التصنيف: فنون

أطلقت الفنّانة شذى حسون منذ بضعة أسابيع كليب أغنية مزيون، وعن الكليب وغيره من النشاطات سألنا شذى فما هو جوابها؟

صرحت شذى بأنها سعيدة جداً بأصداء نجاح كليبها الأخير لأغنية مزيون وبالتعليقات الإيجابية والتهنئة التي تلقّتها بعد عرضه لغاية اليوم من كافة أرجاء العالم العربي، إن في لبنان أو الخليج العربي.وأشارت حسون إلى أنها كانت تتمنى منذ فترة إيجاد فكرة جديدة وإطلالة بلوك جديد وقد شاركها الكليب الممثل طوني عيسى وأحبّت من خلال هذا الكليب أن تظهر بعفويّتها وشخصيتها الحقيقية مع إضافة روح المرح والفكاهة في الكليب للخروج من العباءة التقليدية للأعمال المصوّرة السابقة. وعن مشاريعها القادمة، شذى تنتظر عرض كليب أغنيتها الثانية حبي الطاهر وهي أغنية باللهجة الخليجية من ألبومها الجديد وتصفها شذى بالجميلة جداً. أما الكليب فصوّرته في منطقة دير القمر التي تراها شذى من أجمل المناطق اللبنانية، ما شجّعها لتصوير عملها الغنائي الجديد هناك لما فيها من مناظر طبيعية لافتة. وبما أنّها صوّرت العمليْن في بيروت سألناها عن سبب اختيارها لبنان موقعاً للتصوير فجاء ردّها كالتالي: “لبنان قصة حب وعشق وأنا دائماً أقول ذلك لأنني أحب لبنان وأفرح بالعطاء الفني في هذا البلد”.

سعدون شفيق سعيد 

مرة اخرى اتناول المسلسل التركي (حريم السلطان) لكون الفضائيات باتت تقدم الجزء الرابع  والاخير منه هذه الايام … والجديد الذي اتناوله مجموعة من المعلومات الخطيرة عن عمليات القتل بين الاخوان من اجل السلطنة والتي تناولها المسلسل والتي ابتدأت بعد وفاة (ارطوغرول) حيث نشب خلاف بينه وبين اخيه (دوندار) وابنه (عثمان) والذي انتهى بأن قتل (عثمان) عمه واستولى على الحكم … وهكذا قامت الدولة العثمانية …

بعدها نجد حفيده ( مراد الاول) عندما اصبح سلطانا يقتل ايضا شقيقيه (ابراهيم وخليل) خوفا من مطامعهما …

والاغرب من ذلك ان (مراد الاول) عندما كان على فراش الموت في معركة (كوسوفو) عام 1389 اصدر تعليماته بخنق ابنه (يعقوب) حتى لا ينافس شقيقه في خلافته … وكما فعل السلطان سليمان في حريم السلطان بقتل ولده (الامير مصطفى) الذي اعتقد بأنه يروم الالتفاف على حكم السلطان ليأخذ سلطنته بالقوة … من خلال تحالفه مع الجيش الانكشاري التركي … والذي حدث في التاريخ العثماني من اجل السلطنة وقتل حكم السلطان  سليمان ان السلطان (محمد الثاني) الذي فتح اسطنبول قد اصدر فتوى  شرعية  حلل فيها قتل السلطان لشقيقه من اجل  وحده الدولة ومصالحها العليا ..

كما ان التاريخ العثماني قد ذكر لنا ايضا بأن السلطان  (مراد الثالث) قد قتل اشقاءه الخمسة فور تنصيبه سلطانا خلفا لابيه !!

والاغرب من كل ذلك ان (محمد الثالث) ابن السلطان (مراد الثالث) قد قتل هو الاخر اشقاءه التسعة عشر فور تسنمه السلطة ليصبح صاحب الرقم القياسي في هذا المجال !!

وبمعنى ان السلطان سليمان الذي ظهر في الاجراء الاربعة من المسلسل التركي الكبير (حريم السلطان)  لم يقتل سوى وزيره (ابراهيم) وولده (مصطفى) وان ما خفي كان اعظم 

æßÃäåÇ ÔÎÕíÉ ÇãÑÃÉ ÚäæÇäåÇ “ÇáÃäæËÉ ÇáããÊäÚÉ”. ãä ÃÓÈæÚ ÇáãæÖÉ ÇáÈÇÑíÓí Åáì ÇáãÓÑÍ æãæÞÚ ÊÕæíÑ ÃÛäíÉ ØÇá ÇäÊÙÇÑåÇ Åáì ÊÓãíÊåÇ ÚÖæÇð Ýí áÌäÉ ÊÍßíã “ÅßÓ ÝÇßÊæÑ”… åí ÅáíÓÇ ÇáÊí ÊÏÑÓ ÊÞÏøãåÇ ÌíÏÇð. äÌÍÊ Ýí ÚÇáã ÇáÅÚáÇä¡ æÝÑÖÊ äÝÓåÇ Ýí ÚÇáã ÇáÅÚáÇã ãÊÍÏËÉ ÏãËÉ ÓÑíÚÉ ÇáÊæÊÑ ÃÍíÇäÇð… ÊÚÈøÑ Úä äÝÓåÇ Èßá ËÞÉ æÇÈÊÓÇãÉ ÑÖÇ. ÝÇáãÑÃÉ ÇáÌÑíÆÉ ÇáÊí ÃØáøÊ íæãÇð Úáì ÇáÌãåæÑ ÇáÚÑÈí ÈÃÛäíÉ “ÈÏí ÏæÈ” æäõÓÎÊ ÃÞÑÇØåÇ ÇáÔÑÞíÉ ÇáÐåÈíÉ ÇáÊí ÑÇÌÊ ÈÔßá áÇÝÊ ÈÚÏ “ÚíÔÇáß” æÊÏËøÑÊ ÇáäÓÇÁ ÈÚØÑåÇ¡ ÃËÈÊÊ Ãä ÇáäÌÇÍ ÇáÃæá áã íßä ÕÏÝÉ..

–  ÍÕÏÊö ÃÚáì äÓÈÉ ãÔÇåÏÉ ÒÇÏÊ Úä ãáíÇÑíú ãÔÇåÏÉ ÚÈÑ ÞäÇÊß ÇáÑÓãíÉ Úáì «íæÊíæÈ» æÃäÊö ÇáäÌãÉ ÇáÚÑÈíÉ ÇáÃæáì ÇáÊí ÊÍÕÏ åÐÇ ÇáÑÞã ÇáåÇÆá¡ åá ÊÓÚÏß åÐå ÇáÕÏÇÑÉ ÈÞÏÑ ãÇ ÊÎíÝß Ííä ÊÝßÑíä ÈÇáÎØæÉ ÇáÊÇáíÉ¿

áÇ ÃÎÇÝ¡ áÃä ßá ÃáÈæãÇÊí ÊÓÊÛÑÞ æÞÊÇð ßÇÝíÇð ÞÈá Ãä ÃÞÏøãåÇ Çáì ÌãåæÑí. áÇ ÃÍãá åÐÇ ÇáÚÈÁ áÃääí ÃÏÑÓ ÎØæÇÊí ÌíÏÇð æÃÌåÏ Ýí Ãä Êßæä ßá ÃÛäíÇÊí ÈãËÇÈÉ Hits. æåÐÇ ÇáÔÚæÑ ÇáæÇËÞ áã íÓÇæÑäí ÈÚÏ ÚÇã ãä ÇáÝä¡ Èá ÈÚÏ ãÔæÇÑ 15 ÚÇãÇð. Ãä ÃÍÕÏ åÐÇ ÇáÑÞã ÃßËÑ ãä Ãí ÝäÇä æÝäÇäÉ ÚÑÈíÉ áã íÝÇÌÆäí ßËíÑÇð¡ ÝÃäÇ ãÊÇÈÚÉ ÍËíËÉ áÚãáí æßá äÌÇÍ ÃÍÞÞå.

–  Ãí ÈÕãÉ ÃÖÇÝÊ ÅáíÓÇ Åáì ÇáÃÛäíÉ ÇáÚÑÈíÉ¡ ÎÕæÕÇð Ãä ÇÓãß æÑÏ Úáì áÇÆÍÉ ÑæøÇÏ áÈäÇä Åáì ÌÇäÈ ÇÓã ÇáÓíøÏÉ ÝíÑæÒ¿

ÔßÑÇð¡ áÞÏ ÃÓÓÊõ… áÇ ÃÌÑÄ Úáì ÇáÞæá ÅäåÇ ãÏÑÓÉ ÝäíÉ Èá ÃÓáæÈ ÛäÇÆí.

–  ÕæÑÊ ÃÛäíÉ æÇÞÚíÉ ÌÏÇð åí “íÇ ãÑÇíÊí” æÃÎíÑÇð “ÍÇáÉ ÍÈ” ÇáÍÇáãÉ… Ãí ÃÛäíÉ ÈÑÃíß ßÇäÊ ÇáÃäÌÍ Ýí ÃáÈæãß ÇáÃÎíÑ¿

Åä ÇÓÊäÏÊ Åáì äÓÈ ÇáÇÓÊãÇÚ æÇáãÔÇåÏÉ¡ «ÍÇáÉ ÍÈ» ØÈÚÇð. áØÇáãÇ ÕæøÑÊ ÃÛäíÊíä Ýí ÇáÃáÈæã¡ áßääí ÑÛÈÊ ßËíÑÇð Ýí ÊÕæíÑ åÐå ÇáÃÛäíÉ ÈÚÏ «ÍÈ ßá ÍíÇÊí» æ «íÇ ãÑÇíÊí» ÇáÐí ÃËÇÑ ÌÏáÇð ÇÌÊãÇÚíÇð ÈÚÏ ãäÇåÖÊå ÇáÚäÝ ÖÏ ÇáãÑÃÉ. ßáíÈ «ÍÇáÉ ÍÈ»¡ ÇáÐí ÕæøÑÊå Ýí áÈäÇä áãÔÇåÏå ÇáÏÇÎáíÉ¡ íÔÈå ÚäæÇä ÇáÃÛäíÉ ÈÈÓÇØÉ. åí ÍÇáÉ ÍÈ ÈÇãÊíÇÒ.

–  ÇáÍÈ Ãã ÇáÝä íÌÚáß ÃßËÑ ÔÛÝÇð ÈåÐå ÇáÍíÇÉ¿

ÇáÍÈ ÃßËÑ¡ ÍÊì Ãääí ÃÊÎíá ÍÇáÉ ÍÈ ÃÚíÔåÇ æÃäÇ ÃÓÌá ÃÛäíÇÊí ÃÍíÇäÇð. ÇáÍÈ íãäÍ ÇáÔÛÝ ÇáÃßÈÑ ÈÇáÍíÇÉ ÈÃÓÑåÇ.

–  åá íõÓÚÏß åÐÇ ÇáãËá ÇáÔÚÈí : « ÊÓÇæíä ËÞáß ÐåÈÇð» ¿ (ÈÊÓÇæí ÊÞáß ÏåÈ)

ØÈÚÇð … Åä áã íÓÚÏäí ÃßËÑ Ãä íÞÇá ÈÃääí ÃÓÇæí ËÞáí ãÇÓÇð (ÊÈÊÓã).

–  åá ÊÍÊÇÌ ÝäÇäÉ ÚÑÈíÉ Ãæáì ÈÍÌã ÅáíÓÇ Åáì ÇáÍãÇíÉ æÇáÔÚæÑ ÈÇáÃãÇä¿

Ííä ÊÍÈ ÇáãÑÃÉ ÇáÑÌá¡ íÈÏà ÎæÝåÇ áÃäå íÕÈÍ ãÍæÑ ÍíÇÊåÇ. æåÐÇ ÖÚÝ Ìãíá.

–  Ííä ÊáãÓíä ÊÑÇÌÚ ãÈÇÏÆ ÇáÅäÓÇäíÉ¡ åá ÊÚíÏíä ÇáäÙÑ Ýí ÊäÇÒáß Úä áÞÈ ÓÝíÑÉ ááäæÇíÇ ÇáÍÓäÉ Ýí ãäÙãÉ «ÅãÓÇã» ÇáÊÇÈÚÉ ááÃãã ÇáãÊÍÏÉ¿

áÇ ÃÝßÑ Ýí ÊäÇÒáí Úä åÐÇ ÇááÞÈ¡ ÝÍÊì ÇáÃãã ÇáãÊÍÏÉ ÊÞÝ ÚÇÌÒÉ ÃãÇã åÐÇ ÇáæÇÞÚ ÇáÝÙíÚ. ÑÝÖÊ Ãä Ãßæä ãÌÑøÏ ÍÇãáÉ áÞÈ.

–  ÊÈÏæ ÅáíÓÇ ÚÈÑ ãæÇÞÚ ÇáÊæÇÕá ÇáÇÌÊãÇÚí ãÍÇØÉ ÈÇáßËíÑ ãä ÇáÃÕÏÞÇÁ¡ åá æÌÏÊ ÓåæáÉ Ýí ÌãÚ åÐÇ Çáßã¿

áÇ Ããáß ÇáßËíÑ ãä ÇáÃÕÏÞÇÁ. ãÚÇÑÝí ßËÑ¡ áßä ÃÕÏÞÇÆí Þáíáæä.

–  åá ÈÑÃíß äÚíÔ Ýí ãÑÍáÉ áÇ íäÌÍ ÝíåÇ ÇáÏæíÊæ… ÝÝí ÇáÝÊÑÉ ÇáÓÇÈÞÉ ÞÏãÊ ÃßËÑ ãä ÊÌÑÈÉ äÇÌÍÉ ãÚ ÑÇÛÈ ÚáÇãÉ æßÑíÓ Ïæ ÈæÑÛ æÝÖá ÔÇßÑ æÇáÔÇÈ ãÇãí…

áÇ ÃÚÊÈÑ ÇáÏæíÊæ ÊÌÑÈÉ ÖÑæÑíÉ íÌÏÑ ÊÞÏíãåÇ ßá ÚÇãíä¡ áÞÏ ÓÌáÊ åÐå ÇáÃÛäíÇÊ ÈÇáÕÏÝÉ æãä Ïæä ÊÎØíØ. æßÇäÊ ÊÌÇÑÈ æáíÏÉ ÇááÍÙÉ äÊíÌÉ ÇÞÊÑÇÍÇÊ. áã ÃÎØØ íæãÇð áÃÞÏã ÃÛäíÉ ÏæíÊæ ãÚ ÝäÇä.

–  ßÇä íõÍßì Úä ÚáÇÞÉ ÝäíÉ æÏíÉ Èíäß æÈíä ÚãÑæ ÏíÇÈ Ýí ãÑÍáÉ ãÇ…

ãÇ ÒÇáÊ ÚáÇÞÊäÇ ÌíøÏÉ æäáÊÞí ãä æÞÊ Åáì ÂÎÑ ßãÇ ßäÇ.

–  ÕæøÑÊ ÇáÚÏíÏ ãä ÇáÃÛÇäí ÇáÑæãÇäÓíÉ ÍÊì ÃÕÈÍ áÞÈß «ãáßÉ ÇáÑæãÇäÓíÉ»¡ åá æÌÏÊ ÕÚæÈÉ Ýí ÇáÝßÑÉ ÇáÊÇáíÉ ãÚ ßá ßáíÈ ÌÏíÏ¿

ÊÕæíÑ ÍÇáÇÊ ÇáÍÈ áíÓ ÕÚÈÇð¡ ÃÍÑÕ Úáì ÇáÈÓÇØÉ æÊÎÊáÝ ÇáÊÞäíÉ Ýí ßá ãÑÉ.

–  ËãÉ ÃãËáÉ ÔÚÈíÉ áÈäÇäíÉ ßËíÑÉ Úä ÃÕÍÇÈ Çáãåä ÇáÐíä áÇ íÓÊÝíÏæä ãä ãåÇÑÇÊåã… ãËá «ÈÇÈ ÇáäÌøÇÑ ãÎáÚ». åá ÅáíÓÇ ÇáÊí áØÇáãÇ ÛäÊ ááÍÈ æÌÏÊ  ÕÚæÈÉ Ýí ÇáÚËæÑ Úáíå¿

ãä ÞÇá Åääí ÃæÇÌå ÕÚæÈÉ Ýí ÅíÌÇÏ ÇáÍÈ¿ æåá ÊÚáãíä ÔíÆÇð Úäí æÚä ÇáÍÈ Ýí ÍíÇÊí¿ ÃäÇ ÃÚíÔ ÃÍáì ÍÇáÉ ÍÈ ÇáÂä! áã ÃæÇÌå ÕÚæÈÉ Ýí ÍíÇÊí ÇáÚÇØÝíÉ¡ æáæ Ãä ËãÉ ãÇ åæ ÌÏøí áßÇä ÇÓÊãÑ. áßä áÇ ÃäßÑ Ãä ÞáÈí Ýí ÚãÑ ãÚíä áã íÚÏ íÏÞ ÈÓåæáÉ¡ æáÇ ÈÏ ãä Ãä íßæä ÇáÑÌá ããíÒÇð ááÛÇíÉ ÈÇáäÓÈÉ Åáíø ÍÊì íÌÐÈäí.

–  ßíÝ ÊÊÃßÏíä ãä Ãä ÇáÍÈ ÍÞíÞí¿

áã ÃÔÚÑ ÈÇáÃÓÝ Ííä ÇäÊåÊ ÚáÇÞÉ ÚÇØÝíÉ ÓÇÈÞÉ Ýí ÍíÇÊí. æáÇ íãßääí Ãä ÃÊÍÏË Úä åÐÇ ÇáÍÈ ÇáÂä.

–  ÞáÊ ÃßËÑ ãä ãÑÉ ÈÃäß ÊÍÈíä ÃÔÚÇÑ äÒÇÑ ÞÈÇäí¡ Ãáã ÊÛÑíß ÊÌÑÈÉ ßÇÙã ÇáÓÇåÑ ãÚ ÞÕÇÆÏå¿

áÇ ÃÈÏÇð¡ ÝÃäÇ ÃÍÈ ÞÑÇÁÉ ßáãÇÊ äÒÇÑ ÞÈÇäí æáÇ ÊÛÑíäí ÊÌÑÈÉ ÛäÇÆåÇ.

–  ÍÞÞÊ äÌÇÍÇð ãÏæøíÇð Ýí ÛäÇÁ ÊÊÑÇÊ ÑãÖÇä¡ ÔÇÑÉ ãÓáÓá «ãÚ ÓÈÞ ÇáÅÕÑÇÑ» æÔÇÑÉ ãÓáÓá «á满 Ãáä ÊßÑÑí ÇáÊÌÑÈÉ¿

ßÇäÊ ÊÌÑÈÉ ÌãíáÉ æáÇ ÃÌÏ ÖÑæÑÉ áÊßÑÇÑåÇ ßá ÚÇã. ÃÛäíÉ «áæ» ÍÞÞÊ ÃÕÏÇÁ ßÈíÑÉ. ßÇäÊ ÞæíÉ ááÛÇíÉ.

–  ÈÕÑÇÍÉ¡ åá ÊÚÊÈÑíä ÃÏÇÁå áÃÛäíÉ «áæ» ãä ÈÚÏß ÊÔæíÔÇð¿

áÇ¡ áßä ÃÊÓÇÁá áãó ÑßøÒ Úáì åÐå ÇáÃÛäíÉ ÇáÖÇÑÈÉ ÑÛã Ãäå ÃÕÏÑ æÞÊåÇ ÃáÈæãÇð ßÇãáÇð¿ ÝÃÛÇäí ãÑæÇä ßáåÇ ÌãíáÉ¡ æåæ íãáß ÅÍÓÇÓÇð ããíÒÇð. áã ÃÝåã ÊÕÑÝå ÍíäåÇ¡ áßä ÑÈãÇ ßÇä ÓÚíÏÇð ÈåÐå ÇáÃÛäíÉ.

–  áæ ßäÊ ãÑæÇä ÎæÑí¡ åá ßäÊ áÊÄÏí ÃÛäíÉ «áæ» ÈÚÏ ßÊÇÈÊåÇ æÊáÍíäåÇ áÅáíÓÇ¿

áÇ ØÈÚÇð.

–  åá ÓíÊÌÏÏ ÇáÊÚÇæä ÈíäßãÇ¿

áãó áÇ¿

–  ãÇ åæ ãÕíÑ ËáÇËí Xfactor¡ ÅáíÓÇ æÑÇÛÈ ÚáÇãÉ æÏäíÇ ÓãíÑ ÛÇäã¿

ÞÏ äÌÊãÚ ãÌÏÏÇð Ýí 2017

–  ÇäØáÇÞÊß ÇáÝäíÉ ãÇ ÈÚÏ ÇáÚÔÑíä åá ÌäøÈÊß ÇáæÞæÚ Ýí ãØÈÇÊ ÝäíÉ ãÍÊãáÉ ãÞÇÑäÉ ãÚ ÈäÇÊ Ìíáß ãä ÇáÝäÇäÇÊ¿

ÈÇáÊÃßíÏ¡ æÃæÏ Ãä ÃæÖÍ åÐå ÇáãÓÃáÉ. Ííä ÔÇÑßÊ Ýí «ÇÓÊÏíæ ÇáÝ仡 æÞøÚÊ Úáì ÚÞÏ Ýäí æÊãø ÅáÛÇÄå áÇÍÞÇð ÈÍÌÉ Ãääí áä ÃäÌÍ Ýí Ãä ÃÕÈÍ äÌãÉ… Ãí Ãääí áã ÃäØáÞ ÈÓåæáÉ. áÞÏ ÇÓÊÛÑÞ ÇáÃãÑ æÞÊÇð¡ ÝãÇ ãä ÃÍÏ ÓÇÚÏäí ÍíäåÇ. æÃÞæá åÐå ÇáÍÞíÞÉ ÈÇÈÊÓÇãÉ æÑÖÇ. æáÇ ÝÖá ãÈÇÔÑÇð áÃÍÏ Úáíø Ýí ßá ãÇ ÍÞÞÊå ÝäíÇð. 

–  ÇäØáÞÊ ãÚ «ÈÏí ÏæÈ»¡ åá ÊÌÑÄíä Úáì ÃÏÇÁ ÃÛäíÉ ÈåÐÇ ÇáÚäæÇä Çáíæã¿

äÚã ÈÇáÊÃßíÏ¡ æåá ãä ÝÑÞ Èíä «ÈÏí ÏæÈ» æ «ÍÇáÉ ÍÈ»¿

–  áßä «ÈÏí ÏæÈ» ÚäæÇä íÍãá ÅíÍÇÁÇÊ¡ ÈíäãÇ ÃÕÈÍÊ ÃßËÑ ßáÇÓíßíÉ ÈÑæãÇäÓíÊß Çáíæã…

áÇ ÃÝßÑ ãä åÐÇ ÇáãäØáÞ¡ ÝÃäÇ ÃÏíÊ ÃíÖÇð «ÚÈÇáí ÍÈíÈí» ÇáÌÑíÆÉ ÈßáÇãåÇ… ÇáÑæãÇäÓíÉ åí ÇáÑæãÇäÓíÉ.

–  ÛäíÊ «íÇ ãÑÇíÊí» ÈÃÓì¡ ãÇÐÇ ÊÞæáíä áãÑÂÊß¿

ÃäÙÑ ÅáíåÇ ÈÑÖÇ æÓáÇã ÏÇÎáí æÊÕÇáÍ ãÚ äÝÓí ÃßËÑ ãä Ãí æÞÊ ãÖì. Ããáß ØÇÞÉ ßÈíÑÉ Ýí ÔÎÕíÊí æåí ÊÝíÏäí ßËíÑÇð Ýí åÐå ÇáÍíÇÉ. áÓÊ ÅäÓÇäÉ ãÊÑÏÏÉ ÃÈÏÇð¡ æåÐÇ ÓÈÈ äÌÇÍí.

–  áæ ÚÏÊ ÈÇáÒãä Åáì ÇáæÑÇÁ¡ Ãí ÍÞÈÉ ÊÎÊÇÑíä¿

ÍÞÈÉ ÇáÃÈíÖ æÇáÃÓæÏ ÇáãÑÊÈØÉ ÈÇáÓíäãÇ ÇáãÕÑíÉ æÇáãáß ÝÇÑæÞ. ÃÍÈ ÇáÃÒíÇÁ Ýí Êáß ÇáÍÞÈÉ æÛíÇÈ ÇáÊÍÝÙ ÇáÝäí.

–  Ãí Ìíá ÊÍÈíä Ãä ÊÛäí ãÚå¿

ÃäÇ ããíÒÉ ÈÌíáí Çáíæã æáÇ ÃÎÊÇÑ ÛíÑå.

• ãÇ ßÇä ÍÌã Íáã ÇáäÌæãíÉ Ííä ÔÇÑßÊ Ýí «ÇÓÊÏíæ ÇáÝ仿

áã Êßä ÇáäÌæãíÉ Ýí Ðáß ÇáÍíä ÍáãÇð ÍÊì¡ áßä ÈÚÏ ÅÕÏÇÑí ÃÛäíÉ «ÈÏí ÏæÈ» ÈÏÃÊ ÃÝßÑ ãáíÇð ÈÇáÔåÑÉ ÈÚÏãÇ ÃËÑÊ ÇáÌÏá ÈÇáãáÇÁÉ æÊÝÇÕíá ÃÎÑì.

يقوم الصراع بين أكثر من فنانة على كعكة الموسم السينمائي للأعمال المعروضة حالياً، وعودة المنافسة مرة أخرى على الإيرادات والنجاح الجماهيري، فيما خرجت أغلب الأعمال بدون جوائز أثناء عرضها في مهرجان القاهرة السينمائي.

فعلى الرغم من أنّ فيلم “أوشن 14″، لا يضمّ نجوم شباك تذاكر، حيث يقوم ببطولته شباب مسرح مصر و نرمين الفقي، تصدّر الإيرادات هذا الأسبوع بعد أن حصل على سبعة ملايين و900 ألف جنيه.

وحصل على المركز الثاني فيلم “كدبة كل يوم”، الذي يقوم ببطولته النجمان درّة و عمرو يوسف، والفيلم حقق إيرادات مليونيْ جنيه، ويدور العمل ضمن إطار رومانسي، ولكن تتخلّله المشاهد الكوميدية أيضاً، وتشارك في بطولته إلى جانب درة وعمرو يوسف كل من دينا الشربيني و شيرين رضا.

أمّا فيلم آسر ياسين، من “ضهر راجل”، فاستطاع أن يحقق المركز الثالث لهذا الأسبوع، إلّا أنّه استطاع أن يحقّق منذ عرضه 5 ملايين جنيه، فيما حقق هذا الاسبوع حوالى 900 ألف جنيه ليكون بذلك في المركز الثالث.

وعلى الرغم من رهان النجم أحمد حلمي وشركة إنتاجه على فيلم “شكة دبوس”، وهو الأول الذي تتولى إنتاجه الشركة، لم يحقق النجاح المتوقع، ولم يحصل سوى على 460 ألف جنيه فقط، وهو الفيلم الذي تقوم ببطولته مي سليم و خالد سليم، وتشاركهما البطولة نسرين أمين، ويدور حول العلاقات العاطفية والتكنولوجيا وهو من إخراج أحمد عبد الله صالح.

وأخيراً وبالرغم من أن فيلم “الليلة الكبيرة”، الذي تقوم ببطولته سمية الخشاب و زينة و وفاء عامر، وعدد كبير من النجوم من إخراج سامح عبد العزيز، كان متصدراً الإيرادات تراجع هذا الأسبوع، ليكون في المركز الأخير بعد أن حصل على 100 ألف جنيه، وإن كانت الإيرادات كاملة وصلت إلى مليونين و800 ألف جنيه، والفيلم يدور حول التصوف وحياة الموالد.

ÊÚÑÖÊ ÇáÝäÇäÉ ÇáãÕÑíÉ ÂíÊä ÚÇãÑ áÔÇÆÚÇÊ ÅäÌÇÈ ØÝáåÇ ÇáÃæá ãä ÒæÌåÇ ãÏíÑ ÇáÊÕæíÑ ãÍãÏ ÚÒ ÇáÚÑÈ ÞÈá ãæÚÏ æáÇÏÊåÇ ÇáØÈíÚí¡ ÚÈÑ ÚÏÏ ãä ÇáãæÇÞÚ ÇáÅÎÈÇÑíÉ æãæÇÞÚ ÇáÊæÇÕá ÇáÇÌÊãÇÚí.

æÃæÖÍÊ ÃíÊä ÈØÑíÞÉ ÛíÑ ãÈÇÔÑÉ ÍÞíÞÉ åÐå ÇáÔÇÆÚÇÊ Ýí ÊÛÑíÏÉ ÚÈÑ ÍÓÇÈåÇ ÈãæÞÚ “ÊæíÊÑ” æÇáÊí ÃßÏÊ ãä ÎáÇáåÇ ÃäåÇ ÛíÑ ÕÍíÍÉ æØÇáÈÊ ãÑæøÌí ÇáÔÇÆÚÇÊ ÇáÊÃßøÏ ãä ÇáÃÎÈÇÑ ÞÈá äÔÑåÇ.

ßãÇ æÌøåÊ ÃíÊä Ýí ÎÊÇã ÍÏíËåÇ ÑÌÇÁð ÈÚÏã ÇÞÊÍÇã ÍíÇÊåÇ ÇáÎÇÕÉ¡ æÊÍÏíÏÇð ÇáÍãá ÇáÐí ÊÝÑÖ Úáíå ÓÑíÉ ÊÇãÉ ãäÐ ÃÚáäÊ Úäå Ýí ÇáÔåæÑ ÇáãÇÖíÉ.

ÈíÑæÊ –ÇäÊÞÏÊ ÇáÝäÇäÉ ÇáÓæÑíÉ ÑæíÏÇ ÚØíÉ ÈÔøÏÉ ÎíÇäÉ ÇáæØä¡ ãÚÊÈÑÉ ÃäåÇ ãä ÃÈÔÚ ÃäæÇÚ ÇáÎíÇäÉ¡ æÞÇáÊ Åäø: «ÇáÎíÇäÉ ßÇáãÑÂÉ æÎíÇäÉ ÇáÕÏíÞ ÃÕÚÈ ãä ÎíÇäÉ ÇáÍÈíÈ¡ æÃÈÔÚ ÃäæÇÚ ÇáÎíÇäÉ åí ÎíÇäÉ ÇáæØä¡ æãä íÎæä æØäå æÇäÊãÇÁå íßæä ÇäÓÇäÇð ãä Ïæä ÔÑÝ».

æÊÍÏËÊ ÈÍÓÑÉ æÂÓì æÈÞáÈ ÏÇãÚ ÚãÇ ÊÊÚÑøÖ áå ÓæÑíÇ¡ ÇáÊí ÈÇÊÊ Úáì ÍÏø ÞæáåÇ «ßÇáÚÑæÓ ÇáÊí ÇÛÊÕÈåÇ ÇáãÆÇÊ æáÇ ÊÚÑÝ ãä ÇÛÊÕÈåÇ».

ÝÞÏ ÍáøÊ ÚØíÉ ÖíÝÉ Úáì ÈÑäÇãÌ «ÇÞäÚäí» ãÚ ÇáÅÚáÇãíÉ ÑÇÔíá ßÑã ÚÈÑ ÃËíÑ ÇÐÇÚÉ «ÌÑÓ ÓßæÈ» æÑæÊ ãÇ ÍÕá ãÚåÇ æãÇ íÌÑí Ýí ÈáÏåÇ æÞÇáÊ æåí ÊÈßí: «ÃÑÓáÊ ÑÓÇÆá äÕíÉ áÇÕÏÞÇÆí Ýí ÇáÔÇã æáã íÌÈ ÃÍÏ ãäåã áÃäåã ãÇÊæÇ¡ ßãÇ Ãääøí ãäÐ íæãíä ÇÊÕáÊ ÈãäÒá Ãåáí ÇáãÏøãÑ Ýí ÓæÑíÇ Ýí æÓØ Çááíá¡ æÇäÊÙÑÊ æáßä áã íÌÈäí ÃÍÏ. «

æÝíãÇ ÞÇáÊ ÅäåÇ áÇ ÊÚÑÝ Ãä ÊÊøßáã ÈÇáÃãæÑ ÇáÓíÇÓíÉ¡ ÃßÏøÊ Ãäø æØäåÇ ÎÇÑÌ áÚÈÉ ÇáÓíÇÓÉ æÞÇáÊ: «åÐÇ æØäí¡ æãä ÇáÃæÝíÇÁ áå ÔßÑÇä ãÑÊÌì ÇáÊí ÇÓÊØÇÚÊ Ãä ÊÓÇÚÏ ÇáßËíÑ ãä ÇáÓæÑííä ÈãÈáÛ ÕÛíÑ ãÚ Ãä äÕÝåÇ ÇáÂÎÑ åæ ÝáÓØíäí¡ æÞÇáÊ ÈÊåøßã «íÇ ÍíÝ» Úáì ãä ßÇäæÇ ÓæÑíøí ÇáÃã æÇáÃÈ æØÚäæÇ ÈÇáÓßÇßíä Ýí ÞáÈ ÇáæØä».

æÚä ÑÃíåÇ Ýí ÇáÝäÇäÉ ÇáÓæÑíÉ ÃÕÇáÉ ÑÃÊ ÃäåÇ «ÎÇäÊ äÝÓåÇ ÞÈá Ãä ÊÎæä ÓæÑíÇ¡ æåí áã ÊÚáä ÇáÇãÊäÇä íæãÇð áÓæÑíÇ ÍÊì ÞÈá Ãä ÊÚáä ãæÞÝåÇ ããÇ íÌÑí¡ æáßäåÇ åí ÍÑøÉ Ýí ãæÞÝåÇ¡ æÃäÇ áÇ ÇÓãÍ áÇÍÏ ÈÇáÊÚÏí Úáíø¡ ÝÃäÇ æáÏÊ ÈÈáÏ æßÇä ÑÃÓí ãÑÝæÚÇð æáã ÃæáÏ æ»ÑÇÓí æÇØí»¡ æÚÈøÑÊ Úä ãÏì ÊÚáÞåÇ ÈæØäåÇ¡ ÇÐ ÞÇáÊ: «ßáãÇ äÌÍÊ ÃåÈ äÌÇÍí áÓæÑíÇ¡ æÔÑÝ ßÈíÑ áí Çä Ãßæä ÓæÑíÉ».

æÑÝÖÊ ÚØíøÉ ÇÓÊÎÏÇã ÚÈÇÑÉ ÇááÇÌÆíä ÇáÓæÑííä ÇÐ ÚáøÞÊ Úáì ÇáãæÖæÚ ÈÇáÞæá: «ÇßÑå ÊÚÈíÑ»áÇÌÆ»¡ æÞÇáÊ:»Åäø Úáì ÇáÏæá ÇáÚÑÈíÉ Ãä ÊÚÊÈÑ ÃäåÇ ÊÓÊÞÈá ÇÎæÊåã ÇáÓæÑííä¡ áÇøä åÐÇ åæ Úãá ãä ÇäÓÇä áÇÎíå ÇáÅäÓÇä¡ æáÈäÇä æÓæÑíÇ åãÇ ÈáÏ æÇÍÏ æØÇÈÚ æÇÍÏ æÑæÍ æÇÍÏÉ¡ æÝí ÍÑÈ ÊãæÒ Úáì áÈäÇä ÝÊÍÊ ÓæÑíÇ ÃÈæÇÈåÇ ÇãÇã ÇááÈäÇäííä».

æØÇáÈÊ «ÈÃáøÇ íÔÍÏæÇ» Úáì ÇááÇÌÆíä ÇáÓæÑííä Èá Çä íßæäæÇ ÇäÓÇäííä¡ ãÔíÑÉ Ýí ÇáæÞÊ Úíäå Åáì «ÃäåÇ ÖÏ ÇÓÊÛáÇá ãæÖæÚ ÇááÇÌÆíä æÇáãÓÇÚÏÇÊ».

æÑÏÇð Úä ÓÄÇá íÊÚáÞ ÈÇáÝäÇä ÇáãÚÊÒá ÝÖá ÔÇßÑ ÞÇáÊ: «áÇ íåãäí ãæÖæÚ ÝÖá ÔÇßÑ æáÇ ÃÕÇáÉ»¡ æÇÓÊÛÑÈÊ ÇáÓÄÇá Íæá ÊÞÏíãåÇ Ïíæ ÛäÇÆí ãÚ ÔÇßÑ ÇÐÇ ÓÃáÊ ÈÊÚÌÈ: «ÃäÇ Ïíæ ãÚ ÝÖá ÔÇßÑ¿ Ãíä¿ Úáì ÞäÇÉ «ÇáãÌÏ»¿ áÇ íãßä ãÓÇãÍÉ ãä ÊÍÏøË åßÐÇ Úä ÌíÔå æÃåÇä ÔåÏÇÁå».

æÃÚáäÊ ÑÝÖåÇ ááÒæÇÌ ÇáãÏäíø ÞÇÆáÉ: «ÃäÇ ÃßíÏ ÖÏ ÇáÒæÇÌ ÇáãÏäí¡ áÃäø ÇáÒæÇÌ åæ ÒæÇÌ ãÔÑøÚ¡ ÃãÇ Ãä íßæä Ýí ßäíÓÉ Ãæ Ýí ÌÇãÚ Ýåæ áíÓ ÚÞÏÇð¡ æÈÇáäÓÈÉ áí áä ÇÊÒæÌ ãä ÛíÑ Ïíäí».

æÇÚÊÈÑÊ Ãä ÒæÇÌ ÇáãËáííä ÍÑíÉ ÔÎÕíÉ áÇ ÚáÇÞÉ áåÇ ÈåÇ¡ Çáãåã ÇáÔÎÕ æÇäÓÇäíÊå æÃäå áÇ íÄÐí ÃÍÏÇð¡ ãÓÊØÑÏÉ: «áßä Ýí ãäÒáí ÞæÇÚÏ æÔÑæØ ãÚíäÉ æáÇ ÃÓãÍ Ãä íßÓÑåÇ ÃÍÏ».

ÚØíÉ¡ ÇáÊí äÝÊ äÝíÇð ÞÇØÚÇð ÞÖíÉ ÒæÇÌåÇ ãä ÚÈÏ ÇáßÑíã ÇáÔÚÇÑ ÃßÏÊ ÃäåÇ ÔÇÆÚÉ ÛíÑ ÕÍíÍÉ ÈÊÇÊÇð¡ æÈÇÊ ÈÇãßÇä Ãíø ßÇä Ãä íÒæøÑ Ãí æÑÞÉ ËÈæÊíÉ æÚäÏãÇ ÃÊÒæÌ ÓÃÚáä Ðáß æíÚÑÝ ÌãíÚ ÇáäÇÓ».

ÇãøÇ Úä ÝäøåÇ æÇÚãÇáåÇ ÇáÌÏíÏÉ ÝÃßÏÊ Çäø ÚãÑåÇ ÇáÝäí ÕÛíÑ æÃÍíÇäÇð ÊÔÚÑ Ãä ÕæÊåÇ ÃßÈÑ ãäåÇ ÈßËíÑ.

æßÔÝÊ Úä ØÑÍåÇ Ýí ÚíÏ ÇáÚÔÇÞ ÃÛäíÉ ÌÏíÏÉ ÈÇááåÌÉ ÇááÈäÇäíÉ ÝíåÇ ÇáßËíÑ ãä ÇáÍÈ æåí ãä ßáãÇÊ ÚÈíÑ ÃÈæ ÇÓãÇÚíá æÃáÍÇä ãÍãÏ ÍãÒÉ¡ æÊæÒíÚ Úáí ÍÓæä¡ ãÔíÑÉ Åáì Ãäø «ÇáäÌÇÍ ÇáãÔÊÑß Ìãíá ãÚ Ïã ÌÏíÏ æÃÔÎÇÕ ÌÏÏ æÑæÍ ÌÏíÏÉ¡ æÃÍÖøÑ ÃßËÑ ãä Úãá ãÚ ÇÔÎÇÕ ÌÏÏ».

æßÔÝÊ Ãäå Óíßæä áåÇ «ÊÕæíÑ ÃÛäíÉ ãÓáÓá ÞÑíÈÇð ÈÇááåÌÉ ÇáãÕÑíÉ æÃäÇ ÝÑÍÉ ÈÇáÊÌÑÈÉ»¡ áÇÝÊÉ Åáì Çäå áÇ ãÔßáÉ Ýí ÇáäÌÇÍ ÇáãÊÈÇÏá Èíä ÇáÝäÇä æÇáãÓáÓá ÇáÐí íÄÏí ÇÛäíÊå ÝåÐå ÕÝÞÉ ÌíÏÉ æÇÓÊÝÇÏÉ ãä ÇáØÑÝíä ÅáÇø Ãäø ÇáÃåã ßãÇ ÞÇáÊ: «Ãåã ãä ÇáãÑÏæÏ ÇáãÇáí Ýí åßÐÇ Úãá åæ Ãä ÃÑÈÍ ãÍÈÉ ÇáäÇÓ æÃä ÊãøÓäí ÃÛäíÉ ÇáãÓáÓá áÃÛäíåÇ». æÚä Ïíæ ÛäÇÆí ÈíäåÇ æÈíä ÇáäÌã ÕÇÈÑ ÇáÑÈÇÚí ÊãäøÊ ÚØíÉ Ãä íßæä áÏíåÇ Úãá Ýäíø ãÔÊÑß ÈíäåÇ æÈíä ÇáÑÈÇÚí ÇáÐí «ÍÇØÉ Úíäí Úáí廡 ßãÇ ÞÇáÊ ÈÚÏ Ãä ÔÇÑßÊå ÈÍáÞÉ ÊáÝÒíæäíÉ ßÇäÊ ÝíåÇ Úáì ÞÏÑ ÇáÊÍÏí¡ Ãí ÇáÛäÇÁ Úáì äÝÓ ØÈÞÊå.

æÃÚáäÊ Úä ÊÓÌíáåÇ Ïíæ ÛäÇÆí ãÚ ÇáÝäÇä ÍÇÊã ÇáÚÑÇÞí ÈÇäÊÙÇÑ ÊÕæíÑå Úáì ØÑíÞÉ ÇáÝíÏíæ ßáíÈ.

تورط فنانة في قضية تتعلق بالأداب العامة، لا يمر مرور الكرام، حتى وإن ثبتت براءتها أو مرت سنوات طويلة على الواقعة، فتظل هذه النوعية من القضايا نقطة سوداء في حياتهن، تطاردهن كلما تورطت فنانة أخرى في قضية مماثلة، ليستعيد الجمهور والإعلام كل القضايا المنسية من جديد، وهو ما حدث بعد اتهام غادة إبراهيم مؤخراً بأعمال منافية للآداب.

غادة إبراهيم

رغم انها لم تصل إلى مستوى النجومية الذي يجعلها تتعرض للشائعات التي تضر سمعتها إلا ان الممثلة غادة إبراهيم فوجئت باحدى الصحف المصرية تنشر خبر يؤكد تورطها في إدارة شبكة دعارة بمصر حيث أكدت الصحيفة  هناك فتاة تم القبض عليها، وهي تمارس أفعال تتنافى مع الآداب العامة، وأثناء التحقيق معها قالت أن الشقة التي تم القبض عليها بها تمتلكها الفنانة غادة إبراهيم .

هذا الخبر أثار غضب غادة و جعلها تقرر رفع دعوى قضائية ضد هذه الصحيفة، واتهمتها بالتشهير بها والإساءة لسمعتها من أجل كسب رضا فنانة أخرى تحاربها، لكن غادة لم تكشف عن اسم هذه الفنانة، وأكدت فقط أنها لن تترك حقها.

عايدة رياض

إن كانت الفنانة غادة إبراهيم قد قررت عدم الوقوف صامتة أمام التشهير بسمعتها، فهناك فنانات دخلن السجن ظلماً بعد إتهامهن بممارسة أعمال منافية للأداب ومنهن عايدة رياض والتي تم القبض عليها بتهمة ممارسة الرزيلة باحد اشقق بمنطفة مصر الجديدة وبالفعل صدر حكم قضائي بحبسها لمدة عام، لكنها نجحت في إثبات برائتها وتأكدت المحكمة أنه تم زج إسمها في هذه القضية للتشهير بها، وبالفعل خرجت من السجن بعد قضائها ثلاثة شهور به.

وفاء عامر وحنان ترك

القبض على وفاء عامر وحنان ترك عام 1997 من القضايا التي أثارت الراي العام لفترة طويلة، ولم يتم الكشف عن كافة الحقائق الخاصة بهذه القضية، فالبعض أكد أن وفاء وحنان تم القبض عليهما عن طريق الخطأ والأمر غير مقصود، أما البعض الأخر فإتهم نظام مبارك بتلفيق الإتهامات لهما من أجل التشويش على احد الأحداث الإرهابية التي وقعت قبل القبض عليهما بأيام.

وفاء وحنان يرفضان الحديث عن هذه القضية، التي أجبرتهما على قضاء 12 يوم داخل أحد السجون في مصر حيث تم إخلاء سبيلهما وتم حفظ القضية.

حنين

إذا كانت القضايا المخلة بالأداب العامة لاحقت عدد من النجمات المشاهير، فقد تورطت عدد من الفنانات يعتبرن في بداية مشوارهن الفني بنفس التهمة، ومنهن حنين والتي ظهرت بمسلسلي ” صاحب السعادة ” و ” هبة رجل الغراب “، حيث تمكنت الإدارة العامة لحماية الآداب بالقبض عليها أثناء ممارستها الرزيلة مع رجل أعمال عربي، كذلك تم القبض العام الماضي على ممثلة شابة تدعى آمال حمدي أثناء تواجدها بغرفة ثري عربي بأحد الفنادق الكبرى في القاهرة.

ÈíÑæÊ –Ýí Ãæá ÊÕÑíÍ ÅÚáÇãí áåÇ ÈÚÏ ãÔÇÑßÊåÇ Ýí ÈÑäÇãÌ «Ïíæ ÇáãÔÇåíÑ» æäíáåÇ ÇáãÑÊÈÉ ÇáËÇáËÉ ãÚ ãÈáÛ ãÇÏí ÈÞíãÉ 12 ÃáÝ ÏæáÇÑ ÈÚÏ ÊÃåáåÇ Åáì ÇáäåÇÆíÇÊ¡ ÃØáÊ ÇáÝäÇäÉ ÔßÑÇä ãÑÊÌì Ýí ÈÑäÇãÌ «ÇáãÎÊÇÑ» ãÚ ÇáÅÚáÇãí «ÈÇÓá ãÍÑÒ»¡ æÊÍÏËÊ Úä ÊÌÑÈÊåÇ Ýí «Ïíæ ÇáãÔÇåíÑ» ÅÐ ßÇäÊ ãÊÍãÓÉ ÌÏÇð ááãÔÇÑßÉ æÎæÖ åÐå ÇáÊÌÑÈÉ ãä Ïæä Ãí ÊÑøÏÏ¡ ÎÕæÕÇð æÃäåÇ æÌÏÊ Ýí åÐÇ ÇáÈÑäÇãÌ¡ ÇáÐí ÊÇÈÚÊ ÇáãæÓã ÇáÓÇÈÞ ãäå¡ Ãäå ÇáãßÇä ÇáãäÇÓÈ ãä ÃÌá ÊÍÞíÞ ÇáåÏÝ ÇáÅäÓÇäí ÇáÐí ÔÇÑßÊ ãä ÃÌáå¡ æåæ ÇÎÊíÇÑ ÌãÚíÉ ÎíÑíÉ ÊåÊã áÃãÑ ßá ÇáÓæÑííä¡ æÃßÏÊ Ãäø Ãåã ãÇ Ýí åÐå ÇáãÔÇÑßÉ åæ ÑÝÚåÇ ÇáÚáã ÇáÓæÑí. æÃÚÑÈÊ ãÑÊÌì Úä ÃÓÝåÇ áÈÚÖ ÇáÅäÊÞÇÏÇÊ ÇáÊí ØÇáÊ ÇÎÊíÇÑ ÇáÃÛÇäí Ýí ÇáÈÑäÇãÌ¡ ãÈíøäÉ Ãäø ÇáãÔÊÑßíä áã íßä áÏíåã Ãí ÞÑÇÑ Ýí åÐÇ ÇáÔÃä. æÃÚáäÊ ÃäåÇ ÞÏ ÊÚÑøÖÊ ãä ÞÈá ÈÚÖ ÒãáÇÆåÇ Ýí ÇáæÓØ ÇáÝäíø Åáì ÇäÊÞÇÏ ÈÓÈÈ ÎæÖåÇ åÐå ÇáÊÌÑÈÉ¡ ãÚÑÈÉ Ýí ÇáæÞÊ Úíäå Úä íÞíäåÇ Ãä ÇáÝÑÕÉ áæ ÃÊíÍÊ áåã áßÇäæÇ «åÑæáæÇ» ÇáíåÇ¡ ãÔíÑÉ Åáì Ãäø åÏÝ åÄáÇÁ íßãä Ýí ÇÓÊÌÏÇÁ ÈÚÖ «ÇááÇíßÇÊ» Úáì ãæÇÞÚ ÇáÊæÇÕá ÇáÅÌÊãÇÚí Úáì ÍÏø ÊÚÈíÑåÇ.

æáã ÊÎÝ ÇáÝäÇäÉ ÇáÓæÑíÉ ÑÛÈÊåÇ Ýí ÇáãÔÇÑßÉ Ýí ÈÑäÇãÌ «Ôßáß ãÔ ÛÑíÈ» ÍÊì ÊÊøãßä ãä ÊäÝíÐ ãÇ ßÇä íØáÈå ãäåÇ ÇáÝäÇä «ÃÓÇãÉ ÇáÑÍÈÇäí»¡ æáÇ ÓíãÇ ãä ÎáÇá ÊÞÏíã ÔÎÕíÇÊ ãÎÊáÝÉ ÝÖáÇð Úä ÇáÛäÇÁ¡ áÇÝÊÉð Åáì ÃäåÇ áã ÊæÇÝÞ Úáì Ðáß áÃÓÈÇÈ ÚÏÉ¡ ãäåÇ ÑÛÈÊåÇ Ýí Ãä ÊÞøÏã äÝÓåÇ ßãÇ åí Ïæä Ãí ÊãËíá ææÌæÏ ÇáÝäÇä ÇáãÕÑí ÅÏæÇÑÏ¡ ÇáÐí ÈÏà ÈåÐÇ ÇáãæÖæÚ.

Úáì ÕÚíÏ ÂÎÑ¡ ÃßÏÊ ãÑÊÌì Ãä ÔÎÕíÉ «ØÑÝÉ» ÊøÔßá ÞØÚÉ ãä ÞáÈåÇ¡ ãæÖÍÉ ÃäåÇ ÊÎÇÝ ÚáíåÇ ßËíÑÇð¡ ßãÇ ÇÚÊÑÝÊ Ãä ÇäÊÞÇÏÇÊ ÇáÈÚÖ áåÇ ÈÇáÕÑÇÎ æÇáÖÌøÉ ÇáãÈÇáÛ ÝíåÇ Ýí ÈÚÖ ÇáÍáÞÇÊ ßÇäÊ ãÍÞÉ¡ ãÚááÉ ÇáãæÖæÚ ÈÇáÃãæÑ ÇáÊÞäíÉ. 

بيروت: تعاقدت الفنانة رانيا فريد شوقي على تقديم البطولة النسائية لمسلسل “المغني” الذي يقوم ببطولته الفنان محمد منير ومن المقرر انطلاق تصويره في الأسبوع المقبل من مدينة أسوان بأقصى الجنوب المصري. وهي تجسد فيه شخصية سيدة أعمال مرتبطة بمنتج غنائي كبير ولديها جمعية خيرية لمكافحة الإدمان، فيما سيكون هذا العمل الدرامي الوحيد الذي ستشارك فيه علماً أنه مرشح للعرض خلال شهر رمضان هذا العام.

يُكر أن محمد حمدي، وأحمد محيي قد كتبا السيناريو والحوار لـ”المغني”، فيما سيتولى مهمة إخراجه شريف صبري، ولم يتفق المنتج محمد فوزي بعد مع أي قناة على بيع حقوق بثه حتى الآن بانتظار انطلاق التصوير.

 سعدون شفيق سعيد 

قبل اليوم كنت مولعا بمشاهدة الافلام السينمائية من خلال صالات العرض السينمائي المنتشرة هنا وهناك … وكذلك كنت مولعا بمتابعة العروض المسرحية لكوني فنانا مسرحيا … ووقتها كان يجلب انتباهي ان تلك العروض السينمائية والمسرحية كانت تروج لتلك النتاجات من خلال الاعلانات  الورقية حتى وصل الامر ان صالات  العرض السينمائي كانت تصدر اعلانا ورقيا بسيطا مع كل عرض سينمائي جديد تتخلله نبذه مختصرة  عن الفيلم والنجوم ومجموعة من الصور مختارة من احداث  ذلك الفيلم كدعوة للحضور … الى جانب (مانشيت كبير) يتفنن (الرسام) في رسمه على قطعة قماش تعلق على واجهة السينما .

وفي مقابل ذلك كانت العروض المسرحية تصدر (فولدرا) تتفنن هي الاخرى بالتعريف بالمسرحية والمشاركين  فيها ( الممثلين والممثلات والفنيين) الى جانب كلمة موجزة للمؤلف والمخرج … وفي احيان اخرى يحتوي (الفولدر) على مجموعة من صور العرض المسرحي .

وعند العودة للذاكرة نجد الاعلانات السينمائية تروج للافلام العراقية اكثر من ترويجها للافلام الاخرى تشجيعا لتلك الافلام ومنها وعلى سبيل المثال (سعيد افندي وقطار الساعة السابعة ومن المسؤول وفتنة وحسن وتسواهن) وبالنسبة للاعمال المسرحية كانت انشط من الافلام  السينمائية بدلالة  تعدد الفرق المسرحية والتي كان بعضها يحتكر مسرحا لعروضه مثل فرقة المسرح الفني الحديث التي اشتهرت بعروضها الجادة والهادفة فوق خشبة  مسرح بغداد الاهلي … وفي مقدمة تلك الفرق الاخرى ( فرقة 14 تموز) التي كان يرأسها الرائد المسرحي اسعد عبد الرزاق … و (فرقة المسرح الشعبي ) التي اسسها الفنان جعفر السعدي … و (فرقة الطليعة)  للرائد المسرحي بدري حسون فريد .. والذي وددت ذكره اننا اليوم بحاجة لدوران عجلة السينما  العراقية … وكذلك نحن بحاجة لعودة امثال تلك الفرق المسرحية لتقديم الاعمال الرصينة بدلا من الضياع المسرحي هذه الايام !!