التصنيف: فنون

 سعدون شفيق سعيد 

في ارشيفي الاعلامي الخاص ثمة اكثر من (حادثة سيارة) لعدد من الفنانين والفنانات وتحديدا في مصر العربية .. ولكن الغريب في امر تلك الحوادث المؤسفة ان في مقدمة اسبابها المثبتة في السجلات المرورية ان اصحابها كانوا من (السكارى) او من المدمنين على تناول (المخدرات)

ولكن اغرب تلك الحوادث قد تم تسجيلها باسم بعض الفنانات … وكمثال على ذلك القضية التي كانت مسجلة باسم الفنانة (شمس) حيث انها اصطدمت بسيارتها بسور كوبري الجيزة  اثناء عودتها فجرا بعد سهرة ليلية في فيللا صديق لها في المنصورة … وقد اقفل المحضر كونها كانت في حالة سكر !!

والقضية الاخرى مسجلة باسم الفنانة (علا غانم) وكانت هي الاخرى قد اصطدمت بسيارتها بسيارة نقل وقد اثبت الكشف الطبي انها كانت في حالة سكر !!

كما اننا لا ننسى بالطبع  الحادث الذي تعرضت له الفنانة (سماح انور)  منذ سنوات بسبب ما تردد انذاك بان الشرطة قد ضبطت كمية من المخدرات  في سيارتها بعد حادث اصطدام سيارتها بشجرة على الطريق … وعلى اثر ذلك خضعت الفنانة سماح للعلاج لفترة طويلة قاربت الثلاث سنوات وبعد ان فقدت الحركة  تماما !!

اما الفنانة (ماجدة الخطيب) فقد دفعت هي الاخرى سنوات من عمرها في السجن نتيجة للمخدرات والسكر بعد ان قتلت شخصا بسيارتها !!

والذي وددت قوله ان هناك حالات مماثلة تستشري بين فنانينا وفناناتنا وخاصة على المسارح الكوميدية  التجارية … حيث نجد الصعود على خشبة المسرح المقدسة وهم في حالة سكر … فهل تلك الحالات تعتبر رسالة للاخرين من اجل الاقتداء بها ؟!

ام انهم يضحكون على تصرفاتهم قبل ان يضحك الجمهور عليهم ؟!

افتونا يا اهل الفن في كل زمان ومكان … وعذرا للفنانين الاخرين اصحاب الرسالات الحقة !!

æÒäåÇ ÇáÒÇÆÏ ßÇä äÞØÉ ÖÚÝåÇ¡ æÌÚáåÇ ÊÊÚÑÖ áÇäÊÞÇÏÇÊ ÓÎíÝÉ¡ æÍÑãåÇ ãä ÇÑÊÏÇÁ ÇáãáÇÈÓ ÈÍÑíøÉ¡ áßäåÇ äÌÍÊ Ýí ÇáÊÎáÕ ãä ãÔßáÊåÇ æÇáÍÕæá Úáì ÌÓã ãËÇáí¡ ÇáÎØæÉ ÇáÊí æÕÝÊåÇ ÈÃåã ÅäÌÇÒ Ýí ÍíÇÊåÇ. äÓãÉ ãÍÌæÈ ØÑÍÊ ÃÎíÑÇð ÃÛäíÉ «ÍÈ ÅÎæÇÊ»¡ ÇáÊí åÑÈÊ ãä ÎáÇáåÇ ãä äæÚíÉ ÇáÃÛÇäí ÇáØÑÈíÉ ÇáÊí ÞÏøãÊåÇ ãä ÞÈá¡ ãÄßÏÉ Ãä ãä ÍÞåÇ ÊÞÏíã ÃÛÇäò ÔÈÇÈíÉ¡ ÎÇÕÉ Ãä ÚãÑåÇ áã íÊÌÇæÒ ÇáÜ25 ÚÇãÇð ÈÚÏ.

äÓãÉ ÊßÔÝ Úä ÃÍáÇãåÇ¡ æÎØæØåÇ ÇáÍãÑ¡ æÑÃíåÇ Ýí ÇáãØÑÈÇÊ ÇááæÇÊí ÇÊÌåä Åáì ÇáÊãËíá.

•ØÑÍÊ ÃÎíÑÇð ÝíÏíæ ßáíÈ ÃÛäíÉ «ÍÈ ÅÎæÇÊ»¡ ÝßíÝ ßÇäÊ ÑÏæÏ ÇáÃÝÚÇá ÇáÊí æÕáÊß ÍæáåÇ¿

ÑÏæÏ ÇáÃÝÚÇá ÝÇÞÊ ßá ÊæÞÚÇÊí¡ æ90 Ýí ÇáãÆÉ ãä ÇáÊÚáíÞÇÊ ÇáÊí æÕáÊäí ãä ÎáÇá «ÝíÓÈæß» æ«ÅäÓÊÛÑÇã» ßÇäÊ ÅíÌÇÈíÉ¡ ÅÐ ÝæÌÆ ÇáÌãåæÑ ÈÇáÔßá ÇáÌÏíÏ ÇáÐí ÙåÑÊ Èå.

ßãÇ ÃÚÌÈÊå ÝßÑÉ ÇáÃÛäíÉ ÇáÊí ÊÊÍÏË Úä ÍÈ ÇáÃÎæÇÊ Ãæ ÇáÍÈ ÇáÐí íßæä ãä ØÑÝ æÇÍÏ ÝÞØ¡ æÔÚÑ ÈÃääí äÌÍÊ Ýí ÇáÊÛííÑ æÊÞÏíã áæä ÛäÇÆí ÌÏíÏ. æãä ÃÓÈÇÈ äÌÇÍ ÇáÃÛäíÉ Ýí ÑÃíí¡ Ãä ÇáÝíÏíæ ßáíÈ áã íßä ÊÞáíÏíÇð¡ Èá ßÇä ÈãËÇÈÉ Ýíáã ÑæãÇäÓí ÞÕíÑ íÚÊãÏ Úáì ÞÕÉ ãÔæÞÉ æÃßËÑ ãä ÈØá.

• åá ÊÊÝÞíä ãÚ ÇáÂÑÇÁ ÇáÊí ÊÄßÏ Ãä Çááæß ÇáÌÏíÏ æÅäÞÇÕ æÒäß ÇáÒÇÆÏ áÚÈÇ ÏæÑÇð Ýí äÌÇÍ ÇáÝíÏíæ ßáíÈ¿

åÐÇ ÕÍíÍ¡ ÝÇáÌãåæÑ ÝæÌÆ ÈÇááæß ÇáÌÏíÏ æÈäÌÇÍí Ýí ÅäÞÇÕ æÒäí¡ æÃäÇ ÓÚíÏÉ ÈåÐÇ ÇáÊÛííÑ¡ æÃÔÚÑ ÈÇáÑÖÇ ÇáßÇãá Úä äÝÓí¡ æÃßÔÝ áßá ÝÊÇÉ ÊÓÇÁáÊ Úä ÇáÍãíÉ ÇáÛÐÇÆíÉ ÇáÊí ÎÖÚÊ áåÇ¡ ÃäåÇ ÚÈÇÑÉ Úä ÊäÇæá ßãíÇÊ ÞáíáÉ ãä ÇáØÚÇã ßá ËáÇË ÓÇÚÇÊ¡ ÈãÚäì Ãääí áã ÃÊäÇæá æÌÈÇÊ ßÇãáÉ áÔåæÑ ÚÏÉ¡ Èá ßäÊ ÃßÊÝí ÈÊäÇæá ãáÚÞÉ ãä ÇáÑÒ Ãæ ÇáãÚßÑæäÉ ßá ËáÇË ÓÇÚÇÊ Úáì ÓÈíá ÇáãËÇá¡ åÐÇ ÈÇáÅÖÇÝÉ Åáì ÔÑÈ ßãíÇÊ ßÈíÑÉ ãä ÇáãíÇå æããÇÑÓÉ ÇáÑíÇÖÉ ÈÇÓÊãÑÇÑ.

• ÝíÏíæ ßáíÈ ÃÛäíÉ «ÍÈ ÃÎæÇÊ» íÊäÇæá ÞÕÉ ÍÈ ãä ØÑÝ æÇÍÏ¡ Ýåá ãÑÑÊ ÈåÐå ÇáÊÌÑÈÉ¿

åÐÇ ÕÍíÍ¡ ÝÃäÇ æÞÚÊ Ýí ÍÈ ÃÔÎÇÕ áßäåã áã íÈÇÏáæäí ÇáÅÍÓÇÓ äÝÓå¡ æÃÚÊÞÏ Ãä ÝÊíÇÊ ßËíÑÇÊ ãÑÑä ÈåÐå ÇáÊÌÑÈÉ¡ æáÐáß äÌÍÊ Ýí ÅíÕÇá ÝßÑÉ ÇáÃÛäíÉ ÈÓåæáÉ.

• ãÇ ÓÈÈ ÊÃÎíÑ ÎØæÉ ÇáÝíÏíæ ßáíÈ ÑÛã ãÑæÑ ÃßËÑ ãä ËáÇË ÓäæÇÊ Úáì ÝæÒß ÈáÞÈ «ÓÊÇÑ ÃßÇÏíãí»¿

ÇáãÔßáÉ ÇáÑÆíÓíÉ ÊÊÚáÞ ÈÇáÅäÊÇÌ¡ ÝÞÏ ÊÍãáÊ ÇáÊßáÝÉ ÇáÅäÊÇÌíÉ áÝíÏíæ ßáíÈ ÃÛäíÉ «ÍÈ ÅÎæÇÊ»¡ æßäÊ ÃÍÊÇÌ Åáì æÞÊ Øæíá áßí ÃÊãßä ãä ÌãÚ ÇáãÈáÛ ÇáãØáæÈ¡ æÇáÐí íÖãä ÎÑæÌ ÇáÃÛäíÉ ÈÔßá ãõäÇÓÈ. ÝÚÏã ÊÚÇÞÏí ãÚ Ãí ÔÑßÉ ÅäÊÇÌ íÌÚáäí ÃÊÍãá ãæÇÒäÉ Ãí ÎØæÉ ÝäíÉ ÃÊÎÐåÇ.

• åá ÕÍíÍ Ãäß ÊÑÇÌÚÊ Úä ÝßÑÉ ÊÞÏíã ÃáÈæãÇÊ ÛäÇÆíÉ æÞÑÑÊ ÇáÇßÊÝÇÁ ÈØÑÍ ÃÛÇäò ãõäÝÑÏÉ¿

åÐÇ ÇáßáÇã ÛíÑ ÕÍíÍ¡ æßá ãÇ Ýí ÇáÃãÑ Ãääí ÞÑÑÊ Ýí åÐå ÇáÝÊÑÉ ØÑÍ ÃÛÇäí «ÓíäÛỡ æÊÕæíÑåÇ Úáì ØÑíÞÉ ÇáÝíÏíæ ßáíÈ¡ áÃäÊÞá ÈÚÏåÇ Åáì ÇáÊÍÖíÑ áÃáÈæãí ÇáÛäÇÆí ÇáËÇäí.

– ÊÞÇÈáÊ ãÚ ÇáÝäÇäÉ ÃÍáÇã ÃÎíÑÇð Ýí ÅÍÏì ÇáÍÝáÇÊ ÇáÛäÇÆíÉ¡ ÝßíÝ ßÇä åÐÇ ÇááÞÇÁ¿

áÇ íõãßä Ãä ÃÕÝ ãÏì ÓÚÇÏÊí ÈåÐÇ ÇááÞÇÁ ÇáÞÕíÑ ÇáÐí ÌãÚäí ÈÇáÝäÇäÉ ÃÍáÇã¡ æÇáÐí ÇßÊÔÝÊ ãä ÎáÇáå ÃäåÇ ÝäÇäÉ ãÊæÇÖÚÉ ááÛÇíÉ. ÝÑÛã ãÔæÇÑí ÇáÝäí ÇáÞÕíÑ¡ ØáÈÊ ãäí ÃÍáÇã ÇáÛäÇÁ ãÚåÇ æãÔÇÑßÊåÇ Ýí ÊÞÏíã ÅÍÏì ÇáÃÛÇäí¡ æáã ÊÊÑÏÏ Ýí ÇáÊÚÈíÑ Úä ÅÚÌÇÈåÇ ÈÕæÊí¡ Ýåí áã ÊÖÚ Ãí ÍæÇÌÒ æÊÚÇãáÊ ãÚí ÈÈÓÇØÉ¡ Èá ßÇäÊ ÍÑíÕÉ Úáì äÔÑ ãÞØÚ ÇáÝíÏíæ ÇáÛäÇÆí ÇáÐí ÌãÚäí ÈåÇ¡ ãä ÎáÇá ÕÝÍÊåÇ Úáì ãæÞÚ «ÝíÓÈæß» æÍÓÇÈåÇ Úáì ãæÞÚ «ÊæíÊÑ».

ÃÊãäì áÞÇÁ åÐå ÇáÝäÇäÉ ÇáßÈíÑÉ ÇáãÊæÇÖÚÉ ãÑÉ ÃÎÑì¡ æÃä ÊÊÇÍ áí ÝÑÕÉ ÇáÊÍÏË ÇáíåÇ æÇßÊÓÇÈ ÎÈÑÇÊ ãä ãÔæÇÑåÇ ÇáÝäí ÇáÖÎã.

• ÊÍÑÕíä Úáì ÊÞÏíã ÃÛÇäò áäÌæã ÇáÒãä ÇáÌãíá æááÝäÇäíä ÇáãæÌæÏíä ÇáÂä Úáì ÇáÓÇÍÉ ÇáÝäíÉ¡ áßä ãä ãäåã ãËáß ÇáÃÚáì¿

ÃÚÔÞ ÕæÊ ãÇÌÏÉ ÇáÑæãí¡ Ýåí ãËáí ÇáÃÚáì¡ áÃä ÃÛÇäíåÇ ÊÌãÚ Èíä ÇáãæÓíÞì ÇáÔÑÞíÉ æÇáÛÑÈíÉ¡ æáíÓ ßá ÇáÝäÇäíä ÞÇÏÑíä Úáì ÝÚá Ðáß¡ ßãÇ ÃÚÔÞ ÕæÊ ÃÏíá æÓÚíÏÉ ÈÊÔÈíåí ÈåÇ¡ æÃÍÈ ÃíÖÇð ÇáÇÓÊãÇÚ Åáì ÃÛÇäí ÈíæäÓíå.

• ãÇ ÑÃíß Ýí ÇÊÌÇå ÇáãØÑÈíä ÃÎíÑÇð Åáì ÇáÊãËíá¿

ÃÚÌÈäí ãÓáÓá «ØÑíÞí» ÇáÐí ÎÇÖÊ ãä ÎáÇáå ÔíÑíä ÚÈÏÇáæåÇÈ Ãæáì ÊÌÇÑÈåÇ ÇáÏÑÇãíÉ¡ æáÇ íõãßä Ãä ÃÕÝ ãÏì ÅÚÌÇÈí ÈÇáÃÛÇäí ÇáÊí ÞÏãÊåÇ¡ ÓæÇÁ Ýí «ÇáÊÊÑ» Ãæ ãä ÎáÇá ÃÍÏÇË ÇáãÓáÓá¡ ÝÇáÊÌÑÈÉ ÈÔßá ÚÇã ÍÞÞÊ äÌÇÍÇð æäÇáÊ ÅÚÌÇÈ ÇáãÔÇåÏíä.

•ÃáÇ ÊõÝßÑíä Ýí ÏÎæá ÚÇáã ÇáÊãËíá¿

ÃÊãäì ÏÎæá åÐÇ ÇáãÌÇá¡ áßääí Ýí ÇäÊÙÇÑ ÇáÝÑÕÉ ÇáãäÇÓÈÉ æÇáÚÑÖ ÇáããíÒ ÇáÐí íõÖíÝ Åáì ÑÕíÏí ÇáÝäí. æÏÎæáí ÚÇáã ÇáÊãËíá áíÓ áßæäí ãØÑÈÉ¡ áßä áÔÚæÑí ÈÃääí ÃãÊáß ÇáãæåÈÉ¡ æÃÚÊÞÏ Ãä ßá ãä ÔÇåÏ ÇáÝíÏíæ ßáíÈ ÃÚÌÈå ÃÏÇÆí ÇáÊãËíáí Ýíå.

• åá ÕÍíÍ Ãäß ÊÊãäíä ÊÞÏíã ÇáÝæÇÒíÑ¿

åÐÇ åæ Íáã ÍíÇÊí¡ áßäå Íáã ÕÚÈ ÇáÊÍÞíÞ¡ áÃäå íÍÊÇÌ Åáì ÅäÊÇÌ ÖÎã æãæÇÒäÉ ßÈíÑÉ¡ ÈÇáÅÖÇÝÉ Åáì ÇáÊÎØíØ ÇáÌíÏ æÅíÌÇÏ ÝßÑÉ ããíÒÉ ÞÇÏÑÉ Úáì ÌÐÈ ÇáÌãåæÑ áãÔÇåÏÉ ÇáÝæÇÒíÑ.

• ãÇ ÇáÃáÈæãÇÊ ÇáÛäÇÆíÉ ÇáÊí äÇáÊ ÅÚÌÇÈß Ýí ÇáÝÊÑÉ ÇáÃÎíÑÉ¿

ÇÓÊãÚÊ Åáì ÃáÈæã «60 ÏÞíÞÉ ÍíÇÉ» ááäÌãÉ ÃÕÇáÉ¡ æÃÚÌÈäí ãÚÙã ÃÛÇäí ÇáÃáÈæã æÍÑÕåÇ Úáì ÇáÊäæíÚ æÊÞÏíã ÃÛÇäò ãõÎÊáÝÉ æÃÔßÇá æÃáæÇä ÛäÇÆíÉ ÌÏíÏÉ… ÃÍÊÑã ÇÎÊíÇÑÇÊåÇ ÇáÝäíÉ.

• ÈÚÏ ãÑæÑ ÃßËÑ ãä ÃÑÈÚ ÓäæÇÊ Úáì æÌæÏß Ýí ãÌÇá ÇáÛäÇÁ¡ ãÇ ÃÈÑÒ ÇáÕÚæÈÇÊ ÇáÊí ÊæÇÌåß¿

ÇÝÊÞÇÏ ÌÒÁ ßÈíÑ ãä ÎÕæÕíÊí¡ ÝáÇ ÈÏ ãä Ãä ÃÙåÑ ØæÇá ÇáæÞÊ ÈÔßá ããíÒ æÃÚíÔ Ýí ÏæÑ «ÇáÝäÇäÉ» ØæÇá ÇáæÞÊ¡ æåÐÇ ÇáÃãÑ ÕÚÈ ßËíÑÇð Úáíøó¡ ÝÃäÇ ÃÍÈ Ãä ÃÚíÔ ÍíÇÊí ÈÔßá ØÈíÚí¡ æÈÕÑÇÍÉ ÃÍÇæá ãæÇÌåÉ åÐå ÇáãÔßáÉ æÃõÍÏË ÎáíØÇð Èíä äÓãÉ ÇáÅäÓÇäÉ æÇáÝäÇäÉ.

• ãÇ ãÕÏÑ ÞæÊß¿

ãæåÈÊí æÕæÊí¡ ÝÃäÇ ÃËÞ Ýí ÞÏÑÇÊí ÇáÛäÇÆíÉ¡ æÃÔÚÑ ÈÃääí Úáì ÇÓÊÚÏÇÏ áÊÞÏíã ÇáÃÔßÇá æÇáÃáæÇä ÇáÛäÇÆíÉ ßÇÝÉ ãåãÇ ÈáÛÊ ÕÚæÈÊåÇ.

• ãÇ åæ Íáãß ÇáãÓÊÞÈáí¿

ÇáæÕæá Åáì ÇáÚÇáãíÉ¡ æÃä íÕÈÍ áÏíøó ÌãåæÑ Ýí ÌãíÚ ÃäÍÇÁ ÇáÚÇáã¡ æáíÓ Ýí ãÕÑ æÇáæØä ÇáÚÑÈí ÝÞØ.

• åá ÃÕÈÍ ÇáÛäÇÁ ÈÇáäÓÈÉ Åáíß ãæåÈÉ Ãã ãÕÏÑ ÑÒÞ¿

Ýí ÇáÓäæÇÊ ÇáãÇÖíÉ ßÇä ÇáÛäÇÁ ãÌÑÏ ãæåÈÉ¡ áßäå ÇáÂä íÔßá ãÕÏÑ ÑÒÞ áí¡ ÎÇÕÉð Ãääí ÃÊÍãá ÇáÊßÇáíÝ ÇáÅäÊÇÌíÉ ááÃÛÇäí ÇáÊí ÃÞÏãåÇ¡ æÃÍÇæá ÅÍíÇÁ ÍÝáÇÊ ÛäÇÆíÉ æÇáÇÏÎÇÑ ãäåÇ æÅäÝÇÞ ÇáÑÈÍ ÇáÐí ÍÞÞÊå ãä ÎáÇáåÇ Úáì ÅäÊÇÌ ÃÛÇäò ÌÏíÏÉ.

áÞÏ ÃÕÈÍÊ ãÓÄæáÉ Úä äÝÓí¡ æÃÍÇæá Ãä ÃÍÞÞ ÑÈÍÇð ãä ÛäÇÆí¡ áßä åÐÇ áÇ íãäÚ Ãä íÙá ÇáÛäÇÁ ÇáãæåÈÉ ÇáÊí ÃÚÔÞåÇ ãäÐ ÕÛÑí¡ æáÇ íõãßä Ãä ÃÚíÔ ãä ÏæäåÇ.

ÈÚÏ ÓÈÚ ÓäæÇÊ ãä ÇáÚãá ÇáÅÚáÇãí æÇáÈÑÇãÌ ÇáÝäíÉ æÇáÇÌÊãÇÚíÉ æÇáËÞÇÝíÉ¡ ÌÇÁÊ ÇáÝÑÕÉ ÇáãäÇÓÈÉ áÊÍÞÞ ÍáãåÇ Ýí ãÌÇá ÇáÏÑÇãÇ¡ ÝÔÇÑßÊ Ýí ÃÚãÇá ÏÑÇãíÉ ãÎÊáÝÉ.

æÑÛã ÃäåÇ ßÇäÊ Ýí ÈÏÇíÇÊåÇ ÇáÝäíÉ¡ ÑÝÖÊ ÏæÑ ÇáÈØæáÉ Ýí ÚãáåÇ ÇáÃæá áÊÞÈá ÈÏæÑ ãÚÞæá¡ áßä íÖíÝ Åáì ÑÕíÏåÇ ÇáÅÚáÇãí… Úä ÈÏÇíÉ ÚãáåÇ ÇáÊãËíáí æãåäÊåÇ ßÅÚáÇãíÉ¡ Úä ÍáãåÇ ÇáÔÎÕí æØãæÍåÇ ÇáÝäí¡ æÑÃíåÇ ÈÇáÏÑÇãÇ ÇáÓæÑíÉ æÇáÃÚãÇá ÇáãÔÊÑßÉ¡ ßÇä ÍæÇÑäÇ ãÚ ÇáÝäÇäÉ Ñíã ãÚÑæÝ.

•  ÈÚÏ ÓÈÚ ÓäæÇÊ ãä Úãáß ÇáÅÚáÇãí¡ áãÇÐÇ ÊÊæÌåíä Çáíæã äÍæ ÇáÏÑÇãÇ¿

ÓÈÈ ÊæÌåí äÍæ ÇáÏÑÇãÇ íßãä Ýí ãÍÈÊí ááÊãËíá¡ ÅÐ ßäÊ ÃæÏ ÇáÇáÊÍÇÞ ÈÇáãÚåÏ ÇáÚÇáí ááÝäæä ÇáãÓÑÍíÉ ÞÈá ÏÑÇÓÊí ÇáÅÚáÇã¡ áßä ÇáÚãá ÇáÅÚáÇãí ÃÎÐäí æßÇä áÇ ÈÏ ãä ÊÃÓíÓ äÝÓí Ýí åÐÇ ÇáãÌÇá¡ æÚäÏãÇ ÌÇÁÊ ÝÑÕ ÇáÊãËíá áã ÃÊÑÏÏ Ýí ÎæÖ ÊÌÑÈÉ áØÇáãÇ ÍáãÊ ÈåÇ.

• åá ÃäÊ ãä ÈÍËÊ Úä ÝÑÕÊß ÇáÝäíÉ¡ Ãã Ãä ÃÍÏÇð ÑÃì Ýíß ÇáÝäÇäÉ ÇáãäÇÓÈÉ ááÏæÑ æØáÈß¡ Ãã ÑÔÍß ÃÍÏ ÇáÃÕÏÞÇÁ… 

Ýí ãÞÇÈáÉ áí ãÚ ÇáßÇÊÈ ÃÍãÏ ÍÇãÏ Öãä ÈÑäÇãÌ «ÊÝÇÕíỡ æåæ ÈÑäÇãÌ ËÞÇÝí Ýäí Úä ÇáÃÏÈ æÇáÔÚÑ æÇáÝä¡ ÇÓÊÖÝÊ ßÇÊÈ ãÓáÓá «ØæÞ ÇáÈäÇÊ»¡ æÞÇá áí Úáì ÇáåæÇÁ ãÈÇÔÑÉ¡ ÃäÊ ãÔÑæÚ ããËáÉ¡ æÈÇáÝÚá Êã ÇáÇÊÕÇá Èí áÇÍÞÇð æÚÑÖ Úáíø ÇáÏæÑ¡ æßÇäÊ ÇáÔÎÕíÉ ÃÓÇÓíÉ Ýí ÇáÚãá¡ áßääí ÝÖáÊ ÔÎÕíÉ ÃÎÑì æåí «ÝÇÏíÇ»¡ áÃäå ÏæÑ ãÚÞæá Ýí ÈÏÇíÉ ÊÌÑÈÊí ÇáÊãËíáíÉ.

•ÔÇÑßÊ Ýí ãÓáÓá «ÕÈÇíÇ»¡ åá ÃäÊ ãÚ ÇáÃÚãÇá ÇáÊÑÝíåíÉ¡ Ãã ÊÝÖáíä ÃäæÇÚÇð ÃÎÑì ãä ÇáÃÚãÇá¿

ÃõÝÖøá ÇáÃÚãÇá ÇáÊÑÝíåíÉ Öãä ÌÒÁíä áÇ ÃßËÑ¡ ÎÇÕÉ Ãä åäÇß ÊæÌåÇð Çáíæã äÍæ ÇáÃÚãÇá ÇáãÄáÝÉ ãä ÓÊíä ÍáÞÉ æÊÍÏíÏÇð Ýí ãÕÑ ÊÍÊ ãÓãì «ÇáÓæÈ ÇæÈÑÇ»… ÃäÇ ãÚ ÊÞÏíã ÇáÃÚãÇá ÇáÊÑÝíåíÉ¡ áßä Êáß ÇáÊí ÊÍæí ãÖãæäÇð æãÞæáÉ ãÇ… ÔÎÕíÇð¡ ÃÝÖøá ÇáÏÑÇãÇ ÇáÇÌÊãÇÚíÉ ÇáÊí ÊáÇãÓ ÊÌÇÑÈäÇ.

• ÔÇÑßÊ åÐÇ ÇáÚÇã Ýí ÇáãÓáÓá ÇáÈíÆí ÇáÔÇãí «ØæÞ ÇáÈäÇÊ»¡ åá ÇáÓÈÈ æÌæÏ ÝÑÕÉ Úãá ãÊÇÍÉ¡ Ãã Ãäß Êãíáíä Åáì ÇáÃÚãÇá ÇáÈíÆíÉ¿

åí ÝÑÕÉ Úãá ãÊÇÍÉ æÊÞÏãäí Úáì ÇáÓÇÍÉ ÇáÝäíÉ¡ áßä áíÓ åÐÇ åæ ÇáÓÈÈ ÝÞØ¡ ÝåäÇß ÃÚãÇá ÑÝÖÊåÇ áÃäåÇ áÇ ÊäÇÓÈäí ãä ÍíË ÇáãÍÊæì¡ ãÇ íÖÑ ÈãÓíÑÊí ÇáÅÚáÇãíÉ.

ÃãÇ åÐÇ ÇáÚãá Ýåæ Úãá ÈíÆÉ ÔÇãíÉ íõÊÇÈÚ ÚÑÈíÇð¡ æíÚÑøÝ ÇáÌãåæÑ Åáí ÈÕíÛÉ ÇÎÑì¡ Åáì ÌÇäÈ ßÇÊÈ ãåã Öãä åÐÇ ÇáäæÚ æåæ ãä ßÊÈ «áíÇáí ÇáÕÇáÍíÉ» æÛíÑå ãä ÃÚãÇá¡ ÅÖÇÝÉ Çáì ÇáãÎÑÌ æÇáÔÑßÉ ÇáãäÊÌÉ æãÔÇÑßÉ ÇáÚÏíÏ ãä ÇáäÌæã Çáãåãíä… æÇáÃåã ãä Ðáß ßáå ãÖãæä ÇáÚãá¡ ÈÍíË ÊÌãÚ ÏãÔÞ ßá ÇáÇÏíÇä ãä ÎáÇá ÇáÞÕÉ ÇáÊí ÊäÇæáÊ ÒæÇÌ ÑÌá ãÓíÍí ÈÇãÑÃÉ ãÓáãÉ¡ æåÐÇ ÇáÃãÑ íãËáäÇ ßãÌãÊÚ ÓæÑí.

• åá ÊÑíä Ãä ÔåÑÉ ÇáÃÚãÇá ÇáÈíÆíÉ ÚÑÈíÇð åí ÇáÓÈÈ Ýí ÇÓÊãÑÇÑ ÅäÊÇÌ ÃÚãÇá ßåÐå ÍÊì Çáíæã¿

åäÇß ÇáßËíÑ ããÇ íãßä ÊÞÏíãå Úä ÏãÔÞ æÇáÇãËáÉ ßËíÑÉ¡ ÝÈÚÖ ãÇ ÞõÏã ÃÚØì ÏãÔÞ ÍÞåÇ æÇáÈÚÖ ÇáÂÎÑ Ôæøå åÐå ÇáÕæÑÉ. æÝí ÇáäåÇíÉ áßá ãÌÊãÚ ÈíÆÇÊå ÇáãÎÊáÝÉ æãÇ ãä ãÔßáÉ Ýí ÊÞÏíã ÇáãÑÃÉ ÇáãØíÚÉ æÇáÑÌá ÇáÐí ÊÚäíå ÇáÔæÇÑÈ¡ áßä áÇ ÈÏ ãä ÊÞÏíã ÇáÕæÑÉ ÇáÇÎÑì¡ æáíÓ ÇÎÊÒÇáåÇ Ýí ÈíÆÉ æÇÍÏÉ ÝÞØ¡ æãä ÇáæÇÖÍ Çä ãÓáÓá «ØæÞ ÇáÈäÇÊ» ÊØæÑ ãä ÎáÇá ÇÖÇÝÉ ÔÎÕíÇÊ ÌÏíÏÉ æÍßÇíÇÊ ãÔæÞÉ.

• åá ÊÔÌÚíä ÝßÑÉ ÊÚÏÏ ÇáÇÎÊÕÇÕÇÊ¿ æãÇÐÇ Úä ÚÏã ÊÞÈá ÝäÇäÇÊ ÇáãÚåÏ ÇáÚÇáí ááÊãËíá ÇáÝäÇäÇÊ ãä ÎÇÑÌ ÇáÅØÇÑ ÇáÃßÇÏíãí¿

ÃäÇ ãÚ ÊÚÏÏ ÇáÇÎÊÕÇÕÇÊ ÅÐÇ ßÇäÊ Ýí ãßÇäåÇ ÇáÕÍíÍ æÊÎÏã ÇáØÑÝíä. áßä Çáíæã ÕÇÑÊ ÇáÓÇÍÉ ááÊÌÑíÈ æÊÍÏíÏÇð ÇáäÌæã¡ ÝÇáãØÑÈ ããËá¡ æÇáããËá ãÎÑÌ¡ æÇáãÎÑÌ ããËá æßÇÊÈ¡ æÇáããËá ãÞÏã ÈÑÇãÌ.

æÇáÍÞíÞÉ Åä ÈÚÖ ÇáÊÌÇÑÈ ßÇäÊ ããíÒÉ æÃÖÇÝÊ Åáì ãÓíÑÉ ÃÕÍÇÈåÇ¡ áßä ÈÚÖåÇ ÇáÂÎÑ ßÇä íõÕäÝ Öãä ÇáæÓØ¡ æßÇäÊ åäÇß ÊÌÇÑÈ ÝÇÔáÉ áãä áíÓÊ áÏíå ÎáÝíÉ ËÞÇÝíÉ æÑÄíÉ æÇÖÍÉ… æÃÑì Ãä ãä ÍÞ Ãí ÔÎÕ ÃßÇÏíãí ÚÏã ÊÞÈá ÝäÇä ÛíÑ ÃßÇÏíãí ÚäÏãÇ íÎØÝ ãäå ÝÑÕÉ ãåãÉ¡ æåäÇ ÊáÚÈ ÇáÚáÇÞÇÊ ÏæÑåÇ æÑÈãÇ ÇáÝÑÕÉ Ãæ ÇáÍÙ.

• åá áß ÕÏÇÞÇÊ ÏÇÎá ÇáæÓØ ÃßËÑ ãä ÛíÑß ãä ÇáÝäÇäÇÊ¡ ßæäß ÊÚÑÝíä ÇáÝäÇäíä Úä ÞÑÈ ãä ÎáÇá ÈÑäÇãÌß¿

ÚáÇÞÇÊí ÈÇáÝäÇäíä ãä ÎáÇá ÈÑäÇãÌóí «ãäÇ æÝíäÇ» æ«ÏÑÇãÇ Òææã» ØíÈÉ ãä ÍíË Úãáí ÇáÅÚáÇãí¡ æáÇ ÚáÇÞÉ áåÇ ÈÇáÊãËíá ááÇÓÊÝÇÏÉ æÇáÏÎæá Åáì ÇáæÓØ.

áßä ÇáÇÓÊÝÇÏÉ ÈÑÒÊ ãä ÎáÇá ãÊÇÈÚÊí ÇáÃÚãÇá æÇáãåÑÌÇäÇÊ æÇáÌæÇÆÒ æÍíËíÇÊ ÇáÚãá ÇáÝäí æÇáÏÎæá Ýí ÇáÊÝÇÕíá ææÑÇÁ ÇáßæÇáíÓ æãåãÉ ÇáÝÑíÞ ÇáÝäí¡ Åáì ÌÇäÈ ÇáÞÑÇÁÉ ÇáäÞÏíÉ ááÃÚãÇá æÑÃí ÕäøÇÚ ÇáÚãá Ýí ÇáãåäÉ æÇáÊÈÇÍË ãÚåã… ßá åÐÇ íÖíÝ Åáì Úãáí ÇáÝäí.

•ãÇ åí ÃÍáÇãß æØãæÍÇÊß Úáì ÇáÕÚíÏíä ÇáÔÎÕí æÇáÚãáí¿

ÃÍáÇãí ÇáÔÎÕíÉ åí ÊÃÓíÓ ÚÇÆáÉ ÕÛíÑÉ ãÚ ÔÎÕ ãËÞÝ æÏÇÚã æãßãá¡ áßä Åä áã ÃÌÏå ÃõÝÖøá ÚÏã ÇáÒæÇÌ… ÃãÇ ÃÍáÇãí ÇáãåäíÉ Ýåí ÇáÚãá Ýí ãÍØÉ ÚÑÈíÉ æÇáÊÚÑÝ Åáì ÎÈÑÇÊ ÌÏíÏÉ¡ ÎÕæÕÇð Ãä ÇáÚãá Ýí ÇáÎÇÑÌ íÓÇÚÏ Úáì ÇáÇäÊÔÇÑ ÃßËÑ áãÇ ÊÍãáå åÐå ÇáãÍØÇÊ ãä ÑÃÓ ãÇá ÖÎã íÏÚã ÇáÍÇáÉ ÇáÈÑÇãÌíÉ æãÞÏãíåÇ æãÚÏøíåÇ.

   بيروت: تجتمع الفنانة حورية فرغلي، مع نخبة من الممثلين في مسلسل “ساحرة الجنوب” على MBC1 الذي تنتجه شركة O3. ويرصد العمل نظرة المجتمعات المغلقة إلى الأرواح، والإتجار بالآثار وبحضارة البلد في نص درامي من كتابة سماح الحريري، وإخراج أكرم فريد، ويتضمن أحداثاً مؤثرة وتشويق وصراعات في قلب الصعيد وعاداته وتقاليده، بحبكةٍ درامية ترصد عوالم الأرواح والسحر والشعوذة.

وتدور قصة أحداث هذه الدراما الإجتماعية المصرية حول نظرة المجتمعات المغلقة إلى الأرواح، وإلى سيطرة روح شريرة على شابة تدعى “روح” (حورية فرغلي) في صعيد مصر، وانعكاس ذلك على علاقتها بهم والصراعات التي تنشأ جراء ذلك. كما يتناول حياة بعض الناس البسطاء الذين يؤمنون بالخرافات والخزعبلات. ويضيء أيضاً في جانب آخر منه على مجموعة من الإستغلاليين والإنتهازيين الذين يعمدون إلى تهريب الآثار وسرقة حضارة البلد وتاريخها من أجل حفنة من الدولارات. علماً أنه يجمع إلى حورية فرغلي كل من ياسر جلال، صلاح عبد الله، سوسن بدر، أحمد فؤاد سليم، مها أبو عوف، صفاء الطوخي، هياتم، وفاء صادق، مجدي بدر، تاتيانا، أحمد حلاوة، جميل برسوم، فريد النقراشي، محمد يونس، سامية الطرابلسي، وبمشاركة الفنان الشعبي دياب، في أول أعماله الدرامية.

على الرغم من الشعبية التي تمتّعت بها الفنانة السورية سلاف فواخرجي في مصر والوطن العربي، اختارت، على عكس أغلب الفنانين، البقاء في وطنها سوريا وتقديم أعمال تعبّر عن رأيها في المرحلة الحالية. التقينا بها أثناء وجودها في مصر أخيراً، للاحتفاء بعرض فيلمها “الأم” مع المخرج باسل الخطيب، وكذلك الفيلم الذي قامت بتأليفه وإخراجه “رسائل الكرز”، وتحدّثت عن جديدها وأوضاع الدراما الراهنة.

ألا ترين أنّ غيابك كلّ هذه الفترة عن مصر أدّى إلى تراجع شعبيتك هناك؟

لا أقيسها بهذا الشكل، وبالعكس أثناء حضوري مهرجان الإسكندرية أخيراً، وجدتُ حبّاً ودعماً كبيراً، فلا يمكن أن يكون المقياس فقط بالحضور الدائم، فالأهم هو تقديم أعمال تظلّ في ذاكرة الجمهور، والحمد لله فالجمهور المصري دائماً ما يحيطني بالمحبة.

ولكن الكثير من الفنانين تركوا سوريا بسبب الوضع، ونقلوا مكان إقامتهم إلى مصر… 

وجودي في مصر لا يُجبرني على أن أترك بلدي، خاصة في الظروف الحالية، ومنذ بداية عملي في مصر، لم أخطّط للبقاء سوى في سوريا وسط أسرتي ولذلك فالأمر مستبعد بالنسبة إلي.

في السابق كنتِ بعيدة عن المناسبات التي تجمع الوسط الفني في مصر؛ لماذا؟

لا أعرف في الحقيقة، ولكنّني حتى الفترة التي قدّمت أعمالاً مصرية فيها، كنت مقيمة في سوريا، وأحضر خصيصاً للتصوير، ثمّ أعود مرة أخرى إلى وطني.

ماذا عن أزمة مسلسل “شجرة الدر” وترشيح غادة عبد الرازق؟

لا أعلم شيئاً عن ترشيح الممثلة غادة عبد الرازق للعمل، وكلّ ما أعلمه أنّه بالفعل عُرض عليّ المسلسل منذ عام 2011، وأعجبتُ كثيراً بالسيناريو الذي كتبه يسري الجندي الذي أبدع كثيراً في وصف الشخصية، وأعترف بأنّني متحمّسة كثيراً لتجسيد الشخصية، ولكن حتى الآن، الأمر لا يزال في مرحلة التحضير لأنّه بحاجة إلى إنتاج ضخم.

حدّثينا عن تجربتك في فيلم “الأم” مع باسل الخطيب..

الفيلم يحكي عن تجربة تحدث كل يوم في سوريا، أحببتُ رسالته كثيراً، فهو يؤكّد أنّ الشعب السوري بكل أطيافه وأفكاره يتوحّد في حبّ هذا البلد العظيم، وأرى أنّنا بحاجة لمثل هذه الأعمال، التي تحمل فكرة التسامح والتصالح بين جميع الأطراف، فالفيلم إنساني من الدرجة الأولى.

في فيلمك “رسائل الكرز” حملتِ نفس الرسائل تقريباً؟

نحن بحاجة لعشرات الأفلام التي تدعم فكرة التصالح، وذلك للخروج من النفق المظلم الذي تعيشه سوريا اليوم، واخترت أن أعبّر عن ذلك بالحب، لأنّني بطبيعتي رومانسية، وأحب الأعمال الرومانسية كثيراً، فوجدت في “رسائل الكرز”، ما يعبّر عن ذلك بشكل أشمل.

لماذا قرّرتِ أن تخوضي تجربة الإخراج؟

حبّي للتمثيل سبب ذلك، فحينما مثّلت لأول مرّة مع المخرج ريمون بطرس في 1997، بدأت أحب كثيراً كلّ الأدوات الخاصة بالممثل، خاصّةً أنّني أحلم منذ طفولتي بالتمثيل، وأنا في سن الرابعة عشرة، ولكن لم أفكّر على الإطلاق في أن أكون مخرجة، ولكنّني سمعتُ عن فكرة الفيلم من صديق سوري فاستهوتني، وشعرتُ بأنّني هذه المرة لا أريد أن أمثّل، ولكنّني أريد أن أعبّر عن أمور كثيرة وأقولها بشكل شخصي، وقرّرتُ أن أعيش “رسائل الكرز” لحظة بلحظة.

أكدت الفنانة داليا البحيري، أن اختيارها ضمن لجنة تحكيم الأفلام الروائية الطويلة في الدورة المقبلة من مهرجان القاهرة السينمائي، خطوة هامة في حياتها، معربة في الوقت نفسه عن خوفها من صعوبة التجربة.وأضافت البحيري في تصريح صحفي  “رغم سعادتي الشديدة بإختياري لتولّي هذه المسؤولية، إلاّ أنها خطوة صعبة، تجعلني أشعر بالخوف، لكنني في نفس الوقت سعيدة للغاية، وأنتظر بدء فعاليات المهرجان بفارغ الصبر، فمن المقرر أن أشاهد ولمدة أسبوع كامل أربعة أفلام يومياً من جميع دول العالم”.وتابعت: “المعيار الرئيسي الذي سوف أقيّم من خلاله الأفلام هو الجودة الفنية فقط، وأتمنّى أن أكون على قدر المسؤولية التي توليتها”.

نفى النجم هاني سلامة ما تردد أخيراً من إلغاء مسلسله الجديد «نصيبي وقسمتك»، وتراجع شركة الإنتاج عن تقديمه. وأكد أنه سيستأنف التصوير خلال أيام، وأن المسلسل سيكون جاهزاً للعرض، سواء في رمضان المقبل أو أي موسم آخر تراه الشركة المنتجة مناسباً.

وكان المسلسل قد توقّف تصويره لظروف إنتاجية ولم يلحق بالعرض في رمضان الماضي، وتأجل استئناف التصوير أكثر من مرة، مما جعل البعض يعلّق على نية الشركة المنتجة التراجع عن تقديمه.

المسلسل من تأليف عمرو محمود ياسين وإخراج علي إدريس، ويشارك في بطولته: نيكول سابا ومي سليم وريهام عبدالغفور.

رغم إعتذارها عن العديد من العروض السينمائية والدرامية خلال الفترة الأخيرة، إلاّ أن “لها” علمت أن نجمة “آراب أيدول” كارمن سليمان، قررت خوض تجربة التمثيل من خلال فيلم “اللغز” الذي تتعاون فيه مع مجدي كامل وروجينا وتدور أحداثه في إطار إجتماعي مشوّق.

وستحرص كارمن على التوفيق بين التمثيل والغناء، فإلى جانب إنشغالها بالتحضير لدورها في الفيلم الذي ترفض الإفصاح عن تفاصيله، فهي تستعد أيضاً لبدء التحضيرات لألبومها الغنائي الجديد .

تستعد الفنانه راندا البحيرى، لتصوير مشاهدها الخارجية المتبقية من دورها خلال احداث الجزء الثالث من مسلسل “سلسال الدم”، وذلك في منطقة دهشور بالهرم.

“سلسال الدم” بطوله عبله كامل ورياض الخولى ونيرمين ماهر واميرة هانى، ومن اخراج مصطفى الشال، ويدور حول الصراع القائم بين العمده “رياض الخولى” وبين المرأة الصعيدية القوية “عبلة كامل”، خاصه بعد مقتل ابنها في الاحداث.

  سعدون شفيق سعيد 

ظاهرة الحصول على (الهويات) الفنية وغير الفنية باتت ظاهرة منتشرة … وخاصة في الفترة الاخيرة … وبعد التغيير تحديدا … حتى ان ذلك الانتشار قد شمل المنظمات والاتحادات والجمعيات والمؤسسات الانسانية !!

لكن اطرف واظرف هوية والتي دخلت في تلك الظاهرة .. الهوية التي تثبت فيها بانك فنان .. او كاتب او صحفي والتي تحصل عليها من اشخاص لا يعرفونك .. ولم يسمعوا حتى بأسمك .. لان اعمارهم تحول دون ذلك .. ولكونهم اصغر منك عمرا .. فكيف يراد من اولئك ان (يزكوك) كي تحصل على الهوية من تلك الجهات ؟!

والذي وددت قوله وتاكيدا على ما ذهبت الى طرحه ان احد الفنانين (الكبار) قد جلس الى احد اولئك (الصغار) ليدلي بمعلوماته عن سيرة حياته في استمارة الترشيح على الهوية واذا بذلك (الصغير) يقول لفناننا الكبير العبارة المشهورة  : (اعذرني استاذ فانا لا اعرفك لا صغرن بيك) 

وفي تلك اللحظة كنت اتمنى لذلك الفنان الكبير ان ينزوي في بيته قبل ان يكون عند ذلك الموقف وامام ذلك (الصغير) !!

والمؤلم المؤلم ان ذلك (الصغير) يعرف الكثير عن (المحاسيب) و (اصحاب كارتات القوصية) وحتى اصحاب كارتات الموبايل التي يطالب اصحابها قبل ان يروج معاملاتهم من اجل الحصول على واحدة من تلك الهويات !!

فكيف الحال اذا ما وجدنا امثال اولئك (الصغار) بيدهم الامر في (تمشية ) معاملات عباد الله للحصول على لقمة العيش ؟!!

حقا انها عجيب امور غريب قضية من زمن  لا يؤمن بالقابليات وانما يؤمن بالواسطات والكيانات والكارتات !!