التصنيف: فنون

  • هوايات فنية وثقافية

    سعدون شفيق سعيد

     هناك العديد من الهوايات التي مرت في حياتنا والتي لازالت  تمر ومع التطورات الحادثة في ارجاء المعمورة.
    ولكننا لو عدنا الى ايام الصبا فان هناك اكثر من هواية فنية وثقافية ولعل في مقدمتها هواية ( جمع الطوابع) تلك الهواية التي جعلتنا نمتلك خزينا من المعرفة وفي مقدمتها الاهتمام بالفن التشكيلي الذي كنا نجده عند كل تلك التصميمات للطوابع البريدية…
    الى اجبن اننا ازددنا معرفة وثقافة باسماء المدن ورموزها وتراثها وتاريخها الاثري … وحتى انجازاتها في الوقت المعاصر … حينما تصمم مثل تلك الطوابع البريدية  وهي تحمل على واجهتها كل تلك الرسوم والتخطيطات  وحتى الصور.
    والى جانب تلك الهواية  التي كانت محببة لي في وقتها كانت لدي هواية قراءة الدواوين الشعرية … وعلى غرارها كتبت  رسالة لحبيبتي ايام المراهقة ولم ابعثها لها … فعثرت عليها زوجتي لاحقا … ووقتها 
    كادت ان تكون فضيحة بجلاجل
    والذي اردت به من تلك المقدمة ان (هواية قراءة الكتب) كانت احلى واغنى هواية حتى ان الشباب في تلك المرحلة كانوا يتابعون قراءة نتاجات كاتب او قاص او شاعر معين … حتى تصل تلك الهواية الى شراء الكتب الصادرة لذلك الكاتب او القاص او الشاعر والاحتفاظ بها فوق الرفوف او داخل مكتبة خشبية او كما كانت تسمى مكتبة في ذلك الوقت !!
    والحقيقة انني في تلك املرحلة الشبابية تخصصت بقراءة الكتب القصصية والروائية والشعرية لمؤلفين عرب وعراقيين واجانب ومن اولئك الذين  احتفظت بنتاجاتهم فترة طويلة (نجيب محفوظ ويوسف السباعي واحسان قدوس وعبد الحليم عبد الله وغادة السمان ونزار قباني ومحمود درويش وسميح القاسم وعبد المجيد لطفي وسارتر ومكسيم غوركي وفيكتور هيجو وكفاحي لهتلر !!
    والذي وددت قوله : 
    ان مثل تلك القراءات كانت بمثاية النور الذي وضعني على طريق الكتابة في حياتي سواء للاذاعة  والتلفزيون او المسرح او اصدار عدد من المطبوعات ومنها :
    الدواوين الشعرية والقصص والسيناريو والبحوث
  • آيتن عامر تغير مكان إقامتها

    أخيراً انتهت الأزمات الانتاجية التي لاحقت تصوير مسلسل النجمة آيتن عامر الجديد بعنوان، “شقة فيصل”، الذي تراهن آيتن على المشاركة به في السباق الرمضاني 2016.
    والعمل هو الأول لآيتن الذي تصوّره بعد ولادتها طفلتها “آيتن”، وقد عادت للتصوير بعد فترة بسيطة من الولادة، حتى لا تغيب عن جمهورها، إلّا أنّها اختارت المشاركة بعمل واحد فقط من أجل الحصول على فرصة للاعتناء بطفلتها.
    شائعات توقف العمل
    وكان العمل بالفعل قد توقف تصويره لأكثر من أسبوعين، 
    وذلك بسبب مشكلات مادية وأزمة عصفت به، كما طالته شائعات أخرى بأنه لن يرى النور، وهو ما أزعج المشاركين فيه ومن ضمنهم آيتن، إلّا أنّها أخيراً عادت لتصوّر باقي مشاهدها.
    وتقدّم عامر شخصية فتاة فقيرة تضطرّها الظروف الحياتية للانتقال والعيش مع خالتها في إحدى شقق فيصل، بعد أن كانت تعيش في قرية فقيرة ولكن ظروفها الصعبة جعلتها تلجأ إلى أقاربها.
    وتقوم آيتن راهناً بالتصوير في الديكور المخصص لها في استوديو الأهرام، كما تواصل المخرجة شيرين عادل تصوير باقي المشاهد من أجل إنهاء العمل بأقصى سرعة ممكنة قبل بدء الشهر الكريم.
    وائل نور يغيّر في العمل
    وكان الفنان الراحل وائل نور، يشارك في بطولة العمل وهو ما جعل المؤلف محمد صلاح العزب ينهي بعض التفاصيل الخاصة بشخصيته، ولا سيّما أنه يقدّم دوراً محورياً ولكن بوفاته سيتم إنهاء الشخصية. والعمل يشارك في بطولته أيضاً كل من أحمد فتحي، نسرين أمين، كريم محمود عبد العزيز، ثراء جبيل ومي القاضي.
    من ناحية أخرى، تفكّر آيتن عامر في العودة للسينما ولكنها تنتظر أن تنهي أولاً تصوير المسلسل، قبل أن تصوّر عملاً سينمائياً جديداً، خاصة أنها تحاول التوفيق بين أمومتها والتصوير.
  • أبرز مفاجأت باب الحارة الجزء الجديد

    ÏãÔÞ Ü íÝÇÌà ãÊÇÈÚæ ÇáãÓáÓá ÇáÓæÑí ÐÇÆÚ ÇáÕíÊ “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ” ÈÚãáò ãÛÇíÑò ÊãÇãÇð Ýí ÇáÌÒÁ ÇáËÇãä¡ ÈÚÏãÇ ÃÏì ÊÛíøÑ ÇáßÇÊÈ æÇáÌåÉ ÇáãäÊÌÉ Åáì ÊÛííÑÇÊ ßÈíÑÉ Ýí ãÌÑíÇÊ ÇáÃÍÏÇË.
    ÇáÚãá ÇáÐí ÃæßáÊ ãåãÉ ßÊÇÈÊå áÓáíãÇä ÚÈÏ ÇáÚÒíÒ ÓíÊäÇæá Úáì ÇáãÓÊæì ÇáÓíÇÓí ãÇ ÃÓãÇåõ ÇáÞÇÆãæä Úáíå ÈÜ “ÊÏÇÚíÇÊ ÓáÎ áæÇÁ ÇáÅÓßäÏæÑä (ÅÞáíã åÇÊÇí ÇáÊÑßí)” ãä ÓæÑíÉ Ýí ÇáÚÇã 1939¡ ÇáÃÑÖ ÇáÊí ÇÞÊØÚÊåÇ ÝÑäÓÇ ãä ÔãÇá ÛÑÈí ÓæÑíÇ¡ æãäÍÊåÇ áÊÑßíÇ æÝÞÇð áãÎÑÌ ÇáÚãá ÈÓÇã ÇáãáÇ.
    ßãÇ ÓÊÏÎá ßÇãíÑÇ “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ” áÃæøá ãÑøÉ Åáì ãÈäì ÌÇãÚÉ ÏãÔÞ ÇáÊÇÑíÎí¡ ÍíË ÓíÊã ÊÕæíÑ ÈÚÖ ÇáãÔÇåÏ åäÇß¡ ãÇ íÚßÓ ÈÍÓÈ ÇáãáøÇ¡ ÑÄíÉð ÝßÑíÉð ÌÏíÏÉð ááÚãá¡ ÊÑÕÏ ÇáÊØæÑ ÇáÇÌÊãÇÚí ááÚÇÕãÉ ÏãÔÞ¡ æÇáÍÑßÉ ÇáäÓÇÆíÉ ÈÇÊÌÇå ÇáÊÚáã¡ æÈÏÇíÇÊ ãÔÇÑßÊåÇ ÇáÝÇÚáÉ Ýí ÇáãÌÊãÚ.
    ÃãÇ ÇáäãÓ¡ ÝÓíÚíÔ ÞÕøÉ ÍÈ ãÚ ØÇáÈÊå Ýí ÇáãÚåÏ ÚíÔÉ¡ ÇáÊí ÊÄÏí ÏæÑåÇ ÇáããËáÉ ÅíäÇÓ ÒÑíÞ ÈäÇÁÇð Úáì ÊÑÔíÍò ãä ãÕØÝì ÇáÎÇäí ÇáÐí ÏÑÓåÇ ÈÇáãÚåÏ ÇáÚÇáí ááÝäæä ÇáãÓÑÍíÉ¡ æÝÞÇð áãÇ ÃßÏå ãæÞÚ “ÈæÓØÉ”.
    æÑÛã Ãäø ÇáäãÓ áÇ íÊæÞÝ Úä ãÔÇßÓÇÊå¡ ÝÅä ãÓÇÑ ÇáÃÍÏÇË ÓíÞÑÈø Èíäå æÈíä ÃÈæ ÚÕÇã (ÚÈøÇÓ ÇáäæÑí)¡ ÍíË íßÔÝÇä ãÎØØÇð áÊåÑíÈ ÇáÂËÇÑ¡ æíÊÚÇæäÇä ãä ÃÌá ÇáÅíÞÇÚ ÈÇáãÊæÑØíä.
    ÃãÇ ÎíÑíÉ ÇáÒæÌÉ ÇáËÇäíÉ ááÚßíÏ ãÚÊÒ ÇáÊí ÓÊÄÏí ÏæÑåÇ Ýí åÐÇ ÇáÌÒÁ ÚåÏ ÏíÈ¡ ÝÊäÊÞá ááÚíÔ Ýí ãäÒá ãÓÊÞá Úä ÚÇÆáÉ ÃÈæ ÚÕÇã ãÚ ÒæÌåÇ æÖÑÊåÇ ÓÇÑÉ (ßäÏÉ ÍäÇ)¡ æÊÔåÏ ÃÍÏÇË ÇáÚãá ÊØæÑÇð ÛÑíÈÇð íØÑà Úáì ÚáÇÞÊåÇ ãÚåãÇ¡ ÅÖÇÝÉ Åáì ÍÏË ãÝÇÌÆ íÛíÑ ãÓÇÑ ÇáÚÇÆáÉ ßßá.
    æÚáì ãÇ íÈÏæ ÝÅä ãÎÑÌ ÇáÚãá ÞÇãó ÈäÞá “ÇáÚßíÏ” ÎÇÑÌ ÈíÊ ÃÈæ ÚÕÇã ááÊÞáíá ãä ãÔÇåÏ ÙåæÑå¡ ßæä ÇáÚßíÏ ãÚÊÒ ÇáÐí ßÇä íÌÓøÏ ÔÎÕíÊå æÇÆá ÔÑÝ áä íßæä ÍÇÖÑÇð Ýí åÐÇ ÇáÌÒÁ ÈÚÏ Ãä ÇÊåãåõ ÇáãÎÑÌ ÈØáÈ ãÈáÛ ÎíÇáí æäÓíÇä ÝÖá “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ” Úáíå¡ æåæ ãÇ ÃËÇÑ ÓÌÇáÇð Èíä ÇáÚßíÏ æÇáãÎÑÌ ÇäÊåì ÈÇÓÊÈÏÇáå ÈããËá ÂÎÑ.
    æíÛíÈ ÇáããËá ÇáÓæÑí Ãíãä ÒíÏÇä Úä ÇáãÓáÓá ÃíÖÇð¡ æÓíÍá ÈÏíáÇð Úäå È쾄 ÃÈæ ÙÇÝÑ ÃÓÚÏ ÝÖøÉ.
    æãä Èíä ÇáããËáíä ÇáÌÏÏ¡ ÇäÖã ÇáÝäÇä ÇáÓæÑí ÒíÏ ÇáÙÑíÝ Åáì ÃÓÑÉ ãÓáÓá “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ” ÈÔÎÕíÉ ÌÏíÏÉ¡ ÍíË íáÚÈ ÏæÑ ÇááÍøÇã ÌÈá¡ æåæ ÑÌá ÚÕÈí ÚäíÝ¡ ÛÑíÈ ÇáÃØæÇÑ¡ íÝÑÖ ÓØæÊå Úáì ÔÞíÞÊå.
    æßÔÝ ÇáÙÑíÝ ÓÑÇð ãä ÃÓÑÇÑ ÇáÌÒÁ ÇáÌÏíÏ áÜ “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ” ãÑÊÈØ ÈÊØæøÑ ÔÎÕíÊå Ýí ÇáÚãá¡ ÝÌÈá ÓíÛíøÑ ãåäÊå æíÊÍæá Åáì ÍÇÑÓ ÔÎÕí áÃÈæ ÈÏÑ ÈÚÏ ÊÍæáò ÌÐÑí íØÑà Úáì ÍíÇÉ ÇáÃÎíÑ!
    ÃæßáÊ ãåãÉ ÅÎÑÇÌ ÇáÚãá åÐÇ ÇáÚÇã áäÇÌí ØÚãí ÇáÐí ÕæøÑ ãÚÙã ãÔÇåÏå ÈÅÔÑÇÝ ÈÓÇã ÇáãáÇ¡ æíÏÎá Úáì ÎØ ÃÍÏÇË ÇáÌÒÁ ÇáËÇãä ßá ãä: ÓáÇÝ ÝæÇÎÑÌí¡ æÝÇÏí ÕÈíÍ¡ æäÇÏíä ÊÍÓíä Èíß¡ æÒíäÇÊí ÞÏÓíÉ¡ æÒíÏ ÇáÙÑíÝ¡ æãÕØÝì ÇáãÕØÝì¡ æÅíäÇÓ ÒÑíÞ.
  • كارين رزق الله : بديع ممثل من العيار الثقيل

    ÊÓÊÚÏ ÇáßÇÊÈÉ æÇáããËáÉ ßÇÑíä ÑÒÞ Çááå áÎæÖ ÇáÊÌÑÈÉ ÇáÏÑÇãíÉ ÇáÑãÖÇäíÉ ÇáËÇäíÉ áåÇ ãä ÎáÇá ãÓáÓáåÇ ÇáÌÏíÏ ÇáÐí ÊæÇÕá ÊÕæíÑå ÍÇáíÇð Ýí áÈäÇä. ßÇÑíä ÊÚæÏ Åáì ÇáÌãåæÑ ÈÚÏ ÇáäÌÇÍ ÇáßÈíÑ ÇáÐí ÍÞøÞå ãÓáÓá “ÞáÈí ÏÞ” ÇáÚÇã ÇáãÇÖí¡ ÈÚãá ÂÎÑ ÈÚäæÇä “ãÔ ÃäÇ” ãä ßÊÇÈÊåÇ æÅÎÑÇÌ ÌæáíÇä ãÚáæÝ æÈØæáÉ ßÇÑíä ÑÒÞ Çááå æÈÏíÚ ÃÈæ ÔÞÑÇ. ãæÞÚ “ÇáÝä” ÞÕÏ ãæÞÚ ÇáÊÕæíÑ æÇáÊÞì ßÇÑíä æßÇä áäÇ ãÚåÇ åÐÇ ÇááÞÇÁ ÇáããíÒ .
     •ßÇÑíä¡ ÈÚÏ äÌÇÍ ãÓáÓá “ÞáÈí ÏÞ” ÇáÚÇã ÇáãÇÖí¡ ÃÕÈÍ ÇáÊÍÏí ÃÕÚÈ Ýí ÇáÚãá ÇáÌÏíÏ ÇáÐí ÓíÚÑÖ Ýí ÑãÖÇä ÇáãÞÈá. ßíÝ ßÇäÊ ÝÊÑÉ ÇáÊÍÖíÑ ááÚãá ÇáÌÏíÏ¿
    ÈÕÑÇÍÉ äÚã ÇáÃãÑ ßÇä ãÞáÞÇð äæÚÇð ãÇ ÈÚÏ äÌÇÍ ãÓáÓá “ÞáÈí ÏÞ” æßÇäÊ ÇáÎØæÉ ÇáÊÇáíÉ ãÑÚÈÉ ÈÇáäÓÈÉ áí. æáßääí ÔÎÕ áÇ íÎØØ æáÇ íÝßÑ ßËíÑÇð ÈÇáãÓÊÞÈá Èá ÃáÍÞ æÃÊÈÚ ÅÍÓÇÓí. ãä åäÇ ÚäÏãÇ ßÊÈÊ ÇáãÓáÓá ÇáÌÏíÏ ßÊÈÊå ãä Ïæä ÇáÊÝßíÑ ÇÐÇ ßÇä ÃÌãá ãä “ÞáÈí ÏÞ” Çæ áÇ¡ áã ÃÝßÑ ÈÔíÁ ÊÈÚÊ ÅÍÓÇÓí æÓÑÊ Ýí ÇáÚãá.
     •Èã íÎÊáÝ “ãÔ ÃäÇ” Úä “ÞáÈí ÏÞ” ¿
    ÇÐÇ ÃÑÏÊ Ãä ÃÞíã ÇáãÓáÓá ÇáÌÏíÏ¡ íãßä ÇáÞæá Åä åÐÇ ÇáÚãá Ýíå ÚãÞ ÃßËÑ ãä ÇáÐí ÓÈÞå¡ æÝíå ãæÇÖíÚ ÊãÓ ÇáãÌÊãÚ ÇááÈäÇäí æÊåãå. æáßä Ýí åÐÇ ÇáãÌÇá áÇ íãßäß Ãä ÊÖãä ÔíÆÇð¡ ÇáÌãåæÑ åæ ÇáÐí íÞÑÑ ÅÐÇ ÃÍÈ ÇáÚãá Ãã áÇ.
    •íãßääÇ ÇáÞæá Åä ÌÒÁÇð ãä äÌÇÍ ÇáãÓáÓá ÇáÌÏíÏ ãÈäí Úáì äÌÇÍ ãÓáÓá “ÞáÈí ÏÞ”¡ ÎÕæÕÇð Ãä ÇáÌãåæÑ íäÊÙÑ ãÇÐÇ ÓÊÞÏã ßÇÑíä åÐÇ ÇáÚÇã¿
    ÏÇÆãÇð ÈÚÏ ßá Úãá äÇÌÍ íßæä áÏíß ÌãåæÑß ÇáãÓÊÚÏ Ãä íÊÇÈÚß ÝíÈÏà ÈãÔÇåÏÉ ÇáÚãá Ýí ÇáÍáÞÇÊ ÇáÃæáì æåäÇ Êßãä ÞæÊß Ýí ÌÐÈ ÇáãÔÇåÏ ááÇÓÊãÑÇÑ Ýí ãÊÇÈÚÉ ßá ÇáÚãá Ãæ íÊæÞÝ Úä ãÊÇÈÚÊå áÃäß áã Êßä ÈãÓÊæì ÊæÞÚÇÊå. ÃÊãäì Ãä íÍÈ ÇáÌãåæÑ ÇáÚãá ÇáÌÏíÏ ÈÞÏÑ ãÇ ÃÍÈ ãÓáÓá “ÞáÈí ÏÞ”.
     •ÈÇáÑÛã ãä ÊãíøÒ ÝÑíÞ Úãá “ÞáÈí ÏÞ” ÅáÇ ÃääÇ äÌÏ ÃÓãÇÁ ÌÏíÏÉ Ýí “ãÔ ÃäÇ” . åÐÇ ÇáÊäæíÚ Ýí ÇáÃÓãÇÁ ÇáãÔÇÑßÉ ÈÇáÚãá ßÇä ãÞÕæÏÇð Ãã Ãäå ãÌÑÏ ÕÏÝÉ¿
    ÈÇáÊÃßíÏ ßÇä ãÞÕæÏÇð áßí áÇ äÚæÏ ÈÇáæÌæå äÝÓåÇ æäßÑÑ ÃäÝÓäÇ. ÍÇæáäÇ ÇáÊäæíÚ ÈÇáããËáíä Ýí åÐÇ ÇáÚãá ÞÏÑ ÇáãÓÊØÇÚ. æåäÇß ãä ÓÃáäí ãËáÇð áãÇÐÇ íÛíÈ ÇáããËá äÞæáÇ ÏÇäíÇá Úä ÇáÚãá æáãÇÐÇ áÇ íÄÏí 쾄 æÇáÏí Ýí “ãÔ ÃäÇ”. ÃäÇ ÃÍÈå ßËíÑÇð æáßä áÇ íãßä Ãä íßæä æÇáÏí Ýí ßá ÇáãÓáÓáÇÊ. ßãÇ ÐßÑÊ¡ ÞÕÏÊ Ãä ÃäæÚ Ýí ÇáÃÓãÇÁ æÃä ÃÓÊÚíä ÈããËáíä ãÍÊÑÝíä æØáÇÈ æÎÑÌí ãÚåÏ ÇáÝäæä.
    •åá ãä ÇáãÑÈÍ ÇáÇÓÊÚÇäÉ ÈããËáíä ÔÈÇÈ¡ ÈíäãÇ ÇáÔÇÔÉ æÇáÊÓæíÞ íÊØáÈÇä ãÔÇÑßÉ äÌæã Ýí ÇáÚãá¿
    ÈÇáäÓÈÉ áí áÇ ÃÍÈ ÃÈÏÇð åÐÇ ÇáãÝåæã. ÇáäÇÓ íÊÇÈÚæä ÇáããËá ÇáÐí ÊÕÏÞå¡ ÈÛÖ ÇáäÙÑ ÚãÇ ÅÐÇ ßÇä ÌãíáÇð Ãã áÇ. ÚäÏãÇ ÊÕÏøÞ ÇáããËá áÇ ÊåÊã áÊÝÇÕíáå æÊÍÈå ßãÇ åæ “æÈßá ÚáÇÊå”. æÃäÇ ÃÚÊÞÏ Ãä ÇáããËáíä ßáãÇ ßÇäæÇ ÞÑíÈíä ãä ÇáæÇÞÚ ßáãÇ ßÇäæÇ ÞÑíÈíä ãä ÇáäÇÓ.
     •ÇÓÊØÇÚ ãÓáÓá “ÞáÈí ÏÞ” Ãä íÌÐÈ ÇáãÔÇåÏíä ÈÔßá ßÈíÑ ÈÓÈÈ æÇÞÚíÊå æÇáßæãíÏíÇ ÇáÊí ÊÖãäåÇ ÃíÖÇð. ãÇÐÇ ÓÊÞÏãíä áäÇ åÐÇ ÇáÚÇã ¿
    ÇáßæãíÏíÇ ÇáÎÝíÝÉ áÇ ÊÒÇá ãæÌæÏÉ Ýí ÇáÚãá ÇáÌÏíÏ¡ ÝÃäÇ ÃÚÊÈÑåÇ ÏÇÎáÉ Ýí ÃÓáæÈ ÇáßÊÇÈÉ ÇáÎÇÕ Èí æíÎÑÌ ãäí ÈØÑíÞÉ áÇ ÔÚæÑíÉ. “ãÔ ÃäÇ” Ýíå ÇãæÑ ÃÚãÞ ãä ÇáãÓáÓá ÇáÓÇÈÞ æãÊÌå äÍæ ÇáÏÑÇãÇ ÃßËÑ æÝíå ãä ßá ÔíÁ.
     •íÊæáì ÇáãÎÑÌ ÌæáíÇä ãÚáæÝ ÅÎÑÇÌ ÇáãÓáÓá æåÐå ÊÌÑÈÊå ÇáÏÑÇãíÉ ÇáÇæáì. ßíÝ æÌÏÊ ÇáÊÚÇæä ãÚå æåá ÇÓÊØÇÚ Ãä íÊÑÌã ÇáäÕ ÇáãæÌæÏ Úáì ÇáæÑÞ ÈØÑíÞÉ ÌíÏÉ æÊÑÖíß¿
    ÃÍÈÈÊ ÌæáíÇä ßËíÑÇð æáßä áÇ ÃÎÝí Úáíß Ãääí ÎÝÊ ÚäÏãÇ ÚáãÊ Ãä ÇáãÎÑÌ ÇáÐí ÓíÊæáì ÇáÚãá äÝÐ ÃÚãÇáÇð ßËíÑÉ æáßä åÐÇ Úãáå ÇáÏÑÇãí ÇáÇæá. æÈÕÑÇÍÉ ÚäÏãÇ ÑÃíÊå ßíÝ ÞÑà ÇáäÕ æßíÝ ÍÖøÑå æÏÎá Ýí ÊÝÇÕíáå ÇáÏÞíÞÉ æßíÝ ÞÓã ÇáãÔÇåÏ ÔÚÑÊ ÈÃääí ÃÚãá ãÚ ãÎÑÌ “ÑÇÓæ Íáæ”. æÈÇáÝÚá ÚäÏãÇ ÈÏÃäÇ ÇáÊÕæíÑ ÔÇåÏÊ “ÇáÏã ÇáÌÏíÏ” ÇáÐí ÃÊì Èå Åáì ÇáÚãá æÇáØÑíÞÉ ÇáÌÏíÏÉ æÇáÃÓáæÈ ÇáÌÏíÏ ÇááÐíä íÊãÊÚ ÈåãÇ. æÈÇáÊÃßíÏ åÐå ÇáÇãæÑ ÓÊäÚßÓ Úáì ÇáÔÇÔÉ. ÃÊæÞÚ áÌæáíÇä ãÓÊÞÈáÇð äÇÌÍÇð Ýí ÇáÏÑÇãÇ !
    •ÈÚÏ äÌÇÍ “ÞáÈí ÏÞ” ãä ÇáãÝÊÑÖ Ãä ÔÑßÇÊ ÇáÇäÊÇÌ ÊåÇÝÊÊ Úáì ÇáÊÚÇæä ãÚ ßÇÑíä ÑÒÞ Çááå Ýí ÚãáåÇ ÇáÌÏíÏ ¿
    ÊáÞíÊ ÃßËÑ ãä ÚÑÖ åÐÇ ÇáÚÇã æÝí ÈÚÖ ÇáÚÑæÖ ßÇä ÇáÃÌÑ ÃÚáì æáßääí ÃÍÈÈÊ Ãä ÇÔßÑ ÇáÜ “LBCI” áÃäåÇ ÂãäÊ Èí æ “ÑÇÍÊ ãÚí ááÂÎÑ” ÇáÚÇã ÇáãÇÖí æáã ÊÈÎá Úáì ÇáÚãá ÈÔíÁ æáã íßä áÏíåã Ãí Ôß ÈäÌÇÍå æÈÃäå ÓíÍÞÞ äÓÈÉ ãÔÇåÏÉ ÚÇáíÉ. ãä åäÇ Ýí åÐÇ ÇáÚãá ÃäÇ ÃÞæá áåã ÔßÑÇð áÃäåã ÂãäæÇ Èí æáåÐÇ íÍÞ áåã Çä íÞØÝæÇ äÌÇÍ “ÞáÈí ÏÞ” ÈÚãá ÌÏíÏ ãÚåã.
     •æáãÇÐÇ æÞÚ ÇÎÊíÇÑßã Úáì ÈÏíÚ ÃÈæ ÔÞÑÇ ¿
    ÈÏíÚ ãä ÇáÃÔÎÇÕ ÇáÐíä ÃÍÈåã ßËíÑÇð æåæ ããËá ãÍÊÑÝ ÌÏÇð æãÇåÑ. åæ ÞÇÏÑ Úáì ÅÚØÇÆí ÇáßËíÑ æãÚÇð íãßääÇ ÊÞÏíã ËäÇÆí ãÞäÚ. ÈÏíÚ ÛÇÈ Úä ÇáÔÇÔÉ ÈÓÈÈ ÇäÊÞÇáå Åáì ßäÏÇ æáßäå ÈäÙÑí ããËá ãä ÇáÚíÇÑ ÇáËÞíá. æÃäÇ ÈØÈíÚÊí ÃÍÈ ÇáÊÚÇæä ãÚ ããËáíä ãÍÊÑÝíä Ýí ÃÚãÇáí ÃßËÑ ãä ÇáæÌæå ÇáÌãíáÉ æÇáäÌæã.
     •ÃäÊ ßÇÊÈÉ ÇáÚãá æÇáÈØáÉ Ýí ÇáæÞÊ äÝÓå. ÃáÇ íÔßá åÐÇ ÇáÃãÑ ÖÛØÇð Úáíß ¿
    ÕÑÇÍÉ ÃäÇ áÇ ÃÓÊØíÚ ÇáÊæÝíÞ Èíä ÇáÃãÑíä¡ Ãí ÊÍÖíÑ ÇáãÔÇåÏ æãÊÇÈÚÉ ÓíÑ ÇáÊÕæíÑ. æáßä ÅíãÇäí ÈÌæáíÇä æãí ÇÈí ÑÚÏ íÌÚáäí ÃÑÊÇÍ áäÇÍíÉ ÊäÝíÐ ÇáÚãá. ÝÞÏ ÌáÓÊ ãÚåãÇ ÞÈá ÈÏÇíÉ ÇáÚãá ææÌÏÊ Ãä ßáíäÇ íÑíÏ ÊäÝíÐ ÇáÚãá ÈäÝÓ ÇáØÑíÞÉ ÝÃÕÈÍ áÏí ËÞÉ ÚãíÇÁ ÈåãÇ æáã ÃÚÏ ÃÍÖÑ Åáì ãßÇä ÇáÊÕæíÑ ÇÐÇ áã íßä áÏí ãÔÇåÏ áÃÕæÑåÇ áÃääí ãØãÆäÉ.
    •åá ÊÚÊÞÏíä Ãä ÇáãÍØÇÊ ÇáÃÎÑì ÓÊÖÚ ÃÞæì ÅäÊÇÌÇÊåÇ ãÞÇÈá ãÓáÓá ßÇÑíä ÑÒÞ Çááå ¿
    ÈÕÑÇÍÉ äÚã ÃÊæÞÚ Ðáß. ÝÈÚÏ ÇáäÌÇÍ ÇáÐí ÍÞÞå “ÞáÈí ÏÞ” ÃÊæÞÚ åÐÇ ÇáÃãÑ¡ ÝáíÓ ãä ÇáÓåá Ãä ÊÍÞÞ äÓÈÉ ãÔÇåÏÉ Ýí ÑãÖÇä ÊÕá Åáì 17.
     •ÈÚíÏÇð Úä “ãÔ ÃäÇ” ¡ 
    ãÇ åí ãÔÇÑíÚ ßÇÑíä ÑÒÞ Çááå ¿
    åäÇß ÃãæÑ ÊÍÖÑ ááãÏì ÇáÈÚíÏ æáä ÃÊÍÏË ÚäåÇ áÃäåÇ áÇ ÊÒÇá ÛÇãÖÉ . ÃãÇ ÞÑíÈÇð Ýãä Çáããßä Ãä ÃÕæÑ ÝíáãÇð ÓíäãÇÆíÇð.
  • بلقيس: أمي حاربتني وهكذا تحديتها

    íãäíÉ ãä ÚÇÆáÉ ÝäíÉ¡ ÊÍãá ÇáÌäÓíÉ ÇáÅãÇÑÇÊíÉ¡ ÊÕÝ äÝÓåÇ ÈÇáãÊãÑøÏÉ¡ æÊáíÞ ÈåÇ ÕÝÉ «ÍÞíÞíÉ». ÎÏãÊ ÈÕæÊåÇ ÇáÞÖÇíÇ ÇáÅäÓÇäíÉ æÇßÊÔÝÊ ÈÒíÇÑÊåÇ ãÎíãÇÊ ÇááÇÌÆíä¡ Ãä ßá ãÇ Êãáßå ÑÎíÕ… ßÈÑÊú ãæåÈÊåÇ Ýí Ùáø ãÍÇÑÈÉ ÃãåÇ áåÇ¡ æÚäÏãÇ ÞÑøÑÊ ÚáÇãÉ «ÈÇäÊíä» ÇáÚÇáãíÉ ÇáÈÍË Úä ÔÎÕ Ýí ãäØÞÊäÇ ÇáÚÑÈíÉ ÞÇÏÑ Úáì ÅÍÏÇË ÊÃËíÑ ÍÞíÞí¡ æÊÔÌíÚ ÇáãÑÃÉ ÇáÚÑÈíÉ áÊÊÃáÞ ÈÞæÉ¡ æÏÚãåÇ áÊÍÞÞ ÇáÚÙãÉ ÇáÎÇÕÉ ÈåÇ¡ áã ÊÌÏ ÃÝÖá ãäåÇ áåÐå ÇáãåãÉ. ÛäøÊ ÃÎíÑÇð Åáì ÌÇäÈ ÇáäÌã ÇáÃæÈÑÇáí ÇáÅíØÇáí ÃäÏÑíÇ ÈæÊÔíáí æÃÏÊ Ýí ÇáãáÍãÉ ÇáÔÚÑíÉ ÇáÛäÇÆíÉ «ÇáÝÇÑÓ»¡ 쾄 «ÔãæÓ»¡ æÊÓÃá ÇáÑÍÇÈäÉ: «ãÇÐÇ ÈÚÏ¿!». ÇáäÌãÉ ÈáÞíÓ Ýí åÐÇ ÇáÍæÇÑ…
    • ÍÇÑÈÊßö æÇáÏÊßö áßäåÇ ßÇäÊ ãÞÊäÚÉ ÈÌãÇá ÕæÊß… ÕÍíÍ¿
    ßÇäÊ ãÞÊäÚÉ áßäåÇ ÎÔíóÊú Ãä íÓÑÞäí ÇáÝä ãä ÏÑÇÓÊí æãä ÚÇÆáÊí. ÝÃåá ÇáÝä íÝÊÞÑæä Ýí ãÚÙãåã Åáì ÇáÃÏÈ æÇáÃÎáÇÞ æÇáÊÚáíã æÇáËÞÇÝÉ¡ æáßäåÇ Ýí ÇáäåÇíÉ ßÇäÊ ÊÞæá: «ÃäÇ ÑÈøíÊåÇ ææÇËÞÉ ÈÃäåÇ áä ÊÊÛíøÑ». æãÇ ÃËÇÑ ÞáÞåÇ ÍíäåÇ¡ åæ Ãä æÇáÏí ßÇä íÔßæ ãä åÐÇ ÇáãÌÇá Ýí ÝÊÑÉ ãä ÇáÝÊÑÇÊ¡ æßÇäÊ ÊÞæá: «íßÝí Ãä ÒæÌí ÝäÇä¡ ßãÇä ÇÈäÊí¿!».
    • åá åí ÑÇÖíÉ Úä ÎØæÇÊß¿
    Ããí åí ÃßËÑ ãä íÝÊÎÑ Èí Çáíæã… ÊÃßøÏóÊú ãä Ãääí ãÇ ÒÇáÊ ÇÈäÉ ÇáÈíÊ æáã ÃÊÛíóøÑ.
    • ÝÊÍ áßö æÇáÏß ÇáÝäÇä ÃÍãÏ ÝÊÍí ÈÇÈ ÇáÏÎæá Åáì ÚÇáã ÇáÔåÑÉ ãä ÎáÇá ãæøÇá æÃÛäíÊíä ÔÇÑßÊö ÈåãÇ Ýí ÃÍÏ ÃáÈæãÇÊå¡ æßÇäÊ ÇáÈÏÇíÉ… ÃÎÈÑíäÇ Úä åÐå ÇáãÑÍáÉ ÇáÇäÊÞÇáíÉ ãä ÍíÇÊß. ÈÚÏ ßã ãä ÇáæÞÊ ÔÚÑÊö ÈÃäßö ÝäÇäÉ¿
    ÈÚÏ ãÑæÑ ÚÇã ßÇãá Úáì ÅÕÏÇÑí Ãæáì ÃÛäíÇÊí «åæì»¡ ÇáÊí ßÇäÊ Hit ÇáãæÓã¡ Ãí ÚÇã 2012. ÝÞÏ ÇäÊÔÑ ÇáßáíÈ ÈÔßá ÑåíÈ¡ æÃÏÑß ÇáÌãåæÑ ÇáÎáíÌí íæãåÇ Ãä ÝäÇäÉ ÌÏíÏÉ ÇÓãåÇ ÈáÞíÓ ÞÏ ÇäØáÞÊ ÝäíÇð. ßÇäÊ Êáß ÇáãÑÍáÉ ÇäÊÞÇáíÉ Ýí ÍíÇÊí¡ æÌÚáÊäí Êáß ÇáÃÛäíÉ äÌãÉ… ÝäÌÇÍåÇ ÃÔÚÑäí ÈÃääí áã ÃÚÏ ÇáãæÙÝÉ ÇáÊí ÊÎÊÈÆ íæãíÇð ÎáÝ ÔÇÔÉ ÇáßæãÈíæÊÑ áÊÚãá¡ æÃääí áã ÃÚÏ ÇáØÇáÈÉ ÇáÊí áã Êßä ÊäÇã¡ ÇáÊí ßÇäÊ ÊÔÞì æÊÊÚÈ áÊËÈÊ áäÝÓåÇ æááäÇÓ ÃäåÇ ãæåæÈÉ… 
    • ÊÊäÇæáíä Ýí ßáíÈß «ÇáÊÇÌ» ÞÖíÉ ÇáØáÇÞ ÇáÊí ÃÕÈÍÊ ÔÇÆÚÉ Ýí ãÌÊãÚäÇ Çáíæã¡ æÊÊæÌøåíä Ýíå Åáì ßá ÇãÑÃÉ ÚÇäÊ ÇáÎíÇäÉ ãä ÌÇäÈ ÔÑíß ÍíÇÊåÇ. Åáì Ãí ãÏì ÊÊÃËÑíä ÈÇáÃÏæÇÑ ÇáÊí ÊÄÏøíäåÇ¿
    ßÊÈÊ ÃÛäíÉ «ÇáÊÇÌ» ÔÇÚÑÉ ÎáíÌíÉ ÇÓãåÇ æÔã æáÍøäåÇ ÝÇíÒ ÇáÓÚíÏ¡ æåí ãä ÃáÈæãí ÇáÃÎíÑ «Òí ãÇ ÃäÇ»¡ æÞÏ ÕæøÑäÇ ÇáßáíÈ Ýí ãÍßãÉ Ýí ÇáßæíÊ¡ æåæ ãÓÊæÍì ãä ÞÕÉ ÍÞíÞíÉ áãÏÑøÓÉ ÊÚÑøÖÊ ááÎíÇäÉ ãä ÃÞÑÈ ÕÏíÞÇÊåÇ. åá ÊÑíä äÝÓßö ããËáÉ ÚÙíãÉ¿
    ÃÑì äÝÓí ããËáÉ ãÈÊÏÆÉ¡ ÃÊáÞøì ÏÑæÓí ÇáÊãËíáíÉ Ýí Ãåã ÇáãÏÑÇÓ… ãÏÑÓÉ ÇáÑÍÇÈäÉ.
    • ÔÇÑßÊ Ýí Úãá ÑÍÈÇäí ÌÏíÏ Åáì ÌÇäÈ ÇáÝäÇä ÛÓÇä ÕáíÈÇ æãÌãæÚÉ ãä ÇáããËáíä ÇááÈäÇäííä æÇáÅãÇÑÇÊííä¡ æÃÏíÊ ÏæÑ ÈØáÉ ãÓÑÍíÉ «ÇáÝÇÑÓ» ÇááÈäÇäíÉ- ÇáÅãÇÑÇÊíÉ. ßíÝ Êãø ÇáÊÚÇæä æßíÝ æÌÏÊö ÇáÃÕÏÇÁ¿
    ÊáÞøíÊ ÇÊÕÇáÇð ãä ãÎÑÌ ÇáÚãá ãÑæÇä ÇáÑÍÈÇäí¡ æÞÇá áí Åäå íÑíÏ Ãä íÍÏøËäí Ýí ãæÖæÚ åÇã ÌÏÇð¡ æÈãÌÑÏ ÓãÇÚí ßáãÉ «ÇáÑÍÈÇäí»¡ «ãÇ ÇÏÑí Ôæ ÍÓøíÊ…»¡ ÝáØÇáãÇ ÍáãÊ ÈÇáÚãá ãÚ åÐå ÇáÚÇÆáÉ ÇáÝäíÉ ÇáÚÑíÞÉ¡ ÕÇÍÈÉ ÇáÊÇÑíÎ ÇáÝäí ÇáßÈíÑ¡ Ýåã ÃÚÙã ãä Úãá Ýí ÇáãÓÑÍ ÇáÛäÇÆí Ýí ÇáæØä ÇáÚÑÈí. áÞÏ ÏÑÓæäí ÞÈá Ãä íÊÍÏøËæÇ Åáíø¡ æÑÈãÇ ÇßÊÔÝæÇ Ýíóø ÔíÆÇð áã ÃßÊÔÝå ÈäÝÓí… ÃÏíÊõ Ýí åÐå ÇáãáÍãÉ ÇáÔÚÑíÉ ÇáÛäÇÆíÉ ÇáÊí ÇÓÊõáåãÊ ãä ÍæÇáì 30 ÞÕíÏÉ ãä ÇáÞÕÇÆÏ ÇáÊí äÙãåÇ ÇáÔíÎ ãÍãÏ Èä ÑÇÔÏ Âá ãßÊæã¡ ÏæÑ «ÔãæÓ»¡ ÍíË ÌÑì äÓÌ ÞÕÉ «ÇáÝÇÑÓ» ÈãÏÇÏ ãä Êáß ÇáÞÕÇÆÏ¡ ÈíäãÇ ÃÔÑÝ Úáì ÅÊÞÇääÇ äØÞåÇ ÈÇáÃÓáæÈ ÇáÕÍíÍ ßããËáíä¡ ÇáÔÇÚÑ ÇáÅãÇÑÇÊí ÓíÝ ÇáÓÚÏí¡ æÊæáøì ÕíÇÛÉ ÇáäÕ ÇáãÓÑÍí ßá ãä ÛÏí ÇáÑÍÈÇäí æãÄíÏ ÇáÔíÈÇäí. æÈÈÑÇÚÉ ÝäíÉ¡ Êæáì ÇáÅÎÑÇÌ ÇáÝäÇä ãÑæÇä ÇáÑÍÈÇäí.
    ÊÖÇÝÑÊ ÌåæÏäÇ áäÕÏøÑ ááÚÇáã ÝäøÇð æÔÚÑÇð ÈÏáÇð ãä ÇáÅÑåÇÈ¡ æÍÇæáäÇ ãä ÎáÇá ÇáãÓÑÍíÉ Ãä äÑÊÞí Åáì ÐÇÆÞÉ ÇáãÌÊãÚ ÇáÚÇáãí. æÞÏ ÔÇÑß Ýí ÅÚÏÇÏåÇ ÝÑíÞ ÚÇáãí íÖãø ÃßËÑ ãä 800 ÝäÇä æÚÇÑÖ æÎíøÇá æãæÓíÞí æÊÞäí íãËáæä ãÇ íÒíÏ Úáì 30 ÌäÓíÉ ãÎÊáÝÉ¡ ÈÇáÊÚÇæä ãÚ ÝÑíÞ ãä ÇáßæÇÏÑ ÇáæØäíÉ ÇáÔÇÈÉ ÇáÊí ÇÌÊåÏÊ áÊÞÏíã ÃÝÖá ãÇ áÏíåÇ áíÎÑÌ ÇáÚãá ÈÃÈåì ÕæÑÉ¡ ÍíË ÚßÓ åÐÇ ÇáãÒíÌ ÇáËÞÇÝí ÇáããíøÒ ÑæÍ ãÌÊãÚ ÏÈí ÇáãÊäæÚ æÇáãÊäÇÛã.
    • ÎÏãÊö ÇáÞÖÇíÇ ÇáÅäÓÇäíÉ ÇáåÇãÉ ÈÕæÊßö æÒÑÊö ãÎíãÇÊ ÇááÇÌÆíä Çáíãäííä Ýí ÌíÈæÊí ÃÎíÑÇð. ÃÎÈÑíäÇ Úä ÃËÑ åÐå ÇáÒíÇÑÉ Ýí äÝÓßö.
    ÇáÒíÇÑÉ ßÇäÊ ÈÇáÛÉ ÇáÃËÑ… ÌÚáÊäí ÃÔÇåÏ ÇáÍíÇÉ ãä ãäÙæÑ ËÇäò¡ ãäÙæÑ ãÛÇíÑ áÚÇáã ÇáÝäÇÏÞ ÐÇÊ ÇáäÌæã ÇáÎãÓ æÈØÇÞÇÊ ÓÝÑ ÇáÏÑÌÉ ÇáÃæáì¡ æÝÓÇÊíä ÇáãÕããíä ÇáÚÇáãííä¡ æÇáÈæÝíåÇÊ ÇáÝÇÎÑÉ¡ æÇáãßíøÝÇÊ ÇáÊí ÊäÞÐäÇ ãä ÇáÍÑø. ÑÃíÊ ÇáÍíÇÉ ãä ãäÙæÑ ÌÚáäí ÃÓÊÑÎÕ ÇáÏäíÇ… ÔÚÑÊ ÈÃä ßá ãÇ Ããáßå ÑÎíÕ. ÊÃËÑÊ ßËíÑÇð Ííä ÕÇÏÝÊ ÃØÝÇáÇð æäÓÇÁð æÑÌÇáÇð áÇ ãÃæì áåã¡ åäÇß Ýí ÇáÕÍÑÇÁ¡ ÍíË ÏÑÌÉ ÇáÍÑÇÑÉ 50 ãÆæíÉ¡ áÇ íãßáæä ÃÍÐíÉ æíãÔæä ÍÝÇÉ Úáì ÇáÊÑÇÈ ÇáÐí íÍÑÞ ÃÑÌáåã ãä ÔÏÉ ÇáÍÑø¡ ÌáÏåã ãåÊÑÆ æíÚÇäæä ÃãÑÇÖÇð¡ æãÚæäÇÊåã ÊõÓÑÞ… ÑÓÇáÊí Åáì ãä íÑíÏ ÇáÚæÏÉ Åáì ÇáÃÑÖ ÈÚÏãÇ «ØÇÑ æÕÏóøÞ äÝÓ廡 Ãä íÐåÈ ááÞÇÁ åÄáÇÁ ÇáäÇÓ! ÝÃäÇ ÃÑíÏ Ãä ÃÒæÑ åÐå ÇáÃãÇßä Èíä ÇáÝÊÑÉ æÇáÃÎÑì¡ áÃÏÑß ãÚäì ÇáÍíÇÉ.
    • ÔÇÑßÊö Ýí ãåÑÌÇä ÇáãæÓíÞì ÇáÚÑÈíÉ Ýí ÏÇÑ ÇáÃæÈÑÇ ÇáãÕÑíÉ ÈÑÝÞÉ ÕÇÈÑ ÇáÑÈÇÚí¡ ßíÝ ßÇä ØÚã ÇáÛäÇÁ Úáì åÐÇ ÇáãÓÑÍ ÇáÚÑíÞ¿
    ÌãåæÑ ÏÇÑ ÇáÃæÈÑÇ ÇáãÕÑíÉ ÃßËÑ ÌãåæÑ ãÊÐæøÞ ááÝä¡ íäÙÑ Åáíßö ÈÚíä ÇáäÇÞÏ¡ æåæ ãÇ ÃËÇÑ Ýíø ÇáÑåÈÉ. Ýí ÇáÚÇÏÉ áÇ ÃÑÊÈß¡ íÑÊÝÚ ÇáÃÏÑíäÇáíä áÏíóø ÚäÏãÇ ÃÕÚÏ Åáì ÇáãÓÑÍ¡ æíÑÇÝÞäí ÔÚæÑ ÈÇáÍãÇÓÉ¡ áßæäí ÃÎæÖ ãÛÇãÑÉ ÌÏíÏÉ¡ ãÓÊÚÏøÉ áåÇ æÃÍÈåÇ. ÃãÇ Ýí ÏÇÑ ÇáÃæÈÑÇ¡ ÝÔÚÑÊ ÈÃääí ÓÃÈßí¡ Úáì ÇáÑÛã ãä Ãääí ßäÊ ãÓÊÚÏøÉ ææÇËÞÉ ãä ÕæÊí. ÃÌãá ãÇ Ýí ÇáÌãåæÑ ÇáãÕÑí Ãäå áÇ íáÊÝÊ Åáì ÇáÇÓã Èá Åáì ÇáÕæÊ¡ æåÐÇ ãÇ ÍÕá ãÚí.
    • åá ÓÊÛäíä ãÌÏÏÇð Ýí ãÕÑ¿
    ãÇ ÒáÊ Ýí Ãæá ÇáãÔæÇÑ¡ æÅä äÌÍÊö Ýí ãÕÑ æáÈäÇä¡ íÚäí Ãäßö äÌÍÊö Ýí ßá ÇáæØä ÇáÚÑÈí. ÃÑßøÒ Úáì åÇÊíä ÇáãäØÞÊíä¡ æÃÓãÚ ÍÇáíÇð ÃÛäíÇÊ ÈÇááåÌÉ ÇááÈäÇäíÉ¡ æÃÎÑì ÈÇááåÌÉ ÇáãÕÑíÉ áßí ÃÛäøíåÇ Ýí ÇáÝÊÑÉ ÇáãÞÈáÉ.
    • ÓãÚäÇ Ãä ÈÅãßÇäß ÛäÇÁ ÇáÃæÈÑÇ æÈÃÑÈÚ áÛÇÊ!
    ÃÛäí ÈÇááÛÇÊ: ÇáÅíØÇáíÉ æÇáÝÑäÓíÉ æÇáÅäßáíÒíÉ æÇáÚÑÈíÉ. æÞÏ ÃÏøíÊ Ýí ÏÇÑ ÇáÃæÈÑÇ ÇáãÕÑíÉ ÃÛäíÉ ÃæÈÑÇáíÉ ãä ÃáÈæãí ÇáÃÎíÑ¡ ÛäøíÊåÇ ÈØáÈ ãä æÇáÏí¡ æÞÏ ÃÍÈÈÊ ÃÏÇÆí áåÇ æÃõÚÌÈ ÇáäÇÓ ÈåÇ.
    •åá ÊÚíÔíä ÞÕÉ ÍÈ¿
    äÚã.
    •åá åæ ãä ÏÇÎá ÇáæÓØ ÇáÝäí¿
    áä íßæä ãä ÇáæÓØ ÇáÝäí! ÝÈÚÏ ÊÌÑÈÉ ãÑíÑÉ¡ ÃÝÖøá Ãä ÃäÃì ÈÍíÇÊí ÇáÎÇÕÉ Úä ÇáÅÚáÇã æÇáäÇÓ ÞÏÑ ÇáÅãßÇä¡ ÝÇÓãåÇ «ÎÇÕÉ»!
    • ßíÝ åí ÚáÇÞÊßö ÈÇáÝäÇäÉ ÇáíãäíÉ ÃÑæì¿ åá ãä ÊæÇÕá ÈíäßãÇ¿
    ÎáÇá ÇáÓäæÇÊ ÇáÃÑÈÚ ÇáÊí ÃãÖíÊåÇ Ýí ÇáãÌÇá ÇáÝäí¡ áã ÃáÊÞöåÇ íæãÇð.
    •Ãáã ÊÌÊãÚÇ Ýí Ãí ãä ÈÑÇãÌåÇ¿
    áÇ¡ Ýåí áã ÊÏúÚõäí!
  • ليلا المغربية في مصر للانتهاء من ألبومها الجديد

    تحل الفنانة ليلا المغربية نهاية الأسبوع الجاري في القاهرة بعد غياب ثلاث سنوات، و ذلك لوضع اللمسات النهائية على ألبومها الجديد و يضم إحدى عشرة أغنية منوعة الإيقاعات و المواضيع و اللهجات، الفنانة المغربية كشفت عن أسماء بعض الأغنيات و هي “لا تحلم” باللهجة الخليجية كلمات وألحان فائق العبودي توزيع كمال الراضي، “ساعات بفرح” باللهجة المصرية كلمات و ألحان الفنان المغربي بلال وهبي توزيع كمال الراضي، “شخبارك حبيبي”،باللهجة العراقية كلمات و ألحان فائق العبودي توزيع كمال الراضي، “سيد الليل” قصيدة للإعلامية و الأدبية لبنى ياسين ألحان فائق العبودي و توزيع كمال الراضي فيما أكدت أن باقي الأغنيات ستكون مفاجئة الألبوم تعاملت فيها مع مجموعة من المبدعين المغاربة و العرب و تم توزيعها موسيقيا بفرنسا مع موزعين أجانب كبيتر سولدان و جون فيليب فايلي و غيرهم. من جهة أخرى تستعد ليلا لعقد مجموعة من اللقاءات الصحفية و الإعلامية مع مختلف وسائل الإعلام المصرية للحديث عن جديدها في الوقت الذي تجري مفاوضات مع إحدى شركات الإنتاج العربية التي ستتولى توزيع الألبوم في الأسواق و المتاجر الموسيقية.
  • الفنان صباح الهورامي امبراطور الأغنية الكردية

    عمر اواره
    هنالك القليل ممن لا يعرفون أن كان هناك فنانا مطربا في كردستان له العديد من الأغاني الشجية الرائعة قد تصل الى اكثر من سبعون اغنية ايضا له العديد من الأغاني الخاصة به وايضا المئات من الأشرطة واقراص السيدي المتنوع التي تحمل اكثر من 1500 أغنية متنوعة شجية،قدم للفن عامة والفن الكردي خاصة خدمة كبيرة بأدائه الرائع الذي لا مثيل له ،بعد رحيله سموه احبائه ومستمعية بأمبراطور الأغنية الكردية … انه الفنان الراحل الباقي في اذهان الجميع صباح الهورامي الذي يقال عنه بعد رحيله اصبه الفن الكردي يتيما.
    ولد الفنان في قرية خاكيلان سنة 1963 وعند نعومة اظافره التحق بالثورة الكردية واثناء وجوده بين اقرانه الثائرين عشق الفن والطرب الكردي وبداء بالغناء في بداية الثمانينات من القرن المنصرم واصدر اول كاسيت غنائي له عام 1983 بطريقة الدويتو مع الفنان عثمان الهورامي وبعد قصف مدينة حلبجة بالسلاح الكيمياوي من قبل النظام البعثي المقبور اضطر المطرب بالترحيل الى شرق كردستان واستمر هناك بتقديم فنه وطربه واصدر هناك عدة اشرطة غنائية متنوعة التي كانت لها صدى لا مثيل لها.
    قام هذا المطرب بترجمة احدى اغاني الفنان الراحل داخل حسن الى اللغة الكردية الكردية الهورامية الذي في حينها واجه انتقادات كثيرة حول ما قام به ولكن بعد فترة من الزمن اجتاز الأنتقادات الموجه اليه و واصل مشواره الفني وقدم الكثير خدمة لمستمعيه الذي عرف بأستاد المقامات الهورامية .
    اصدر المطرب الراحل عدة اشرطة غنائية في الأعوام 1994و1998و2000و2001و2009و2010و2011حتى وصلت مجموع اغانيه الى اكثر من مائة اغنية متنوعة التي  من خلالها حاز على المطرب على عدة ميداليات وجوائز تقديرية ناهيك عن تسجيل المئات من اغاني الحفلات والمناسبات.في عام 2012 رحل المطرب صباح الهورامي الى مثواه الأخير تاركا خلفه صوته الشجي لمحبيه ومستمعيه واقيمت له مراسيم خاصة عند دفنه فى مثواه الأخير في قريته الواقعة قرب مدينة حلبجة.للراحل ثلاث ولد وهم كاروان وكارزان ورازان وبنتان وهن شميان وشيوان وتركهم وراءه لأجل خدمة المجتمع بالأخص ابنه الثاني كارزان الذي يعمل في مجال الصحافة والأعلام وله دور بارز في تأدية واجبه الأعلامي بشكل متقن.
  • الفنان صباح الهورامي امبراطور الأغنية الكردية

    ÕæÊ ããíÒ ÌÇÁ ãä Çáäíá Çáì ÈíÑæÊ ßí íÙåÑ æíÓãÚ Ýí ßá ÇáÚÇáã ÇáÚÑÈí.
    ãä ÎáÇá ÈÑäÇãÌ ÓÊÇÑ ÃßÇÏíãí 11 ÇÓÊØÇÚÊ Ãä ÊÕá Åáì ÚÏÏ ßÈíÑ ãä ÇáÌãåæÑ æåí ÍÇáíÇð ÊØãÍ ááæÕæá Çáì ãÑÇÊÈ ãÊÞÏãÉ Ýí ÇáÝä .
    ÏíäÇ ÚÇÏá ãä ãÕÑ ÖíÝÉ ãæÞÚ ÇáÝä Ýí åÐÇ ÇáÍæÇÑ .
    •ßã ÃÖÇÝÊ áß ÊÌÑÈÉ ÈÑäÇãÌ ÓÊÇÑ ÃßÇÏíãí¿
    ßÇäÊ ÍíÇÊí ÔíÆÇð æÃÕÈÍÊ ÔíÆÇð ÂÎÑ ßáíÇð. ÃÎÐÊ ÎÈÑÉ æÏÎáÊ ÇáÓÇÍÉ ÇáÝäíÉ æÓÌøáÊ Ãæá ÃÛäíÉ áí. æåäÇß ÇáÚÏíÏ ãä ÇáÃÚãÇá ÇáãÞÈáÉ¡ æåäÇß ÏÚÇÁ ÑãÖÇäí ÞÑíÈÇð æÈÚÏå ÃÛäíÉ ÌÏíÏÉ.
    •ãÚ ãä ßÇä ÊÚÇãáßö ÈÇáÃÛäíÉ ÇáÃæáì¿
    ßÇäÊ ÇáÃÛäíÉ ÇáÃæáì ßáãÇÊ Ãíãä Óáíã¡ ÃáÍÇä ãÍãÏ åæÇÑí æÅäÊÇÌ ãÔÊÑß Èíä íÍíì ãÑÓí æÇáßÇÊÈ¡ ßÇäÊ ÇáÃÛäíÉ ÞÕÉ ÈäÊ áã Êßä ÊÍÈø Ëãø ÃÍÈøÊ ÝÌÃÉ æáÇÞÊ äÌÇÍÇð ßÈíÑÇð Èíä ÇáÔÈÇÈ.
    •Ííä Êßæäæä ÈÇáÃßÇÏíãíÉ ÊõÓáøØ ÇáÃÖæÇÁ Úáíßã æÊäØÝÆ ÈÚÏ ÇáÈÑäÇãÌ åá ÊæÇÌåíä åÐå ÇáãÔßáÉ¿
    ááÕÑÇÍÉ áÞÏ ÚõÑÖÊ Úáí ÔÑßÉ ÅäÊÇÌ áßäåÇ ÊÓÚì Åáì ÇáÅÍÊßÇÑ æäÍä áÇ äÞæì ÍÇáíÇð Úáì ÇáÅÍÊßÇÑ áÐÇ äÝÖá ÇáÅäÊÇÌ áäÝÓäÇ ÈÏáÇð ãä Ãä äÈÞì ãÍÊßóÑíä áÜ 10 ÓäæÇÊ¡ æÇäÔÇÁááå “ÇáÌÇíí ÃÍáì”.
    •Èíä ÒãíáÇÊß ÇááæÇÊí äÌÍä æÊõæÌÊ ãáßÉ ÌãÇá ÓÊÇÑ ÃßÇÏíãí ÓåáíÉ Èä áÔåÈ ßíÝ åí ÚáÇÞÊßãÇ ÍÇáíÇð¿
    åí ÕÏíÞÊí æáÇ ãÔÇßá ÈíääÇ áßä ÇáÝÇäÒ ÎÇÕÊåÇ æÇáÝÇäÒ ÎÇÕÊí íÊÌÇÏáæä ÞáíáÇð æíÞæãæä ÈãÔÇßá ¡ æßäÇ ÎáÇá ÇáÃÓÈæÚ ÇáÃÎíÑ ãÞÑÈÊíä ãä ÈÚÖäÇ ÇáÈÚÖ.
    •ãóä ãöä ÇáãÔÊÑßíä ãÇ ÒáÊö Úáì ÕÏÇÞÉ ãÚåã¿
    ÔÇäÊÇá æãÑæÇä íæÓÝ¡ æíæÓÝ “Ïæá ÃÞÑÈ äÇÓ áíÇ ÍÇáíÇð”.
    •ãÇ ÑÃíß ÈÃÛäíÉ íæÓÝ ÇáÊí ÔÇÑßÊö ÈÇäØáÇÞåÇ¿
    ÓãÚÊ ÇáÃÛäíÉ ÞÈá Ãä ÊÕÏÑ¡ æÃÊãäì áå ßá ÇáÊæÝíÞ æÇáÃÛäíÉ “ÊßÓøÑ ÇáÏäíÇ” æÝí ßá ÇáÚÇáã ÇáÚÑÈí¡ æÃÞæá áå ÔßÑÇð áÃäå ÏÚÇäí Åáì ãÔÇÑßÊå ÇáÍÝá¡ æÃäÇ ÃÍÈå ÌÏÇð.
    •ãä ßÇäÊ ãËáß ÇáÃÚáì ÈÇáÝäÇäÇÊ¿
    ÔíÑíä ÚÈÏ ÇáæåÇÈ.
    •ßáãÉ ÃÎíÑÉ áãÍÈíß¿
    ÃÊãäì Ãä íÈÞæÇ ÏÇÆãÇð ÝÎæÑíä Èí ßãÇ ßÇäæÇ æÃÊãäì Ãä íÝÑ꾂 áí æÃÊãäì Ãä ÃÞÏã áåã ÔíÆÇð ÌÏíÏÇð æÌãíáÇð áíäÇá ÅÚÌÇÈåã.
  • التراثية البلاغية في فحوى الاغنية العراقية

          فاخر الداغري
    الحياة تصوف بالحب ، تأتلق في التواصل
    فينجلي معدن السائل والمسؤول
    فتبنى العلاقات على تعادل الكفتين
    تساؤل يتجذر عمقا في تجسيد ازمة علاقة نجمت عن  منع التواصل بين اثنين.
    تساؤل يستغرق كل المساحات المائية والبرية ويصعد في شهقة عاطفية مقرونة بالاستفسار عن اسباب المنع الى سماء ذات الممنوع عن تواصل  حبل الود.تساؤل ترسم فيه مفردة (منعوك) قوسا يشبه قوس انطباق الأفق على الارض حين يتم التحديق الى ما وراء الأفق بحيث تصبح المسافة بين (الميم) و (الكاف) هوة كبيرة تبتلع كل التساؤلات الناجمة عن هذا المنع المشوب بالحيرة فتتدحر العواطف في صحراء التيه.
    تساؤل مشروع جدا وحميمي جدا مستوعبا كل المشاعر الوجدانية في داخل الذات  التي ظلت حبيسة بين جدران العواطف تبحث عن جواب … عواطف يغفلها  الصمت … وتأكلها الحيرة فتتأجج تارة ويخفت أوراها تارة أخرى … فتتبعث الحسرات كقذائف دفاعية عساها  تخفف من شدة وطأة الأنات فترسم للاندهاش علامات …  وتتضارب الإنباء عن مدى مصداقية الحب عند الهارب عن وجه عدالة العلاقة لتي كانت ربيعا قائما بين اثنين … ترى ما أسباب هذا المنع ؟
    لغة  الخطاب موجهة للمفرد المذكر وهذا يعني ان المتسائلة هي الحبيبة او التي كانت حبيبة في زمن ليس فيه غير  ساعي البريد فلا موبايل ولا فيس بوك ولا هم يتناغمون عبر  الانترنيت وعليه :  
    استحال الاتصال بالحبيب الذي هجر وظلت الآمال غارقة في بحور الظنون والتخمينات فظل  السؤال قائما 
    هلك منعوك لو أنت أبعدت عني ؟
    تساؤل لم يجب عليه الحبيب المتواري عن الأنظار .. الأمر الذي خلق حجما من الدراما الخطابية الممتعة في تعقب اثر الحبيب لمعرفة سبب هذا الانقطاع المفاجئ .. جسده  لحن شجي تألق فيه صوت الفنانة القديرة عفيفة  اسكندر فجاء مشحونا بعاطفة التساؤل  في صوت سيدة  الغناء العراقي الجميل في الزمن الجميل .
    هلك منعوك لو أنت أبعدت عني؟
    لو في قواعد اللغة العربية : حرف امتناع لامتناع فهي  ميكافيلية التعامل ( أعطني أعطيك ) (راعني قيراط أراعيك قيراطين) تحضر أنت احضر انا  إي ان امتناع  الحبيب عن  الحضور حال دون تحقيق اللقاء فصار المنع هو بيت القصيد المبحوث عنه على شكل محاكمات منطقية حلت فيها الجدلية ضيقة مرحبا بها على طريقة (بالأحضان يا حبيبي) فظل النهار حالما بالنوم في أحضان الليل ليطيب الاستجمام النفسي في عالم ثان من الأحلام الوردية بعودة الحبيب .
    هلك منعوك لو أنت أبعدت عني ؟
    يحمل المنع  بين طياته تساؤلات عديدة : هل هذا الممنوع من التواصل لا يملك إرادة الصمود إزاء المانع ؟
    هل يستطيع ان يقدر مصير هذه العلاقة ؟
    هل ان ذاته سولت له هذا الابتعاد في وقت شعر بأنه غير جدير باستمرارية هذه العلاقة 
    هل هو لا يمتلك ذرة من قيم  الوفاء وتقطعت به السبل في تلخيص حالة الجدل القائمة بين الحب واللاحب اي  بين المنع والابتعاد ؟ هل شعر بالهوان في كونه غير قادر على المطاولة في تغذية الحب ؟
    وهل وصل به العجز العاطفي الى الوقوف في منتصف الطريق ؟
    أين هي الأريحية والشمائل العذرية اذن؟
    لماذا تدخل الغير في إملاء إرادته بالمنع ؟
    أسئلة لم يجب عنها الحبيب المتواري عن الأنظار وظل السؤال قائما يثير الاستمتاع في دراما عشق لم يدم طويلا و (لوعرف السبب لبطل  العجب) !!!!! الامر الذي يدخلنا في جدلية جديدة لتحكم فيها ميكافيلية لو في (راعني قيراط أراعيك قيراطين) ويظل السؤال قائما بدون اجابة وتظل لغة الخطاب البلاغي محشدة في (هلك منعوك لو أنت أبعدت عني؟) 
  • سارة سلامة: الجمال لا يلعب أي دور ونيللي كريم أكبر دليل

    تعترف بأنها لا تفكر في الزواج حالياً لخوفها من أن يحد ذلك من طموحاتها الفنية، وتؤكد أن تجارب صديقاتها المطلقات قد أصابتها بالرعب من الارتباط.
    الفنانة الشابة سارة سلامة تكشف عن سبب رفضها العمل مع منّة شلبي في فيلم «نوارة»، ومع غادة عبدالرازق في فيلم «اللي اختشوا ماتوا»، وتتكلم عن علاقتها برامز جلال، والفرصة التي جاءتها مع عمرو دياب، والنجم الشاب الذي تتمنى العمل معه، ونصيحة والدها لها، الى جانب اعترافات أخرى كثيرة لفنانة متهمة بالاعتماد على جمالها وأنوثتها لتحقيق الشهرة.
    – انتشرت خلال الفترة الماضية شائعات كثيرة حول زواجك سراً، فكيف تعاملت معها؟
    بعد خضوعي لجلسة تصوير ظهرت من خلالها حاملاً في الشهور الأخيرة، فوجئت بانتشار الشائعات، رغم أن هذه الصور كانت مجرد محاولة لمشاركة الجمهور الاحتفال بيوم الحب، لكن بطريقة مختلفة وكوميدية… فقد وضعت وسادة فوق بطني، لكنني فوجئت بمن يروِّج لشائعة زواجي سراً وحملي، ومع ذلك، استقبلت هذه الشائعات بسخرية شديدة.
    ورغم إعجاب الكثيرين بهذه الصور، إلا أنها كانت سبباً في تعرضي لشائعات غريبة، منها غضب والدي مني وانتقاده لي بسبب حال الجدل التي أثيرت، لكن كل ما نشر حول هذا الأمر مجرد شائعات.
    – تشاركين رامز جلال بطولة فيلم «كنغر حبنا»، فما الذي حمّسك له؟
    رغبتي المشاركة في عمل كوميدي كانت السبب الرئيس في قبولي هذا الفيلم، فمنذ دخولي مجال التمثيل وأنا أرغب في تقديم الكوميديا، لأعرف مدى قدرتي على تجسيد هذه النوعية من الأدوار. وبصراحة، فوجئت بأنني ناجحة جداً فيها، وذلك بشهادة فريق العمل بأكمله. أما السبب الثاني وراء حماستي لهذا الفيلم فهو وجود الفنان رامز جلال الذي أعتبره واحداً من أهم نجوم الكوميديا في مصر.
    – لماذا رفضت المشاركة في بطولة فيلم «اللي اختشوا ماتوا» مع غادة عبدالرازق؟
    رغم إعجابي الشديد بسيناريو الفيلم عندما عرض عليَّ، لم أتفق مع الشركة المنتجة، وشعرت بعدم ارتياح للعمل معهم، ولذلك قررت الاعتذار. ورغم اقتناعي بهذا القرار، فقد حزنت كثيراً، لأنني كنت أتمنى العمل مع النجمة الجميلة غادة عبدالرازق.
    – وما سبب اعتذارك أيضاً عن فيلم «نوارة» مع منّة شلبي؟
    اعتذرت لأن الدور الذي كان معروضاً عليَّ لم يكن مؤثراً في الأحداث، وتطلب مني الظهور بمايوه من دون أن أشعر بأن هناك ضرورة درامية لارتدائه، لذلك قررت الاعتذار، لأن الدور لن يضيف شيئاً الى مسيرتي الفنية.
    – هل شاهدت الفيلم بعد عرضه؟
    نعم وأعجبني كثيراً، ودور منة شلبي فيه كان أكثر من رائع.
    – لكن الفيلم حقق نجاحاً في المهرجانات الدولية، ألم تشعري بالندم لعدم مشاركتك فيه؟
    لا، لأن ما جذب الجمهور هو قصته وأداء منة شلبي فيه، وليس الدور الصغير الذي قدمته رحمة حسن بدلاً مني، فوجودي في الفيلم لن يضيف إليّ شيئاً.
    – ماذا عن مشاريعك الدرامية المقبلة؟
    انسحبت من سباق الدراما الرمضاني لضعف الأدوار المعروضة عليَّ، والعمل الوحيد الذي أعجبني هو مسلسل «بنات سوبرمان»، إلا أنني لم أتفق مع الشركة المنتجة، ولم أشعر بالارتياح معهم، فقررت الاعتذار.
    – ما المسلسلات التي ستحرصين على مشاهدتها؟
    أحرص كل عام على مشاهدة مسلسلَي نيللي كريم وغادة عبدالرازق، فهما الأقرب إلى قلبي، وكل عام نفاجأ بأدائهما المتألق، فهما الأفضل في رأيي.
    – ماذا عن استعدادك للمشاركة في بطولة مسلسل «الشهرة»؟
    لقد رُشحت بالفعل لهذا المسلسل، وفي انتظار بدء التحضير له وتصوير مشاهدي فيه.
    – ما الأقرب إليك: السينما أم الدراما؟
    السينما، فحلم حياتي أن أكون نجمة سينمائية ناجحة.
    – إلى أي مدى يشغلك الأجر؟               
    الأجر ليس المعيار الرئيس في اختياراتي الفنية، بالعكس هو آخر ما أفكر به، والأهم بالنسبة إليّ السيناريو الجيد والتعاون مع فريق عمل مميز ومحترم، وبعد ذلك يأتي الأجر، لكن هذا لا يعني أن أقبل بأجر لا يناسب المكانة التي وصلت إليها، فالأجر يعني أيضاً تقدير شركة الإنتاج لقيمة الفنان ومكانته، 
    – من هو النجم الذي ما زلت تحلمين بالعمل معه؟
    أحمد عز، فهو في رأيي واحد من أهم النجوم في مصر.
    – ما أكبر عيوب العمل في التمثيل؟
    الإرهاق والتوتر والضغوط الكثيرة والمشاكل التي لا تنتهي، فهو مهنة المصاعب، ورغم ذلك أحبه كثيراً. ومن العيوب التي اكتشفتها في مجال الفن، انتحال البعض لشخصيتي على مواقع التواصل الاجتماعي، بحيث اكتشفت أكثر من مئة حساب مزيف لي على «فايسبوك»، وهذه كارثة، لأنهم يكتبون تصريحات كاذبة على لساني.
    – كيف تتعاملين مع الشائعات؟
    أعتقد أنني واحدة من الفنانات اللواتي لا يسلمن من الشائعات الغريبة والسخيفة، ورغم ذلك لا أشعر بأي انزعاج منها، لأنها أكبر دليل على نجاحي.
    – لو لم تكوني ممثلة لكنت…
    راقصة باليه.
    – البعض يتهمك بالغرور، فما ردك؟
    بالعكس أنا إنسانة متواضعة جداً، والمقربون مني يعرفون ذلك جيداً، وشدة تواضعي تعرّضني أحياناً لمواقف محرجة، فتواضعي يدفع الغرباء للتعامل معي بشكل غريب، ويعطيهم الفرصة للتطفل على حياتي الخاصة.
    – ما تعليقك على الانتقادات التي تلاحقك باستغلال جمالك وأنوثتك لتحقيق الشهرة؟
    أنا بريئة من هذه الاتهامات، وعليهم أن ينتقدوا بعض المخرجين الذين يصرّون على حصري في الأدوار التي تركز على جمالي فقط. وعلى أي حال، أحاول دائماً الخروج من هذه الدائرة، بحيث لم أعد أقبل في الفترة الأخيرة إلا الأدوار التي تركز على قدراتي التمثيلية فقط.
    – هل لديك خطوط حمر في التمثيل؟
    بالطبع، وأكبر دليل على ذلك رفضي المشاركة في بطولة فيلم «نوارة»، لأنني وجدته يركز على جمالي فقط، ويتطلب مني ارتداء المايوه من دون مبرر.
    – إلى أي مدى يلعب جمال الفنانة دوراً في نجاحها؟
    الجمال لا يلعب أي دور من وجهة نظري، وأكبر دليل على ذلك نيللي كريم التي تتخلى عن جمالها بالكامل في المسلسلات التي تشارك فيها، ففي مسلسل «سجن النساء» كان لديها إصرار على الظهور بشكل يقلّل من جمالها، ورغم ذلك حققت نجاحاً كبيراً من خلاله.
    – ما النصيحة التي يقدمها لك باستمرار والدك الفنان أحمد سلامة؟
     «لا تفعلي أي شيء إلا بعد اقتناع تام به، حتى لا تندمي»… هذه الجملة يقولها لي والدي باستمرار وأطبّقها في كل خطوة في حياتي.