈíá «æÇÎÇ¡ ÕÇÝí¡ ÓÇáíäÇ …» ÊãÇãÇ ßãÇ ÊÚÑÝäÇ íæãÇ ãä ÎáÇá ÚãÑæ ÏíÇÈ ãËáÇ Úáì ãÚäì ßáãÉ «Êãáí ãÚÇß» æÚáì ÇáÌãåæÑ ÇáãÛÇÑÈí Ãä íÝÑÍ áåÐÇ ÇáÊØæÑ.

áåÐÇ æáÃä ÇáÝÑÕÉ ãÊÇÍÉ ÇáÂä áäõÓãÚ ÇáãæÓíÞì ÇáãÛÑÈíÉ ÚáíäÇ ÃäÇ äÑßÒ Ýí ÇáßáÇã ÇáÔÇÚÑí ÇáÌãíá æÇááÍä æÇáÅíÞÇÚ ÇáÌíÏ. ÎÕæÕÇ æÃääÇ äãÊáß ÃÕæÇÊÇ ÑÇÆÚÉ¡ ÝãËáÇ ÃäÇ ãÚÌÈÉ ÌÏÇ ÈÇáÝäÇäÉ ÇáÔÇÈÉ ÏäíÇ ÈÇØãÉ ÇáÊí ÛäÊ ÃÛäíÉ «ÇáãÇÁ íÌÑí ÞÏÇãí» ÈÅÍÓÇÓ áÇ ãËíá áå¡ æÃÑì Ãä ÕæÊåÇ ÞÇÏÑ ÈÔßá ßÈíÑ Úáì ÎÏãÉ ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ.

■ áßäåÇ ÇäÊÞÏÊ ßËíÑÇ ãËá ßæäåÇ ÃÍíÇäÇ ÊæÌå ááÌãåæÑ ÇáÎáíÌí ÚÈÑ ÅÏÎÇá äÛãÇÊ Ãæ ÅíÞÇÚÇÊ ÎáíÌíÉ¿

□ åäÇß ãä æÕÝ Ðáß ÈßáãÉ «ÇáØÚ㻡 ÇáÐí ÇÓÊÚãáå ÇáÝäÇäæä ÇáÔÈÇÈ áÅËÇÑÉ ÇäÊÈÇå ÇáÌãåæÑ ÇáÚÑÈí Åáì áæä ÌÏíÏ Úáì ÇáÓÇÍÉ ÇáÚÑÈíÉ¡ æÇáÂä ÈÚÏãÇ äÌÍÊ ÇáÊÌÑÈÉ ÃäÇ ÃÑì Ãä åÐÇ åæ ÇáæÞÊ ÇáãäÇÓÈ áÎÏãÉ æÊÞÏíã ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ ÇáÃÕíáÉ¡ ÕÍíÍ ÑÈãÇ ÞÏ áä äÓÊØíÚ ÊÞÏíã ÑæÇÆÚ ßÈíÑÉ ãËá «ÑÇÍáÉ» Ãæ «ÞØÇÑ ÇáÍíÇÉ» Ãæ «Îíí» Ãæ «íÇß ÇÌÑÍí»¡ ÎÕæÕÇ æÃä ÑæÇÝÏ ÇáÅÈÏÇÚ Ýí ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ ßËíÑÉ æÛäíÉ æãÇ áÏíäÇ ãä ËÑÇÊ Ýäí æÝáßáæÑ æÅíÞÇÚÇÊ ÞÇÏÑ Úáì ÎáÞ æÊÞÏíã «ÇáÃÚÇÌíÈ» Ýí Íáá ÚÕÑíÉ¡ æÚáì ÇáÔÈÇÈ Ãä íÚæÇ Ãä ÇáÌåæÏ ÚáíåÇ Ãä ÊäÕÈ ÇáÂä ÃßËÑ Úáì ÌæÏÉ ÇáßáãÉ æÇááÍä æÇáÅíÞÇÚ áÃÌá ÊÑÓíÎ ÇáäÌÇÍ æÇáÍÝÇÙ Úáì ÇáÇÓÊãÑÇÑíÉ.

■ åá ãä Çáããßä Ãä äÑì áØíÝÉ ÑÃÝÊ Ýí Ïíæ ãÚ ÃÍÏ ÇáÔÈÇÈ ÇáãÔåæÑíä Ýí ÇáÓÇÍÉ ÇáÂä¿

□ åäÇß æÕÇá æãÍÈÉ ßÈíÑÉ ÊÌãÚäí Èåã ÝÃÛáÈåã ÍÖÑ ÊÓÌíáí æÊÍÖíÑÇÊí áÃÛäíÉ «ßäÇ æßäÊæÇ» ãËá ÓÚÏ ÇáãÌÑÏ æÃÍãÏ ÔæÞí ææÖÚæåÇ Ýí ÍÓÇÈÇÊåã Úáì ÇáÜ»ÝíÓÈæß» æÔÇÑßæÇ ÃÕÏÞÇÁåã Ýí ÇáÅÓÊãÇÚ áåÇ¡ áåÐÇ ÌãíÚåã íÑÛÈæä Ýí áÞÇÁÇÊ ÝäíÉ Ãæ ÊÌÑÈÉ «Ïíæ» æáÇ ãÔßá áÏí Ýí åÐÇ¡ áßä ÇáÃåã ÈÇáäÓÈÉ áí åæ ÚäÕÑ ÇáÅäÊÇÌ æÙÑæÝå æÇáÔßá ÇáÚÇã ÇáÐí ÓÊÎÑÌ Èå ÇáÃÛäíÉ.

■ Ãáã ÊÛæíß íæãÇ ÝßÑÉ ÇáåÌÑÉ Åáì ÇáÔÑÞ ãÚ ÇáÕÚæÈÇÊ ÇáßËíÑÉ ÇáÊí ßÇäÊ ÞÏ ãÑÊ ÈåÇ ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ ÞÈá ÇáäÜÌÇÍ ÇáÍÜÇáí¿

□ áã ÃäÏã ÃÈÏÇ Úáì ÇÎÊíÇÑí ÇáÊÔÈË ÈÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ æ Ýí ÇáÃÚæÇã ÇáÃÎíÑÉ ÈÊ ÃÞæá ßäÊ ÐßíÉ ÌÏÇ Ýí ÞÑÇÑí¡ ÝãÇ ÍáãÊ Èå ÊÍÞÞ æÃäÇ áÇ ÒáÊ Ýí ãßÇäí ÇáÐí ÑÓãÊå áäÝÓí áã ÃåÇÌÑ Ãæ ÃÛíÑ ÌáÏí ßäÊ æáÇ ÒáÊ æÓÃÈÞì ÍÊì ÂÎÑ äÝÓ ãÛÑÈíÉ ÈÝäí. áØÇáãÇ æÇÌåÊäí ÅÛÑÇÁÇÊ áÇ ÊÚÏ æáÇ ÊÍÕì ááÊæÌå äÍæ ÇáÔÑÞ¡ áßäí ßäÊ ÏÇÆãÇ ãÕÑÉ æÃÑÏÏ ãÛÑÈí æáíÓ ÔíÁ ÂÎÑ ÛíÑå¡ ÕÍíÍ ãÑÊ ÝÊÑÉ ÑßæÏ ÊÇã Ýí ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ ÕÏÍÊ ÈÇáÊÒÇãä ãÚåÇ Ýí ÇáÔÑÞ ÃÕæÇÊ ãä åÇÌÑæÇ¡ áßäí ÃÈÏÇ áã ÃÛÊÑ Ãæ ÃäÏã. æíÔÇÁ Çááå Ãä íÊÛíÑ ÇáÍÇá æÃä äÍíí ãä ÌÏíÏ ÝäíÇ æÃäÇ ÈÇÞíÉ åäÇ Ýí ÌÐæÑí ÇáãÛÇÑÈíÉ.

■ ÚÑÝÊ ÇáÃÛäíÉ ÇáãÛÑÈíÉ ÓäæÇÊ ÇáÎãÓíäíÇÊ æÇáÓÊíäíÇÊ äÌÇÍÇ. Ëã ÝÊÑÉ ÑßæÏ ØæíáÉ ÞÈá Ãä ÊÊÚÇÝì ÍÇáíÇ¡ ãÇ ÇáÐí ÊæÝÑ áåÇ ÂäÐÇß æáã íÊæÝÑ ÇáÂä¿

□ ÈÇáÝÚá Êáß ÇáÝÊÑÉ ÃäÌÈÊ ÑæÇÆÚ ãËá «ÚáÇÔ íÇÛÒÇáí» æ«ÓæáÊ Úáíß ÇáÚæÏ æÇáäÇí» «íÇááí ÕæÑÊß Èíä ÚíäíÇ» .. æåí ÃÛÇäí ÃÚíÏÊ Ýí ÇáÊÓÚíäíÇÊ æÍÞÞÊ ãÑÉ ÃÎÑì äÌÇÍÇ ÓÇÍÞÇ æáÇ ÊÒÇá Ýí ÇáÞãÉ¡ ÈÇÎÊÕÇÑ ßÇäÊ ÇáÈÓÇØÉ æÇáÅÈÏÇÚ Ýí ÃÑæÚ ÕæÑå. æåæ ãÇ ÇÓÊÍÖÑÊå ÈÔÏÉ Ýí ÃÛäíÊí «ßäÇ æßäÊæÇ» áåÐÇ ÃäÇ ÏÇÆãÇ ÃÞæá ááÔÈÇÈ Çáíæã ÚæÏæÇ ááãÇÖí æÊÚáãæÇ. æåäÇ ÃÍíí ÒßÑíÇÁ ÈíÞÔÉ ßÇÊÈ ßáãÇÊ «ßäÇ æßäÊæÇ» Ýåæ ÔÇÈ ÇÓÊØÇÚ ÊÍÞíÞ ÇáÓåá ÇáããÊäÚ ÈÇáäÓÈÉ áí ÚÈÑ ßÊÇÈÉ ÞØÚÉ íãßäß Ãä ÊÍÝÙåÇ ÈÓåæáÉ¡ æåÐÇ ãÇ ßÇä Ýí ÇáãÇÖí ÇáÓåá ÇáããÊäÚ Ýí ÃÛÇäí ÊÎáÏ Ýí ÇáæÌÏÇä ãä Ãæá ÓãÇÚ ¡ ÈÚßÓ ãÇ ÓÞØ Ýíå ÈÚÖ ÔÈÇÈ Çáíæã æáíÓ Çáßá æåæ ÇáÈÍË ÝÞØ Úä ßáãÉ æÇÍÏÉ «ÊÖÑÈ». Ýí Ííä Ãä ÇáÃÛäíÉ ÚáíåÇ Ãä ÊÑÇÚí ãä ßá ÇáÌæÇäÈ ÍÑÝÇ ÈÍÑÝ. æÚáì ÇáÝäÇä Ýí åÐÇ Ãä íßæä Ðßí áÇ ÈÃÓ ãä Ãä ÊÎÇáÝ ÇáÓÇÆÏ æÊÈÊßÑ ÌÏíÏÇ áßä ÍÈ æËÞÉ ÇáÌãåæÑ Úáíå Ãä áÇ íÊÒÚÒÚ.

«حياتي مستقرة من دون رجل وأرفض مقارنتي بهند صبري» «حياتي مستقرة من دون رجل وأرفض مقارنتي بهند صبري» «أفكر في شكل العلاقة بين ابنتي والرجل الذي سأرتبط به…» «أفكر في شكل العلاقة بين ابنتي والرجل الذي سأرتبط به…» «لا تعرف أنغام أصول التمثيل وأرى أنها ظلمت نفسها» «لا تعرف أنغام أصول التمثيل وأرى أنها ظلمت نفسها» «ارتبط وجهي بالفتاة المصرية «ابنة النيل» وكنت أتساءل: «هل سيناسبني الشعر الأشقر؟» «ارتبط وجهي بالفتاة المصرية «ابنة النيل» وكنت أتساءل: «هل سيناسبني الشعر الأشقر؟» «أحب ممارسة رياضة الأيروبيك، وهناك رياضات أخرى لكنني لا أستطع القيام بها بشكل دوري بسبب انشغالي الدائم…» 

اعترفت بأنها تتمنى تكرار العمل مع جميع زملائها الذين شاركتهم أعمالاً فنية من قبل، باستثناء فنانة واحدة فقط. داليا البحيري كشفت لنا أسراراً تعلنها للمرة الأولى عن الحب والزواج وحياتها الشخصية، كما تحدثت عن أحمد حلمي والزعيم عادل إمام، وأبدت رأيها في نجمات جيلها، هند صبري وغادة عادل ونيللي كريم، وتكلمت على مسلسلها الرمضاني «يوميات زوجة مفروسة أوي» وردود الأفعال عليه.

-كيف تلقيت ردود الأفعال على مسلسلك الرمضاني «يوميات زوجة مفروسة أوي»؟

في بداية عرض المسلسل كنت قلقة جداً، رغم أنها لم تكن المرة الأولى التي أقدم فيها عملاً كوميدياً، لكنها المرة الأولى التي أتحمل فيها مسؤولية عمل كوميدي، ولكن بمجرد عرض المسلسل، انهالت عليَّ التعليقات من الجمهور عبر مواقع التواصل الاجتماعي «فايسبوك» و «تويتر»، وسعدت كثيراً إذ أكدوا لي إعجابهم بالفكرة والمواقف التي تجمع بين الزوجة وزوجها، سواء في العمل أو في المنزل، وأنهم قد يتعرضون لهذه المواقف في حياتهم اليومية، وهذا ما كنت أحرص عليه، أي أن نقدم عملاً كوميدياً قريباً من الناس وليس بعيداً عنهم.

-هل غيابك عن رمضان 2014 جعلك تحرصين على المشاركة بعمل درامي في رمضان 2015؟

لم أفكر في المسألة بهذا الشكل، فكان لديَّ مسلسل العام الماضي لكنه توقف لتعرضه لبعض المشاكل الإنتاجية، وعرض عليَّ بعدها العديد من السيناريوات التي اعتذرت عنها لأنها لا تناسبني، ولو لم أجد العمل الجيد هذا العام لكنت ابتعدت مرة ثانية، لأن كل ما يهمني هو تقديم مسلسل يحافظ على المستوى الذي اعتادني عليه الجمهور أو يدفعني خطوة إلى الأمام، وليس مجرد إثبات الوجود أو حجز مكان على شاشة رمضان. كما لا أشترط عرض أعمالي في شهر رمضان الكريم، فالجهة المنتجة هي التي تحدد ذلك، ولا أتدخل أبداً في توقيتات العرض، أيضاً لا أحزن إذا عرض المسلسل في موسم آخر، لأن الجمهور يتابع عادة عملاً أو اثنين على الأكثر في شهر رمضان ويشاهد باقي الأعمال في العرضين الثاني والثالث.

-ألا تخشين حدوث مقارنة بينك وبين هند صبري التي قدمت نوعية المسلسلات الاجتماعية الكوميدية خلال الأعوام الماضية؟

لم أفكر في ذلك على الإطلاق، لأن الكوميديا ليست حكراً على أحد، وكل فنان له طريقته الخاصة التي يستطيع من خلالها تقديم شيء مختلف للمشاهد، فقد قدمت من قبل أفلاماً كوميدية وحققت نجاحاً وشهرة كبيرين، منها «محامي خلع» مع هاني رمزي و «حريم كريم» مع مصطفى قمر و «السفارة في العمارة» مع الزعيم عادل إمام… وجاءت من بعدي فنانات أخريات قدمن كوميديا الموقف في أفلام سينمائية أخرى ولم يقارنهن أحد بي، رغم أنني سبقتهن في التجربة، ولهذا لا أشعر بأي شكل من أشكال المقارنة بيني وبين هند صبري.

-هل غيرت شكلك ولون شعرك من أجل المسلسل؟

شكلي الجديد لا يرتبط بالمسلسل بل له قصة أخرى، فطوال حياتي ارتبط وجهي بالفتاة المصرية «ابنة النيل»، وأتساءل دائماً: هل سيناسبني اللون الأشقر؟ وكنت أتردد في اتخاذ الخطوة وتغيير لون شعري خوفاً من رد الفعل العكسي، حتى جاءتني الفرصة هذا العام واستغللت عدم ارتباطي بتصوير أي أعمال فنية جديدة ونفذت تلك الخطوة الجريئة وغيرت لون شعري إلى الأشقر، لكنني فوجئت بأن شكله غير مناسب لي على الإطلاق، فذهبت في اليوم التالي وعدّلت درجة اللون حتى تناسبت مع شكلي، لكنني غيرت هذا اللوك من أجل المسلسل، لأن هذا الشكل لا يتماشى مع الشخصية التي أجسدها.

-وما سبب غيابك الطويل عن تقديم أي أفلام سينمائية؟

لست وحدي من ابتعدت عن تقديم أفلام سينمائية طوال تلك الفترة، بل إن غالبية فنانات جيلي غبن عن السينما، وهذا ليس تقصيراً منا، بل هو حال السينما التي تمر بأزمة صعبة أدت إلى تراجع الأعمال المنتجة. مثلاً منى زكي لديها فيلم «أسوار القمر» الذي يعرض حالياً في دور العرض، لكنه مؤجل منذ أكثر من أربعة أعوام، وعرض عليَّ خلال الفترة الماضية بعض السيناريوات السينمائية، لكنها من نوعية الأفلام التي لا أسعى الى تقديمها، لأنها لا تضيف إلى مشواري الفني، كما فضلت الابتعاد حتى أجد الدور الجيد والفيلم الذي يسمح لي بالعودة من جديد الى السينما.

-تحسبين خطواتك الفنية بدقة شديدة، هل ترين أن ذلك أحد أسباب نجاحك؟

بالتأكيد هذا هو سر النجاح، رغم أنني لا أحسب كل خطواتي بشكل عقلاني، بل أختار أحياناً بعض الموضوعات التي تمس قلبي، والأهم بالنسبة إلي دائماً هو التجديد والتغيير، سواء في نوعية الأدوار التي أقدمها أو في شكلي، فيمكن أن أتحمس لتجربة معينة لأنها ستضعني في منطقة مختلفة عما اعتدت عليه، وأعتقد أن الجمهور أيضاً يحتاج لذلك من الفنان، لأنه ينظر إلى الممثل على أنه الشخص الذي يستطيع أن يجسد كل ما يحلم به هو، ولذلك يتعايش معه في الأدوار كافة.

ÊÚÊÑÝ ÈÃäåÇ ÔÚÑÊ ÈÇáÅÍÈÇØ Ýí ÈÏÇíÇÊåÇ¡ áÃäåÇ áã ÊÊæÞøÚ ÇáÕÚæÈÇÊ ÇáÊí æÇÌåÊåÇ¡ áßäåÇ ÓÑÚÇä ãÇ ÊÌÇæÒÊ åÐÇ ÇáÅÍÓÇÓ æÈÏÃÊ ÊËÈøÊ ÃÞÏÇãåÇ ãä ÏæÑ Çáì ÂÎÑ.

ÇáÝäÇäÉ ÇáÔÇÈÉ ãíÑíåÇä ÍÓíä ÊÄßÏ ÃäåÇ ÈÏÃÊ ÊÊãÑøÏ Úáì ÃÏæÇÑ ÇáÝÊÇÉ ÇáÔÑíÑÉ¡ æÊÚáä ÓÑ ÎæÝåÇ ãä ÇáÏæÑ ÇáÐí áÚÈÊå ÃãÇã ãÍãÏ ÑãÖÇä¡ ßãÇ ÊßÔÝ ÃÓÑÇÑ ÇáæÌæå ÇáËáÇËÉ ÇáÊí ÙåÑÊ ÈåÇ Ýí ÑãÖÇä¡ æÚæÏÊåÇ Åáì ÇáÓíäãÇ¡ æÃæá ÞÕÉ ÍÈ ÚÇÔÊåÇ¡ æÇáÑÌá ÇáÐí ÊäÊÙÑ ÙåæÑå Ýí ÍíÇÊåÇ.

• ãÇ ÇáÐí ÔÌÚß Úáì ÇáãÔÇÑßÉ Ýí ãÓáÓá «ÇáãØáÞÇÊ»¿

«äÇÏíÉ» Ýí ãÓáÓá «ÇáãØáÞÇÊ» ÏæÑ ÌÏíÏ Úáíøó æÔÎÕíÉ ãÎÊáÝÉ Úäí¡ áÃäåÇ ÈäÊ ÔÞíÉ ÊÈÍË ÏÇÆãÇð Úä ãÕáÍÊåÇ æÊÍÈ ÇáÊÏÎá Ýí ßá ÔíÁ ÊÓÊÝíÏ ãäå¡ æáÇ ÊÄãä ÈÇáÍÈ æÇáÚáÇÞÇÊ ÇáÝÇÔáÉ Ýí ÇáÍíÇÉ¡ æÈÚÏ Ðáß ÊÊØæÑ ÇáÔÎÕíÉ æÊÞÚ Ýí ãÔÇßá æÃÒãÇÊ¡ æÇáÏæÑ ÃÚÌÈäí æÔÚÑÊ ÈÃäå ÝÑÕÉ áÅÙåÇÑ ÞÏÑÇÊí ßããËáÉ.

• ãÇÐÇ Úä ÇáÃÚãÇá ÇáÊí ÊÔÇÑßíä ÈåÇ ÃÎíÑÇð¿

ÔÇÑßÊ Ýí ËáÇËÉ ãÓáÓáÇÊ åí: «ÇáÕÚáæß» æ «ÞÕÉ ÍÈ» æ «ÍæÇÑí ÈæÎÇÑÓÊ»¡ æÇÎÊÑÊ ÇáÔÎÕíÇÊ ÇáÊí ÃÞÏãåÇ ÈÍíË Êßæä ãÎÊáÝÉ ÊãÇãÇð Úä ÈÚÖåÇ¡ æáÇ íæÌÏ ÏæÑ íÔÈå ÇáÂÎÑ ÊãÇãÇð.

• æãÇ ÃæÌå ÇáÇÎÊáÇÝ Èíä åÐå ÇáÔÎÕíÇÊ¿

ÞÏøãÊ Ýí ãÓáÓá «ÇáÕÚáæß»¡ ÔÎÕíÉ ßäÊ ÃÍáã ÈÊÞÏíãåÇ ÏÇÆãÇð¡ æåí ÈäÊ ÔÚÈíÉ ÇÓãåÇ «ÚæÇØÝ» ãä ØÈÞÉ ÝÞíÑÉ ÌÏÇð¡ ÊÚãá áßí ÊäÝÞ Úáì ÃÓÑÊåÇ¡ æÊÍÇæá Ýí ÇáæÞÊ äÝÓå Ãä ÊÎÝí ÃäæËÊåÇ áÊÓÊØíÚ ÇáÚíÔ Ýí ãÌÊãÚåÇ ÈÚíÏÇð ãä ãÖÇíÞÇÊ ÇáÂÎÑíä áåÇ… åí ÈäÊ «ÌÏÚÉ» æÇáãÓáÓá ÈØæáÉ ÇáÝäÇä ÎÇáÏ ÇáÕÇæí¡ ÝíÏÑÇ¡ äÌáÇÁ ÈÏÑ¡ ÝÑÇÓ ÇáÓÚíÏ¡ ÊÃáíÝ «ãÍãÏ ÇáÍäÇæí» æÅÎÑÇÌ «ÃÍãÏ ÕÇáÍ».

ÃãÇ Ýí ãÓáÓá «ÍæÇÑí ÈæÎÇÑÓÊ» ÝÞÏãÊ ÔÎÕíÉ «ÈæÓí»¡ æåí ÈäÊ ÞæíÉ ãÍÏÏÉ ÃåÏÇÝåÇ æãÕÇáÍåÇ¡ ÊÚÑÖÊ áÕÏãÇÊ Ýí ÍíÇÊåÇ ÌÚáÊ ãäåÇ ÔÎÕíÉ ÞæíÉ ÊÑì ÇáÍíÇÉ ÈØÑíÞÉ ãÚíäÉ.

ÇáÔÎÕíÉ ãÑßÈÉ¡ ÌÏíÏÉ Úáíøó¡ æÇáÚãá ãä ÈØæáÉ ÃãíÑ ßÑÇÑÉ¡ ÇáÝäÇäÉ ÇáÇÓÊÚÑÇÖíÉ ÏíäÇ¡ ÃÍãÏ ÓáÇãÉ¡ æÏäíÇ. ÃãÇ ãÓáÓá «ÞÕÉ ÍÈ» Ýåæ ÅäÊÇÌ áÈäÇäí æíÔÇÑß Ýíå ßËíÑ ãä ÝäÇäí ãÕÑ æÓæÑíÉ æÇáÃÑÏä¡ æåæ ãä ÈØæáÉ ÇáÝäÇä ãÇÌÏ ÇáãÕÑí æÈÇÓá ÇáÎíÇØ æäÇÏíä ÇáÑÇÓí¡ ÅäÊÇÌ ÒíÇÏ ÔæíÑí¡ ÊÃáíÝ äÇÏíä ÌÇÈÑ¡ æÅÎÑÇÌ ÝíáíÈ ÃÓãÑ ÇáÐí ÓÈÞ áí Ãä ÊÚÇæäÊ ãÚå Ýí ãÓáÓá «ÌÐæÑ»¡ æåæ íÏæÑ Ýí ÅØÇÑ ÑæãÇäÓí ÇÌÊãÇÚí æÃõÌÓÏ Ýíå ÔÎÕíÉ «áÇÑÇ»¡ ÝÊÇÉ ãÕÑíÉ ÊÚãá Ýí ãÌÇá ÇáãæäÊÇÌ Ýí áÈäÇä æÊÚíÔ ÞÕÉ ÍÈ ãÚ ÈÇÓá ÇáÎíÇØ¡ åí ÌÒÁ ãä ÃÍÏÇË ãÊÔÇÈßÉ æÚáÇÞÇÊ ÍÈ ãÑßÈÉ.

• åá ÕÍíÍ Ãäß ßäÊ ÎÇÆÝÉ ãä ÞÈæá ÏæÑß Ýí ãÓáÓá «ÇÈä ÍáÇá» ãÚ ãÍãÏ ÑãÖÇä¿

ÈÇáÝÚá ßäÊ ÎÇÆÝÉ ÌÏÇð ãä ÇáÏæÑ¡ æÙááÊ áÝÊÑÉ ãÊÑÏøÏÉ Ýí ÊæÞíÚ ÇáÚÞÏ¡ áÎæÝí ãä Ãä íÊã Ýåã ÏæÑí ÈÔßá ÎÇØÆ ÈÓÈÈ ÌÑÃÊå. ÕÍíÍ Ãääí ßäÊ ÃÚÊÞÏ ÈÃä ÇáäÇÓ Úáì æÚí ßÇÝò áÅÏÑÇß ÇáÝÑÞ Èíä ÇáÏæÑ æÔÎÕíÊí ÇáÍÞíÞíÉ¡ áßä åÐÇ áã íãäÚ ÎæÝí ãäå.

• æãÇÐÇ Úä ÑÏæÏ ÇáÝÚá ÇáÊí ÌÇÁÊß Úáì ãÓáÓá «ÅßÓáÇäÓ» ãÚ ÃÍãÏ ÚÒ¿

Ýí åÐÇ ÇáãÓáÓá¡ ÃÏøíÊ ÔÎÕíÉ ãÎÊáÝÉ¡ æÅä ßÇä ÝíåÇ ÔíÁ ãä ÇáÔÑ¡ æØÈÚÇð ßäÊ ÓÚíÏÉ ÈÏæÑí Ýí ÇáãÓáÓá¡ áÃääí ÚãáÊ ãä ÎáÇáå ãÚ ÃÍãÏ ÚÒ¡ æÇáãäÊÌ æÇÆá ÚÈÏÇááå¡ æÇáÐí ßËíÑÇð ãÇ ßÇä íÑÓá Åáí Ýí ÇáÝÊÑÉ ÇáÓÇÈÞÉ ÓíäÇÑíæÇÊ¡ áßäåÇ ßÇäÊ Ýí ÇáÍÞíÞÉ ãÍÇæáÇÊ áã íÊÍ áåÇ Ãä ÊßÊãá¡ æÏæÑí Ýí ÇáãÓáÓá ÇáÐí ÌÓÏÊ Ýíå ÔÎÕíÉ äÓÇÆíÉ ÇäÊåÇÒíÉ¡ ÍÞÞ äÌÇÍÇð ÌíÏÇð.

•ãÇÐÇ ÍÞÞÊ áß ãÔÇÑßÊß Ýí ãÓáÓá «ÂÏã æÌãíáÉ»¿

åÐÇ ÇáãÓáÓá ßÇä Ãæá Úãá Ýäí ÔÚÑÊ ÈÃäå ÍÞÞ äÌÇÍÇð ÈÇåÑÇð áí æÈÌÏ¡ ÝåäÇß ÃÚãÇá ÊäÌÍ áÃä ÝÆÉ ãÚíäÉ ãä ÇáÌãåæÑ ÊÍÈåÇ æÊÔÇåÏåÇ¡ áßä åÐå ßÇäÊ ÇáãÑÉ ÇáÃæáì ÇáÊí ÃÔÚÑ ÝíåÇ ÈÃääí ÞÏãÊ ãÓáÓáÇð ÍÞÞ äÌÇÍÇð ãÏæíÇð¡ æÚáì ßá ãÓÊæíÇÊ ÇáÌãåæÑ¡ ãÚ Ãääí ÕæÑÊå Öãä ãÓáÓáÇÊ ÃÎÑì Ýí Ðáß ÇáæÞÊ.

• ãÇÐÇ Úä ÇáÓíäãÇ æÏæÑß Ýí Ýíáã «ÇáÎáÈæÕ»¿

ÃÞÏøã ÏæÑ ÈäÊ ÊõÏÚì «áíá컡 ÅÍÏì ÇáÈäÇÊ ÇáÊí íÞÇÈáåÇ ÇáÝäÇä ãÍãÏ ÑÌÈ ÎáÇá ÑÍáÊå Ýí ÇáÝíáã ááÈÍË Úä ÇáÝÊÇÉ ÇáãËÇáíÉ¡ æåæ ÏæÑ ßæãíÏí¡ æÑÛã ÕÛÑ ãÓÇÍÊå¡ áßääí ÃÍÈÈÊå ßËíÑÇð¡ æÃÓÊØíÚ ÇáÞæá Åäå ÏæÑ ÌÏíÏ Úáíøö ÊãÇãÇð¡ æåæ ãä ÈØæáÉ ãÍãÏ ÑÌÈ¡ ÅíäÇÓ ßÇãá¡ ÑÇäíÇ ÇáãáÇÍ¡ ÅÎÑÇÌ ÅÓãÇÚíá ÝÇÑæÞ¡ æÊÃáíÝ ãÍãÏ ÓãíÑ ãÈÑæß.

• ßíÝ ÊÑíä äÝÓß Èíä äÌãÇÊ Ìíáß Úáì ÇáÎÑíØÉ ÇáÝäíÉ ÍÇáíÇð¿

áÇ ÃÚÑÝ ßíÝ íãßä ÍÓÇÈ Ðáß ÈÏÞÉ¡ æÅä ßäÊ ÃáÇÍÙ Ãääí ÃÕÈÍÊ Ýí ãßÇä ÌíÏ ÇáÂä¡ æÃÍÈ ÊæÖíÍ Ãääí áæ ßäÊ ÃÓíÑ ÈÎØæÇÊ ÈØíÆÉ Ýí ÇáÝä ÃËäÇÁ ÇáÈÏÇíÇÊ¡ áßääí ÇßÊÓÈÊ ÇáßËíÑ ãä ÇáÎÈÑÉ¡ ÝÖáÇð Úä Ãääí ßäÊ ÃÔÚÑ Ýí ÇáÈÏÇíÉ ÈÅÍÈÇØ áÚÏã ãÚÑÝÊí ÈÃä ÇáäÌÇÍ Ýí ÇáÝä ÕÚÈ¡ áßääí ÓÑÚÇä ãÇ ÊÎáøÕÊ ãäå æÈÏÃÊ ÃËÈøÊ ÎØæÇÊí.

• ãÇ åí ØãæÍÇÊß Ýí ÇáÝä¿

áíÓÊ áí ØãæÍÇÊ Óæì ÊÃßíÏ ÐÇÊí¡ æÅËÈÇÊ ÇáãÒíÏ ãä ÞÏÑÇÊí Ýí ÇáÊãËíá¡ æÃÞæá ááãÎÑÌíä æÇáãäÊÌíä¡ Ýí ÏÇÎáí ãÓÇÍÇÊ ÃÎÑì¡ ÔÇåÏæåÇ æÇÍßãæÇ!

• ãÇ åí ÇáÍÇáÉ ÇáÚÇØÝíÉ áãíÑíåÇä¿

ÎÇáíÉ ÊãÇãÇð¡ ÝÃäÇ ÞáÈí «ÎÇáò»¡ æáã íÔà ÇáÞÏÑ Ãä íßæä ãÔÛæáÇð ÍÊì ÇáÂä.

•ãÇ åí ØãæÍÇÊß Úáì ÇáãÓÊæì ÇáÔÎÕí¿

ÃÊãäì ÇáÒæÇÌ Úä ÍÈ¡ ÝÇáÍÈ ÔíÁ ãåã ÌÏÇð¡ æÃä ÃÞÇÈá ÇáÔÎÕ ÇáÐí íÍÈäí áÔÎÕí ÃäÇ¡ áäßæøä ãÚÇð ÃÓÑÉ æÈíÊÇð¡ ÝÃäÇ ÃÍÈ ÇáÃØÝÇá ÌÏÇð.

• ãÇ åí ÃÓÚÏ ÃæÞÇÊ ÍíÇÊß¿

Êáß ÇáÊí Ãßæä ÝíåÇ ãÚ ÚÇÆáÊí.

القاهرة :- لم يسقط من ذاكرة الجمهور وجه هذا الفتى الوسيم كمال في أول أدواره السينمائية إلى جانب الفنان الكبير يحيى شاهين، إنه الفنان الساحر نور الشريف الذي بدأ مشواره السينمائي في دور الإبن الأصغر للسيد أحمد عبد الجواد أحد أشهر الشخصيات في الأدب الروائي، في فيلم «قصر الشوق» المأخوذ عن ثلاثية نجيب محفوظ، مسيرة فنية كبيرة خلفت وراءها أكثر من 240 عملا سينمائيا وتليفزيونيا ومسرحيا وإذاعيا.

رحل عن عالمنا عن عمر يناهز 69 عاما بعد صراع طويل مع المرض، عرف الفنان نور الشريف بأدواره المميزة على الشاشة الكبيرة والصغيرة التي لا زالت تترك علامة بارزة مع الجمهور، ويعد من الفنايين القلائل الذين دخلوا مجال الإنتاج السينمائي، ومن أشهر الأفلام الذي قام الشريف بأدائها شخصية الفنان الفلسطيني ناجي العلي في فيلم يحمل الاسم نفسه عام 1992الاسم الحقيقي للفنان نور الشريف محمد جابر محمد عبدالله ، ولد في 28 إبريل/نيسان 1946 في منطقة السيدة زينب وسط القاهرة، حصل على دبلوم المعهد العالي للفنون المسرحية بتقدير امتياز وترتيبه الأول عام 1967 تزوج من الفنانة بوسي منذ عام 1972 وله بنتان هما سارة ومي، انفصلا ثم عادا في عام 2014، توفي والده عن عمر 26 عاماً وكان عمر نور وقتها سنة واحدة بدأ التمثيل في المدرسة.

انضم إلى فريق التمثيل فيها وكان لاعبًا في أشبال كرة القدم في نادي الزمالك ولولا حبه للتمثيل لاتجه لكرة القدم، وبعد أن حصل على الثانوية العامة التحق بكلية التجارة ثم تركها وإلتحق بالمعهد العالي للفنون المسرحية وتعرف على سعد أردش ورشحه للعمل معه في دور صغير في مسرحية الشوارع الخلفية، ثم اختاره المخرج كمال عيد ليمثل في مسرحية «روميو وجولييت» وأثناء البروفات تعرف على عادل إمام الذي رشحه للمخرج حسن الإمام ليقدمه في فيلم «قصر الشوق»، حصل عن هذا الدور على شهادة تقدير وكانت أول جائزة يحصل عليها ومن المسلسلات التي شارك فيها: «القاهرة والناس»، «أديب»، «لن أعيش في جلباب أبي»، «الثعلب»، «عمر بن عبدالعزيز»، «هارون الرشيد»، «عائلة الحاج متولي»، «العطار والسبع بنات»، «رجل الأقدار».

كما قدم برنامجا تلفزيونيا بعنوان «شوف بختك». وقام بالإخراج المسرحي أول مرة على مسرح الهناجر في مسرحية الكاهن، حصل على جوائز عديدة عن فيلم «قطة على نار»، وحصل على 4 جوائز عن فيلم «يا رب توبة» وفيلم «وضاع العمر يا ولدي» و«حبيبي دائمًا» و»الكرنك» و«حدوتة مصرية» و«الطاووس» و«العار» و«أهل القمة»، وحصل على جائزة مهرجان نيودلهي عن فيلم «سواق الأتوبيس» وعلى جائزة أحسن ممثل عن دوره في فيلم «ليلة ساخنة» في مهرجان القاهرة السينمائي عام 1996 قام بإخراج فيلم «العاشقان» عام 2001.

الناقد السينمائي محمود قاسم قال في تصريح صحفي  :”الفنان الراحل نور الشريف كان أكثر أولاد جيله موهبة وعملا، كانوا ثلاثة في هذة الفترة نور الشريف ومحمود ياسين وحسين فهمي، عندما يجتمع مع أي منهما في عمل يترك هو بريقا خاصا به.

الفنان نور الشريف كان نموذجا للفنان المثقف، لديه التزام من ناحية اليسار، وقدم العديد من المسرحيات والأفلام السياسية، وعمل مع معظم مخرجي جيله، قدم في بداياته بعض الأدوار الخفيفة من أجل الإنتشار، لكنه تطور مع الوقت، وقدم فيلما هاما مع المخرج الراحل يوسف شاهين هو «المصير» في شخصية ابن رشد، وقدم معه أيضاً فيلم «حدوته مصرية» و«المهاجر».

وأضاف قاسم إن الفنان الراحل كان يمتلك وجها مرنا يمكن أن يرتدي أي قناع للشخصية، وهو فنان صاحب موقف، ويضيف أن كل دور قدمه للسينما أو للتلفزيون كان يسهم في تطوره الفني، على قائمة الأمال السينمائية فيلم «سواق الأتوبيس» أمام المخرج الراحل عاطف الطيب.

تزوج الفنان نور الشريف والفنانة بوسي عام 1972 بعد قصة حب كبيرة عرفها الوسط الفني والجمهور، وبقيت على ألسنة الناس إلى الآن.

بدأ اللقاء بين العاشقين أمام مبنى التلفزيون في «ماسبيرو» في أحد أيام عام 1967، حيث وقفت فتاة صغيرة تدعى صافيناز مصطفى قدري، مع أختها «قدرية»، تنتظر برنامج «جنة الأطفال» في التلفزيون المصري، ووقتها رآها الممثل الصاعد نور الشريف، فنظر إليها طويلا، ودق قلبه بشدة، وتمنى الزواج من فتاة مثلها، لكنها لم تنظر إليه، ورحل كل منهما في طريقه.

وبحسب رواية بوسي: «أحببته بكل أحاسيسي ومشاعري وأنا في الصف الثالث الإعدادي، وعمري لا يتخطى 15 عاما وكنت لا أستطيع أن أبوح بحبي لأنني كنت صغيرة، لكنني كنت جريئة أيضا وحينما لمست أمي التغيرات التي طرأت عليّ وكثرة سرحاني واجهتني فصارحتها فقالت «أنت صغيرة على الحب».

 عندما عرفت أسرتها بالقصة عارض والدها فكرة الارتباط لأنه كان يرفض زواج ابنته من ممثل حتى لا تتعرض حياتها للتقلبات وعدم الاستقرار، وكذلك لم يكن «نور» قد حقق نفسه بعد، ولا يزال في أولى خطواته الفنية، كما كان يسكن في أحد الأحياء الشعبية ليظل الحب معلقا لمدة 4 سنوات.

في أحد الأيام تقدم إلى «بوسي» شاب من عائلة ثرية وتتمناه أي عائلة، لكنها رفضت بشدة، وأمام إصرار أهلها أقدمت على محاولة انتحار باءت بالفشل، لتنزل الأم في النهاية على رغبة ابنتها، وبعد وساطة وتدخل من المخرج عادل صادق، والصحافي عبدالعاطي حامد تمت الخطوبة في يوم ميلاد «بوسي».

 اشتركت بوسي مع زوجها نور الشريف في 10 أعمال فنية التي خلدت اسم هذا الثنائي كواحد من أهم وانجح الثنائيات المصرية

بعدما يقرب من 34 عاما من الزواج، دبت الخلافات بين الزوجين، واهتزت أرجاء البيت عام 2006 معلنة انفصال وخروج بوسي من منزل الزوجية إلى شقتها القديمة، وانتقال نور الشريف إلى شقة بجوار مكتبه الفني.

 وبعد 9 سنوات من الإنفصال، وتحديدا في ديسمبر/كانون الأول 2014، قرر النجم العودة لحبيبته الأولى بوسى، قبل خطوبة ابنته سارة بأسبوع، حيث تم الزواج في فيلا نور الشريف، بحضور عدد محدود من الأصدقاء.