التصنيف: فنون

äÌÊ ãä ÇáãæÊ Ãæ ãä ÍÇáÉ ÑÚÈ æÇÍÊÇÌÊ áÚáÇÌÇÊ æÊÕÇæíÑ ÔÚÇÚíÉ¡ æíÃÊí Ðáß ÈÚÏ ÃíÇã ãä ãÔÇÑßÊåÇ Ýí Úãá ÎíÑí áíÓ ÇáÃæá áßäå áÃæá ãÑÉ íÚáä ÃãÇã ÇáäÇÓ.æãä ÇäÝÕÇá Úä ÒæÌåÇ ÇáãäÊÌ Åáì ÅÚÇÏÉ ÊÑÊíÈ ááÃæÑÇÞ æÇáÃæáæíÇÊ Ýí ÍíÇÊåÇ¡ æÅÐ ÈåÇ ÊÖÚ ÇáÒæÇÌ ÇáËÇäí Ýí ÇáãÑÊÈÉ ÇáËÇáËÉ¡ ÝãÇ ÇáÐí íÓÈÞå Ýí ÊÝßíÑåÇ¿¿ÅäåÇ ÇáäÌãÉ ÇáãáÝÊÉ Ìíäí ÅÓÈÑ æÍÏíË ÎÇÕ.

 ÈÚÏ ÇáÊåäÆÉ ÈÇáÓáÇãÉ¡ äÑíÏ Ãä äÚÑÝ ÊÝÇÕíá ÇáÍÇÏË ÇáÐí ÊÚÑÖÊ áå ÞÈá ÃíÇã¿

ÇáÍÇÏË ÌÑì Ýí ãÏíäÉ ÇááÇÐÞíÉ ÍíË ßäÊ Ýí ÓíÇÑÉ ãÚ ÑÝíÞÊí æÃÍÏ ÃÞÑÈÇÆäÇ¡ æßäÇ Ýí ØÑíÞäÇ Åáì ãäØÞÉ ÇáÔÇáíåÇÊ¡ áäÕÇÏÝ Ýí áÍÙÉ ãÚíäÉ Ãä ÇáÃÑÖ ÈÇÊÊ ãÏåæäÉ ÈÇáãÇÒæÊ Ãæ ãÇÏÉ áÒÌÉ ÃÎÑì¡ ÝÊÏåæÑÊ ÇáÓíÇÑÉ æÇäÞáÈÊ ÑÃÓÇ Úáì ÚÞÈ.

•ÊÚÑÖÊ áÌÑæÍ ÈáíÛÉ æÊÔæåÇÊ äÊíÌÉ ÔÙÇíÇ ÇáÈáæÑ ÇáÐí ÊØÇíÑ Úáì ÌÓÏí.æÇáÂä ÃäÊ Ýí ÈíÑæÊ áÊáÞí ÚáÇÌÇÊ Ãã ãÇÐÇ¿

ÃäÇ Ýí ÈíÑæÊ áÅÌÑÇÁ ÊÕæíÑ ÔÚÇÚí áÌÓãí ÈÇáßÇãá ÍíË ÇáÝÍæÕ ÇáÃæáíÉ Ýí ÓæÑíÉ ÃßÏÊ Ãä ÇáÃãæÑ ÓáíãÉ áßääí ÃÑíÏ ÇáÇØãÆäÇä ÃßËÑ Úáì ÍÇáÊí æÈÎÇÕÉ Ãääí ÃÚÇäí Ýí ÈÚÖ ãäÇØÞ ÌÓÏí ãä ÊæÑøãÇÊ¡ æÃÊæÌå ááå ÈÇáÔßÑ Úáì äÌÇÊäÇ ããÇ ÊÚÑÖäÇ áå ÃäÇ æÕÏíÞÊí æÞÑíÈí.

 •ÔßÑÊ Çááå ßËíÑÇ áÃä ÇÈäÊß ÇáÕÛíÑÉ áã Êßä ãÚß.. ÃáíÓ ßÐáß¿

ÇáÍãÏ ááå ÃäåÇ áã Êßä ãÚí¡ æÅáÇ áßÇä ÇáÙÑÝ ÃÕÚÈ ãä Ðáß ÈßËíÑ¡ ÇÈäÊí ÊÈÞì ÚäÏ Ããí æÃÈí Ýí ÇáÈíÊ ÚäÏãÇ Ãßæä Ýí äÔÇØÇÊ æãÔÇæíÑ æÇáÍãÏ ááå Úáì ßá ÔíÁ ÝáÇ íÕíÈäÇ ÅáÇ ãÇ ßÊÈ Çááå áäÇ.

•ÏÚíäÇ äÑÌÚ ÃÓÈæÚÇ ááæÑÇÁ.. ßäÊ Ýí ÍÝá ÎíÑí ÈÏãÔÞ.. ãÇÐÇ ÊÍÏËíääÇ Úäå¿

ÇáÍÝá ÎíÑí æÅäÓÇäí æíÊäÇæá ÏÚã ÃØÝÇá ãÕÇÈíä ÈãÑÖ ÇáÓÑØÇä Ýí ÓæÑíÉ æÇÞÇãÊå ãÕããÉ ÇáÃÒíÇÁ ÇáÚÇáãíÉ ãäÇá ÚÌÇÌ¡ æÇÎÊÇÑæäí áÃßæä ãÞÏãÉ ÇáÍÝá¡ æßÇäÊ ÇáÊÌÑÈÉ ãËíÑÉ æãåãÉ Úáì ÇáÕÚíÏ ÇáÅäÓÇäí ÅÐ ÃÑì ÈÃääí ÔÇÑßÊ ÃØÝÇá ÈáÏí ÈÚÖÇ ãä åãæãåã æÃæÌÇÚåã æÈÎÇÕÉ Ãäåã íÍÊÇÌæä ßá ÏÚã æÑÚÇíÉ Ýí ÓÈíá Ðáß.

 åá áß äÔÇØÇÊ ÎíÑíÉ ÅäÓÇäíÉ ÃÎÑì¿

ÇáÚãá ÇáÎíÑí áÇ íäÞØÚ Ýí ÍíÇÊí áßä áíÓ ÈÇáÖÑæÑÉ Ãä íÊã Ðáß ÈæÌæÏ ÇáÕÍÇÝÉ æÇáÅÚáÇã¡ æÝí ãÏíäÊí ÇááÇÐÞíÉ æßÐáß Ýí ÏãÔÞ áÇ íãÑ æÞÊ Øæíá ÈÏæä ÇáÞíÇã ÈÚãá ãä åÐÇ ÇáäæÚ áßä áÇ ÃÚáä Úäå. ÃãÇ åÐå ÇáãÑÉ Ýí ÏãÔÞ ÝÞÏ ßÇä ÇáÍÝá ãÛØì ÅÚáÇãíÇ æÙåÑÊ Ýíå ÈÏæÑ ãÞÏãÉ áå.

 ãÇ ÇáÐí íÚäíå áß ÇáãÔÇÑßÉ Ýí ãäÇÓÈÇÊ ßåÐå¿

íÚäí ÇáßËíÑ. íÚäí Ãääí ÅÐÇ ßäÊ ÞÇÏÑÉ Úáì ÊÞÏíã ãæåÈÊí Ýí ÇáÊãËíá Ãæ ÕæÊí Ýí ÇáÊÞÏíã áÎÏãÉ ÃØÝÇá ãÕÇÈíä ÈãÑÖ ÎÈíË ÝÇáÃæÌÈ Ãä ÃÝÚá Ðáß¡ æÃÏÚæ ßá ÇáÝäÇäíä ááÍÐæ ÍÐæ ãäÇá ÚÌÇÌ æÑæÒ ÚÑÈÌí ááÞíÇã ÈÃÚãÇá ÊÎÏã ÇáãÌÊãÚ ÅäÓÇäíÇ.

 •ÃäÊ ÊÊäÞáíä Èíä ÏãÔÞ æÈíÑæÊ æÏÈí.. Ãíä Óíßæä ÇáÇÓÊÞÑÇÑ äåÇíÉ ÇáÃãÑ¿

ÓÃÓÊÞÑ ÍíË ÓÊßæä ãÔÇÑíÚí. ÈÇáãÈÏà ÇÓÊÞÑÇÑí ÇáÑÓãí åæ ÇááÇÐÞíÉ ÚäÏ Ãåáí æÈÎÇÕÉ ÈÚÏ ÇäÝÕÇáí Úä ÒæÌí. ÃãÇ ÇáÇÓÊÞÑÇÑ Çáãåäí ÝÓíßæä Ýí ÇáãßÇä ÇáÐí íßæä áí Ýíå Úãá¡ æÍÇáíÇ áÇ íæÌÏ ãßÇä ãÚíä áßä ÇáãÔÇÑíÚ ÞÇÆãÉ.

 •ãÇÐÇ Úä ãÔÑæÚ ÏÈí¿

ÏÈí ÓÃÞíã ÝíåÇ ãÔÑæÚÇ áãÑßÒ ÑíÇÖí ÍÏíË æãÊØæÑ áßäå ÓíÍÊÇÌ áÈÚÖ ÇáæÞÊ ÍíË ÃÚãá ÍÇáíÇ Úáì ÏÚãå Èßá æÓÇÆá ÇáÎÏãÉ¡ æáä íßæä ÌÇåÒÇ Ýí ÇáãÏì ÇáãäÙæÑ áßä ÝßÑÊå ÞÇÆãÉ æãÓÊãÑÉ.

• ÃáÇ ÊÎÔíä ÇáÝÔá Ýí ãÔÑæÚ ßåÐå Óíßæä ãÍØ ÃäÙÇÑ ÇáäÇÓ¿

ÃæáÇ ÇáÑíÇÖÉ åí ÏÑÇÓÊí ÝÃäÇ ÎÑíÌÉ ßáíÉ ÇáÊÑÈíÉ ÇáÑíÇÖíÉ Ýí ÓæÑíÉ¡ æáä ÂÊí ááãÌÇá ãä ÝÑÇÛ Èá åæ ØãæÍ æãÔÑæÚ ÝßÑÊ Ýíå ãäÐ ÊÎÑÌí ãä ÇáÌÇãÚÉ. Óíßæä ãÚí Ýí ÇáãÔÑæÚ ÎÈÑÇÁ æãÎÊÕíä æÈÇáÊÇáí áä Ãßæä Ýí ãæÞÝ ãÍÑÌ æÓíßæä ßá ÔíÁ ãÏÑæÓÇ ÊÌäÈÇ áÃí ÝÔá.

•æÇáÊãËíá Ãíä Óíßæä ÚäÏãÇ ÊÝÊÊÍíä ÇáãÑßÒ¿

ÅÐÇ ßÇäÊ ÇáÑíÇÖÉ ÏÑÇÓÊí ÝÅä ÇáÊãËíá ãæåÈÊí æÓíßæä áå ÇáÍíÒ ÇáæÇÓÚ æáä ÃÊÎáì Úäå ÝãÔÇÑíÚ ÇáÈÒäÓ áÇ ÊáÛí ãÔÑæÚ ÇáÝä ÈÇáäÓÈÉ ááããËá æÇáÊÌÇÑÈ ßËíÑÉ Ýí åÐÇ ÇáÅØÇÑ æÃËÈÊÊ äÌÇÚÊåÇ ÚäÏãÇ íßæä ÇáÊÎØíØ ÓáíãÇ ãä ÞÈá ÕÇÍÈ ÇáãÔÑæÚ.

•äÃÊí Åáì ãæÖæÚ ÇáÒæÇÌ ÈÚÏ ÇáÇäÝÕÇá.. ãÊì ÓÊßæäíä ÚÑæÓÇ ãä ÌÏíÏ¿

åÐÇ ÇáÃãÑ áíÓ ÈíÏí æáíÓ ÈíÏ ÃÍÏ ÃíÖÇ¡ Ýåæ ãä ÊÞÏíÑ Çááå ÓÈÍÇäå æÊÚÇáì æÚäÏãÇ íÔÇÁ Çááå ÓÃßæä ÚÑæÓÇ. áÇ ÃÏÚí Ãäí áÇ ÃÝßÑ ÈÇáÒæÇÌ¡ áßäí áÓÊ Ýí æÖÚíÉ ÊÓãÍ áí ÇáÞíÇã ÈÚáÇÞÉ ÍÈ Ýí ÇáæÞÊ ÇáÍÇáí Èá ÓÊÃÊí Ýí ãæÚÏåÇ æÓÃÚáä Úä Ðáß Ýí äÝÓ ÇááÍÙÉ.

 •æÇáÃáæíÇÊ ÈÇáäÓÈÉ Åáíß.. ßíÝ ÊÑÊÈíäåÇ¿

ÇÈäÊí ÃæáÇ æãÓÊÞÈáåÇ Ýåí ÇáãÔÑæÚ ÇáÃåã ÈÇáäÓÈÉ áí¡ æãä Ëã ÇáÚãá æÇáãÔÇÑíÚ ÓæÇÁ Ýí ÇáÝä Ãæ ÎÇÑÌ ÇáÝä¡ æãä Ëã íÃÊí ãÔÑæÚ ÇáÇÑÊÈÇØ¡ æÇáãÚÑæÝ Ãä áßá ÃæáæíÉ ãä Êáß ÇáãÐßæÑÉ æÞÊåÇ æãÏÇåÇ ÇáÒãäí æáåÇ ãÊØáÈÇÊåÇ ÈØÈíÚÉ ÇáÍÇá.

•äÃÊí Åáì ÇáÌÏíÏ Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÈÇáäÓÈÉ Åáíß¿

Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÍÇáíÇ ÓÃÏÎá Ýí ÊÕæíÑ ãÓáÓá ÎÇÊæä áßä áã ÃÈÏà Èå ÍÊì ÇááÍÙÉ æÍÇáíÇ ÃÞÑà äÕå æåæ Úãá Þæí æÌÐÇÈ æÓíßæä ãä Ãæáì ÃÚãÇáí ááãæÓã ÇáãÞÈá¡ æÃÝÖá ÚÏã ÇáßÔÝ Úä ÊÝÇÕíá ãÊÚáÞÉ Èå Ýí ÇáæÞÊ ÇáÍÇáí.

ßãÇ æÓÃÏÎá Ýí ãÔÑæÚ áÈäÇäí ÈÚäæÇä “ÇáãÕáì” æßÐáß ÃÝÖá ÚÏã ÇáÎæÖ Ýí ÊÝÇÕíáå ÍÇáíÇ.

• æÈÞíÉ ÇáÚÑæÖ¿

ÞÇÆãÉ æßËíÑÉ áßä áíÓ ÈÇáÃãÑ ÇáÓåá Ãä ÊÚØí ÇáÅÌÇÈÉ Úä ßá ÚÑÖ ÈÇáãæÇÝÞÉ Ãæ ÈÇáÑÝÖ¡ Èá íÍÊÇÌ ÇáÃãÑ Åáì ÏÑÇÓÉ ÃßËÑ¡ æÇáãæÓã ãÇ ÒÇá Ýí ÈÏÇíÊå æßá ÔíÁ æÇÑÏ¡ æÃÊæÞÚ ÇáãÔÇÑßÉ Ýí ÃßËÑ ãä Úãá ãÍáí æßÐáß Ýí ÃÚãÇá ÎÇÑÌ ÓæÑíÉ æÊÍÏíÇ Ýí ÇáÏÑÇãÇ ÇáãÔÊÑßÉ Èíä ÓæÑíÉ æáÈäÇä.

بات عدد كبير من نجوم الغناء يخوضون تجربة التمثيل، كذلك الأمر بالنسبة للنجوم العرب الذين يجمعون بين التمثيل وتقديم البرامج والأمثلة عديدة، مثل  ميساء مغربي، محمد كريم، إيميه صياح وغيرهم من الذين حقّقوا نجاحاً في أعمالهم التمثيلية كذلك في تقديم أهم البرامج التلفزيونية.

واليوم تخوض الإعلامية اللبنانية ديانا فاخوري تجربة التمثيل، بعدما عُرفت من خلال تقديم نشرات الأخبار، وهي التي درست الإعلام في الجامعة اللبنانية وبدأت حياتها المهنية محرّرة في صحيفة لبنانية ثم انتقلت إلى الشاشة الصغيرة كمقدمة لنشرة أخبار على محطة المستقبل اللبنانية ومن بعدها محطة MTV اللبنانية، ولها عدد من المعجبين بين لبنان والعالم العربي، كما شاركت فاخوري في تقديم نشرات الأخبار على قناة “القاهرة والناس”.

وحينما حاولنا التواصل مع فاخوري، أكدت أنّها لا تستطيع التصريح بأيّ تفاصيل إضافية عن المسلسل الذي يحمل “رفيق” اسماً مبدئياً، إذ إنّ هناك بنداً جزائياً يُلزم كافة فريق العمل بالتكتّم عنه، وعدم إيراد تفاصيل عن الشخصيات المذكورة في العمل ولا حتى الحقبة أو الملفات السياسية والجوانب الاجتماعية التي يتناولها، وقد ذكرت فقط أنّ المسلسل يسرد سيرة الحريري من يوم ولادته حتى لحظة اغتياله.

وبحسب المعلومات المتوافرة حول “رفيق”، فهو يروي سيرة رئيس الوزراء اللبناني الراحل رفيق الحريري، من كتابة المؤلّف شكري أنيس فاخوري الذي باشر في كتابته منذ نحو عام، ويجسّد شخصية الحريري الممثل علاء علاء الدين في المسلسل، الذي ينتجه ويخرجه نديم مهنا الذي عُرف من خلال البرامج الخاصة بالسيارات.

وكما بات معروفاً، فديانا ستُجسّد دور السيدة نازك رفيق الحريري – عقيلة الرئيس الراحل رفيق الحريري – الذي اغتيل في بيروت عام 2005 نظراً لتعلق فاخوري وإعجابها بنهج الرئيس وعقيلته، لكنّ فاخوري لم تفصح عن الجهة التي تقف وراء هذا العمل المفترض أن يكون على مستوى عائلة الحريري المعروفة بنفوذها وثرائها.

القاهرة: دخلت الفنانة ليلى علوي بمفاوضات مع إدارة “المسرح المصري” خلال الفترة الحالية لتقديم عمل جديد بعنوان “كليوباترا” بعد غيابٍ طويل زاد عن 18 سنة دون الوقوف على الخشبة. وأبدت اندفاعها لهذه الخطوة حيث سيجري الإتفاق على المعالجة وتحديد المسرح الذي ستُطل عليه علماً أنها تفضل أن تُعرَض على المسرح القومي بعد انتهاء عرض “ألف ليلة وليلة” الذي يقوم ببطولتها الفنان يحيي الفخراني.

هذا وستتنازل “علوي” عن جزءٍ كبير من أجرها لخروج هذ العمل للنور مراعاة منها للأجور الضعيفة التي يحصل عليها الفنانين من “المسرح الحكومي”، فيما يتوقع أن يتم عرضها في مطلع العام القادم على أقصى تقدير.

ßËíÑÉ åí ÇáÅÔÇÚÇÊ ÇáÊí íÊÚÑÖ áåÇ ÇáäÌæã¡ ÍÈ¡ ÒæÇÌ¡ ØáÇÞ¡ ÎáÇÝÇÊ¡ áßä ÈÚÖ Êáß ÇáÅÔÇÚÇÊ ÊÊÌÇæÒ ßá ÇáãÚÞæá áÊÊÍæá Åáì ßÇÑËÉ ÊåÏÏ ÍíÇÉ ÇáÝäÇä æÓãÚÊå¡ æÑÕÏÊ ãÌáÉ “áåÇ” ÊÑÕÏ ÃÎØÑ 6 ÅÔÇÚÇÊ åÏÏÊ ÓãÚÉ ÇáäÌæã. 

• Ìäæä ÃÍáÇã

ÏÇÆãÇ ãÇ ÊáÊÕÞ ÇáÅÔÇÚÇÊ ÇáÛÑíÈÉ ÈÇáãØÑÈÉ ÃÍáÇã¡ ÝÝí ÇáÚÇã 2014¡ ÇäÊÔÑ ÎÈÑ Ýí ÅÍÏì ÇáÕÍÝ ÇáÎáíÌíÉ ÈÃä ÇáÝäÇäÉ ÃÍáÇã ÏÎáÊ ãÓÊÔÝì ááÃãÑÇÖ ÇáÚÞáíÉ æÇáÚÕÈíÉ¡ æÐáß ÈÚÏ Ãä ÃÕíÈÊ ÈäæÈÇÊ ãä ÇáÖÍß ÇáÔÏíÏ æÈäæÈÇÊ åÓÊíÑíÉ ÌÚáÊåÇ ÊÖÑÈ ÑÃÓåÇ Ýí ÇáÌÏÇÑ. áã ÊÊÑß ÃÍáÇã ÇáÎÈÑ íäÊÔÑ æÇÓÊåÒÃÊ Èå ÚÈÑ ÍÓÇÈåÇ Úáì ãæÞÚ “ÊæíÊÑ”.

• ÅíÏÒ ÚãÑæ ÏíÇÈ

ãä ÃÎØÑ ÇáÅÔÇÚÇÊ ÇáÊí ÃØáÞÊåÇ ÈÚÖ ÇáÕÍÝ ÇáãÕÑíÉ Ýí äåÇíÉ ÇáÚÞÏ ÇáÃÎíÑ ãä ÇáÞÑä ÇáãÇÖí¡ åí ÅÔÇÚÉ ãÑÖ ÇáãØÑÈ ÚãÑæ ÏíÇÈ ÈÇáÅíÏÒ¡ æÐáß ÈÚÏ ÇáäÌÇÍ ÇáßÈíÑ ÇáÐì ßÇä ÞÏ ÍÞÞå Ýí ÃÛäíÉ “ÍÈíÈí íÇ äæÑ ÇáÚíä”. æßÇä Ãæá ÊÕÑíÍ áÚãÑæ ÚÞÈ ÇäÊÔÇÑ ÇáÅÔÇÚÉ¡ “ÍíäãÇ ÊÎÑÌ ÅÔÇÚÉ ãËá åÐå ÞÏ ÊÊÓÈÈ Ýí ÃÒãÉ áÃÓÑÊå¡ æÈÇáÊÍÏíÏ æÇáÏÊå ÇáÊí ßÇäÊ Ýí Ðáß ÇáæÞÊ ÊÚÇäí ãä ãÔÇßá ÕÍíÉ.

• ÔÐæÐ äæÑ ÇáÔÑíÝ æÎÇáÏ ÃÈæ ÇáäÌÇ

ãä ÃÛÑÈ ÇáÅÔÇÚÇÊ ÇáÊí ÃÍÏËÊ ÌÏáÇ ßÈíÑÇ Ýí ÇáÚÇã 2009¡ ÅÔÇÚÉ ãÔÇÑßÉ ÇáÝäÇä ÇáÑÇÍá äæÑ ÇáÔÑíÝ æÇáÝäÇä ÎÇáÏ ÃÈæ ÇáäÌÇ æÇáÝäÇä ÍãÏí ÇáæÒíÑ Ýí ÍÝáÉ ááÔÐæÐ ÇáÌäÓí¡ æÖÈØåã Ýí ÃÍÏ ÝäÇÏÞ ÇáÞÇåÑÉ. ÇáÅÔÇÚÉ áã ÊãÑ ãÑæÑ ÇáßÑÇã æáã íßÊÝ ÃÈØÇáåÇ ÈäÝíåÇ¡ áßäåã áÌÄæÇ Çáì ÇáÞÖÇÁ¡ ÍíË ÞÖÊ ÇáãÍßãÉ ÈÍÈÓ ÇáãÍÑÑ ÇáÐí ßÊÈ ÇáÅÔÇÚÉ¡ æÑÆíÓ ÊÍÑíÑ ÇáÌÑíÏÉ ÇáÊí äÔÑÊ ÇáÎÈÑ áãÏÉ ÚÇã¡ æÓÏÇÏåãÇ ßÝÇáÉ ãÇáíÉ ÞÏÑåÇ 20 ÃáÝ Ìäíå¡ ÈÇáÅÖÇÝÉ Åáì ÊÚæíÖ 40 ÃáÝ Ìäíå Úä ÇáÃÎÈÇÑ ÇáßÇÐÈÉ ÇáÊí äÔÑÊ. 

• ÚÇÏá ÅãÇã æÇáÍßæãÉ ÇáãÕÑíÉ

ãä ÃÛÑÈ ÇáÅÔÇÚÇÊ ÇáÊí ÇäÊÔÑÊ Ýí ÇáÕÍÇÝÉ ÇáãÕÑíÉ ãäÐ ÓäæÇÊ¡ æßÇÏÊ ÊÊÓÈÈ Ýí ÃÒãÉ ßÈÑì ááÝäÇä ÚÇÏá ÅãÇã¡ åæ ÇáÊÕÑíÍ ÇáÐì äÓÈ Çáíå¡ æÞÇá Ýíå Ãäå ãÓÊÚÏ áÓÏÇÏ Ïíæä ãÕÑ ÇáÎÇÑÌíÉ ÈÃßãáåÇ ÈÔÑØ Ãä íÊã æÖÚ ÕæÑÊå Úáì ÇáÚãáÉ ÇáãÕÑíÉ ÇáæÑÞíÉ.

æÃÎÐ ãÓÄæáæä Ýí ÇáÍßæãÉ ÇáãÕÑíÉ ÇáÊÕÑíÍ Úáì ãÍãá ÇáÌÏ¡ æÇÚÊÈÑæÇ Ãä ÚÇÏá ÃãÇã íÓÊåÒÆ ÈÇáÇÞÊÕÇÏ ÇáãÕÑí æÈÙÑæÝ ÇáÏæáÉ. áßä ÚÇÏá ÃßÏ Ãä Êáß ÇáÊÕÑíÍÇÊ ãÇ åí ÅáÇ ÅÔÇÚÇÊ ÊáÇÍÞå ÏÇÆãÇ.

• ÑÇÛÈ æÃÞÈÍ ÇáäÓÇÁ

ÝæÌÆ ÇáÝäÇä ÑÇÛÈ ÚáÇãÉ Ýí ÝÊÑÉ ãÇ ÈÇäÊÔÇÑ ÊÕÑíÍ Úáì áÓÇäå íÞæá Ýíå Åä ÝÊíÇÊ æÈäÇÊ ÅÍÏì ÇáÏæá ÇáÚÑÈíÉ¡ åä ÃÞÈÍ ÝÊíÇÊ Ýí ÇáÚÇáã ÇáÚÑÈí¡ æåæ ÃãÑ ÊÓÈÈ Ýí ÇÔÊÚÇá ÃÒãÉ Èíä ÑÇÛÈ æÔÚÈ åÐÇ ÇáÈáÏ¡ ÞÈá Ãä íÎÑÌ áæÓÇÆá ÇáÅÚáÇã 

ينتظر المخرج المسرحي عاصم نجاتي رد الفنانة إيمي سمير غانم على ترشيحها للمشاركة في بطولة مسرحية «العيال رجعت»، التي تعد استكمالاً للمسرحية الشهيرة «العيال كبرت»، حيث تم ترشيحها لتقدم الدور الذي لعبته نادية شكري، وهو دور ابنة حسن مصطفى وكريمة مختار.

بينما اعتذر هيثم أحمد زكي عن استكمال دور والده في المسرحية، وتم ترشيح محمد رمضان بدلاً منه.

ولم يتم حسم الترشيحات كلها بعد، خاصة مع خوف النجوم الشباب من عقد مقارنة بينهم وبين النجوم الكبار الذين لعبوا بطولة مسرحية «العيال كبرت»، وهم: سعيد صالح وأحمد زكي وحسن مصطفى ويونس شلبي وكريمة مختار، التي يؤكد المخرج أنها تحمست للظهور في المسرحية كضيفة شرف.  

القاهرة: طرحت الفنانة غادة رجب أغنيتها المنفردة الجديدة “ناويالك” عبر قناتها الرسمية على “يوتيوب” أمس وذلك بعد فترة غياب.

الأغنية الجديدة كتب كلماتها أيمن بهجت قمر، ولحنها عمرو مصطفى، فيما قام بتوزيعها توما، وستبدأ إذاعتها عبر اثير موجات الراديو خلال الساعات المقبلة.

واختارت رجب أن ترفق الأغنية في نسختها عبر يوتيوب بجلسة تصوير جديدة خضعت لها مع المصور شريف مختار حيث ظهرت بشكل يناسب طبيعة الأغنية التي يغلب عليها طبيعة التحدي.

بدأت الفنانة بشرى تصوير أحدث أعمالها الدرامية بعنوان “الدخول في الممنوع” علماً أن المشاهد الأولى من المسلسل تجمعها مع الفنان أحمد فلوكس.

القاهرة: بدأت الفنانة بشرى تصوير أحدث مشاريعها الدرامية بعنوان “الدخول في الممنوع” مع المخرج محمد النجار. وتجمعها المشاهد الأولى مع أحمد فلوكس، حيث يتم التصوير بالمناطق المفتوحة في مدينة الإنتاج الإعلامي، بينما سيتوقف فريق العمل للحصول على إجازة منتصف الأسبوع الجاري بمناسبة عيد الأضحى.

  سعدون شفيق سعيد 

ذات يوم وحينما كنت من المتابعين للنتاجات المسرحية وفي مقدمتها تلك التي تقام في المهرجانات المحلية او العربية … للشباب او الرواد … وخلال قيام دائرة السينما والمسرح باستذكار الفنان الراحل جعفر علي بعرض فيلمه السينمائي (المعطف) .. وتكريم عائلته .. جلس الى جانبنا الفنان  يوسف العاني حيث طرح مقترحا مفاده  : (لماذا لا يتم تكريم الفنان العراقي قبل رحيله ؟ ) ثم تابع كلامه مازحا : (الذي اريده ان يتم تكريمي قبل رحيلي كي ارى الاحتفاء بي قبل رحيلي) 

والحقيقة انني كل ذلك وانا اشاهد الفنان المصري فؤاد المهندس في برنامج (على ورق) للاعلامي العربي محمود سعد .. لقد رأيت ذلك الفنان الكوميديان الكبير وهو في حالة من الانهيار واليأس والعتاب  المشروع وهو عند ارذل العمر .. وبعد ان ابتعد عنه الجميع حتى باتوا لا يسألون عنه .. او تكليفه بأي دور وحتى لو كان ذلك الدور دور (كومبارس) في مسلسل او فيلم سينمائي .. ولقد تأثرت اكثر حينما علمت ومن خلال البرنامج انه قد انفصل عن شريكة حياته الفنانة (شويكار) وبات يعيش لوحده !!

وفي ذات الوقت سعدت اكثر بالمفاجأة التي اعدها مقدم البرنامج حينما فاجأ ضيفه المهندس باحضار زوجته المنفصلة عنه كي يكون الاثنان عند ذلك اللقاء الحميمي الصادق .. والذي تكلل بكل ذلك العتاب والدموع !!

والذي  يهمني هنا ان الكوميديان الكبير فؤاد المهندس وحينما تفاجأ بحضور زوجته شويكار معه في البرنامج استقبلها بقبلة ود وامتنان وليقول لها وبألم كبير :

” اتمنى يا شويكار ان يعرضوا  علي اي عمل وارفضه انا .. قبل ان يرفضونني ولا يمنحوني اي دور وحتى لو كان دور كومبارس … ولكنهم لم يعرضوا علي اي  دور كي ارفضه .. وتلك سعادتي في نهاية عمري “.

يعترف بأنه يقصّر أحياناً في حق أولاده بسبب انشغاله بأعماله، ويتكلم على دور زوجته في تعويض هذا التقصير من ناحيته.

حمادة هلال يكشف لنا أسرار مسلسله الرمضاني «ولي العهد»، ويعترف بالخوف والقلق، كما يتطرق إلى سبب تأخير ألبومه الجديد، ورفضه المشاركة في لجنة تحكيم برنامج اكتشاف المواهب.

وبعيداً عن الفن، يتحدث عن علاقته بالرياضة، ومواقع التواصل الاجتماعي، والشائعات… واعترافات أخرى كثيرة.

– ما الذي جذبك في مسلسل «ولي العهد»؟

أعجبتني فكرة المسلسل فور الاستماع إليها من المؤلف أحمد محمود أبو زيد، وشعرت بأنها قريبة مني بشكل كبير، وانتابني إحساس أن بإمكان فريق العمل تنفيذها وصناعة عمل جيد يحترمه الجمهور، كما شعرت بسعادة بالغة فور علمي بإسناد مهمة إخراج العمل إلى المخرج محمد النقلي، فهو مخرج صاحب تاريخ كبير في الدراما، وله بصمات في كل أعماله التي حققت نجاحات كبيرة، كل ذلك حمسني للموافقة على المسلسل ليكون أول بطولة درامية لي، وأتمنى ألا أخذل الجمهور ويحقق المسلسل النجاح الذي أتمناه.

– ماذا عن شخصية «خالد» التي تجسدها في العمل؟

هو الشقيق الأصغر لعدد من شقيقاته البنات، وولَّاه أبوه العهد قبل وفاته وجعله يتحمل مسؤولية الجميع، ولكل واحدة من شقيقاته قصة مختلفة عن الأخرى، وتدور صراعات بينه وبين شقيقاته وأزواجهن على الميراث، بالإضافة إلى خلافات ومشاكل كثيرة أعقبت وفاة الوالد.

– إلى أي مدى تتقارب هذه الشخصية مع شخصيتك؟

تشبهني في أمر واحد ألا وهو تحمل المسؤولية، فأنا في حياتي بشكل عام أتحمل مسؤولية من حولي ومسؤولية أي قرار أتخذه، فهذا هو التشابه بيننا فقط، أما غير ذلك فهي بعيدة عني تماماً.

– إلى أي نوعية ينتمي هذا العمل؟

المسلسل مزيج من الكوميديا والقضايا الاجتماعية، فالعمل مثقل بالكوميديا التي تخفف من حدة الأحداث، هذا إلى جانب القصة الاجتماعية الأساسية التي نناقشها ونلقي الضوء عليها، وهي قضية الميراث بين الأشقاء، فبعدما كانوا إخوة يتمتعون بعلاقات طيبة، ينقلب الأمر لينشأ عداء بينهم.

– ما مدى اقتراب فكرة العمل من الواقع؟

قضية الميراث تواجه أي عائلة، من يملكون القصور ومن لديهم بيت صغير فالأمر واحد، وفي «ولي العهد» لم نستحدث أو نخترع شيئاً، لأن كل ما نقدمه موجود بالفعل في الواقع، فنحن نناقش قضية تخص الجمهور.

– هل واجهتك صعوبات في هذا المسلسل؟

الصعوبة كانت في بداية كتابة السيناريو، بحيث استغرق عاماً كاملاً من حذف وإضافة مشاهد وإجراء بعض التغييرات والتعديلات بشكل مستمر، لذلك كانت التحضيرات مرهقة، بينما التصوير لم تتخلله أي صعوبة، على العكس كنت أستمتع بأداء كل مشهد.

– هذه أول بطولة درامية لك، فهل كنت قلقاً من هذه التجربة؟

كنت أشعر بقلق كبير قبل بدء التصوير، لكن فور تصوير المشاهد الأولى اختفى هذا القلق واستمتعت بما أقدمه.

– ما الذي استفدته من الفنانة الراحلة معالي زايد في تجربتك الأولى مسلسل «بدارة» ونفذته في «ولي العهد»؟

كانت فنانة كبيرة، وتعلّمت منها ضرورة دراسة السيناريو بشكل جيد، وأن يستغرق المشهد وقته حتى يظهر بصورة جيدة، والانغماس في الدور لأنه يعيش معي طويلاً على مدار فترة التصوير، وكل ذلك تذكرته في أولى بطولاتي في الدراما مع «ولي العهد»، فـ «بدارة» رغم تقديمه منذ سنوات طويلة، لكنه أفادني في معرفة الدراما بشكل جيد.

– للمخرج محمد النقلي بصمات في أعماله الدرامية، ما الذي استفدته منه؟

مخرج يحسب كل شيء في العمل، ويحب أن تسير الامور وفقاً لما يريد ولكن ببساطة، فهو لا يعقد الأمور، أسلوبه سهل ويبسّط كل شيء للممثل، ويوجه الفنان بأن يكون بسيطاً في أي مشهد ويبتعد عن الافتعال حتى يصدقه الجمهور. أيضاً المؤلف أحمد محمود أبو زيد لم يضع بطلاً واحداً تدور حوله الأحداث، لكن كل ممثل له خط درامي، وأتمنى أن يحقق هذا العمل النجاح الذي نتوقعه.

– وماذا عن كواليس العمل مع مي سليم وريم البارودي ولوسي وعلا غانم؟

أكثر من رائعة، لقد شعرت أنني في منزلي، فكل يوم تقدم لنا إحداهن وجبة الغداء من منزلها وسط أجواء من الضحك والكوميديا، وعلى عكس ما يظن البعض من أنه توجد مشاكل وخلافات بيننا، كانت الأجواء جيدة وكنا أسرة واحدة، وهذا ما يلاحظه الجميع وستنعكس هذه الروح على الشاشة.

– كيف ترى المنافسة في رمضان المقبل مع كبار النجوم؟

لا أنكر خوفي الشديد من المنافسة، ومن ردود فعل الجمهور على المسلسل، لكن ليس في يدي شيء، أتمنى النجاح لكنني لا أعلم ما سيحققه المسلسل وسط باقي الأعمال، وبالتأكيد العمل الذي سيحقق نجاحاً هو الذي سيجذب الجمهور، ويستطيع لفت الأنظار من بين كل هذه الأعمال.

– هل تفضل عرض المسلسل بشكل حصري أم على أكثر من قناة فضائية؟

بالتأكيد أريد أن يرى كل الجمهور هذا المسلسل، وأن يعرض على أكثر من قناة، لكن في النهاية هذه حسبة منتج وليس لي شأن بها، فهو أكثر شخص يعلم جيداً مصلحة العمل الذي يخرجه إلى النور، وهو الأدرى بالأصلح والمناسب له، كما لا يريد أن يتعرض للخسارة ويعلم كيفية تسويقه.

– بمَ تفسر اتجاه أغلب نجوم الغناء إلى الدراما؟

التمثيل لا يعرف تصنيفاً، فالشخص الذي نجح في التمثيل، سواء كان دراما أو سينما، واقتنع الجميع بموهبته، لا يهم إذا كان مطرباً أو طبيباً أو يمارس أي مهنة أخرى، فأنا ضد التصنيف، والفنان ممثل ومطرب ورسام، والمشكلة تكون أحياناً إذا كان ممثلاً وأصبح مطرباً، إذا لم يكن يمتلك الموهبة الكافية، والدليل أن هذا التصنيف خاطئ بترديد البعض مثل هذا الكلام، بأننا لم نعرف السينما سوى من كبار المطربين مثل عبدالحليم حافظ، وصباح، وفريد الأطرش، ومحمد فوزي، وليلى مراد، فالسينما معروفة أنها مطرب يغني لأنه يصنع حالة مختلفة وسط الأحداث، وبالتالي فالدهشة من اتجاه المطربين إلى الدراما والسينما خاطئة تماماً، فلنعد للتاريخ.

– ما رأيك في انتعاشة عالم الغناء في الوقت الحالي بطرح عدد من الألبومات؟

يوجد فعل لكن لا يوجد رد فعل، بمعنى أنه يتم إنتاج ألبومات، لكن لا يوجد رد فعل أو عائد مادي بالنسبة إلى الإنتاج والتوزيع، فإذا تم تطبيق حقوق الملكية الفكرية فسيأخذ المنتج والملحن والموزع والمؤلف حقوقهم، وستكون هناك انتعاشة حقيقية، ففي الفترة الأخيرة تم طرح عدد من الألبومات، لكن لم يستفد أحد، فيظل الوضع كما هو عليه.

– وما الجديد عن ألبومك الأخير؟              

أحضّر له منذ فترة، ومن الممكن أن يتم طرحه في عيد الفطر المقبل، وتم تنفيذ 12 أغنية، وتبقى أغنيتان جارٍ تنفيذهما وتسجيلهما وسيتم ضمهما الى الألبوم قريباً.

– لماذا تم تأجيله لأكثر من مرة؟

بالفعل كان من المفترض طرحه منذ أكثر من شهر، لكن تسببت الأحداث التي شهدتها مصر في الفترة الأخيرة في تأجيله وعدم صلاحية طرحه وقتها، وأعتقد أن هذا يصب في مصلحتي، فلم أتسرّع في طرحه، بالإضافة إلى إجراء بعض التعديلات وإضافة أغانٍ جديدة.

– هل أنت راضٍ عما حققه فيلمك الأخير «حماتي بتحبني»؟

راض تماماً رغم طرحه مع 12 فيلماً سينمائياً لنجوم كبار، والفيلم أعجب الجمهور وحقق إيرادات جيدة، وتم بيعه ليعرض حصرياً على شاشة أكبر قناة في الوطن العربي وهي mbc، وبالتالي يعتبر فيلماً ناجحاً، فالقنوات لن تشتري إلا الفيلم الذي يجذب الجمهور.

– هل تحضّر لعمل سينمائي جديد؟

هناك أكثر من فكرة موجودة ويمكن تنفيذها، لكن أنتظر عرض «ولي العهد» والاطمئنان إليه، وسأفكر في السينما في ما بعد.

– انتشرت أخيراً شائعة طلاقك، فهل أزعجتك؟

بالفعل انتشرت الشائعات في الفترة الأخيرة بصورة كبيرة، لكن لا يهمني هذا الأمر إطلاقاً… لا أنفيها ولا أرد عليها، فتجاهلها هو أفضل حل بالنسبة إليّ، وحتى إذا كانت شائعة قوية فلا ألتفت لها.

– ما الفرق الذي وجدته بين الدراما والسينما؟

هناك تطابق كبير بين السينما والدراما، والاختلافات قليلة تتمثل في أن العمل الدرامي يتضمن مشاهد كثيرة ويتطلب وقتاً طويلاً يمتد لأشهر عدة، ويصعب حذف أي جملة من الحوار، بينما الفيلم السينمائي يتم تصويره في وقت أقل بكثير والمشاهد إيقاعها أسرع والحوار قصير، لكن هناك أشياء كثيرة متشابهة، مثل طريقة التصوير التي أصبحت حالياً متطابقة. 

وبشكل عام، بالنسبة إليّ أنا أستمتع بالعمل، سواء في الدراما أو السينما والوقوف أمام الكاميرا، بصرف النظر عما اذا كان هذا العمل سيقدم لأي منهما، فالأهم هو جودة العمل والنتيجة النهائية التي ترضي الجمهور وتضيف إلى مشواري الفني.

لطالما شكّلت الفنانة الكويتيّة “شمس” زُبدةً لحبر الصحافة العربيّة، لا نقداً في أغنية أصدرتها حديثاً، ولا تعليقاً على مهرجانٍ أحييتهُ، ولا تفنيداً لصوابيّة أو غلطة إختيار الكلمة و اللحن، فالفنانة شمس، تسير عكس التيار، وهي على قدر إسمها،تسطعُ بالحقيقة، مهما كانت صعبة.

صراحتها لا تنتمي إلى حزب الفن العربي الشمولي، جرأتها ليست من نوع المظهر والحركات وقشور الماكياج، أنوثتها ليست بعربيّة، بل غربية في القوة والحريّة.

 في الماضي القريب، تذكرتها الصحافة في مانشيتاتها ، مقالاتها وزواياها المدوّرة، عندما إشتعلت الحرب داخل مجلس التعاون الخليجي الفنّي، وبدأ الإشتباك بين “الإمبراطورة” أحلام وبينها، ولم تخلُ الحرب بينهما، من القصف الجوّي الكلامي، زرع عبوات التجريح الناسفة، وحتى القتال بالسلاح الإعلامي الأبيض.

وخلال مؤتمر إطلاق الموسم الجديد من آراب آيدول، وعندما توجّه أحد الصحافيين بالسؤال لأحلام عن رأيها بالفنانة شمس، أجابت بنزعتها البتروليّة، بأنها لم تسمع بإسم شمس من قبل، و نعتتها بالرقاصة، مع العلم بأن صور الأرشيف تضحد شكها بيقين الحقيقة، والماضي جمعهما على موائد طعامٍ وصداقةٍ من رحم زمالة “الكار”.

 لكن الأهم من موضوع خلافها مع أحلام ومَن على حقّ ومَن على باطل، تبيّن لمن لا يعرف شمس، أنها من النوع الثوروي المنتفض على رتابة المجتمع والعقول المبرمجة على بيانات القرون الوسطى، شاهدنا في شمس، تلك العربيّة التي سابقت ربيع الثورات بأشواط، والتي تكاد أن تكون الوحيدة في المجال الفنّي، فدافعت عن حقّ المرأة في قيادة السيارات، وفنّدت بمهنيّة عاليّة التفتيت الممنهج الذي يطال صورة المرأة في بلداننا.

 وبعد ذلك ثار الغيارى على الرمال العربيّة عبر مواقع التواصل الإجتماعي ، وغنّوا للأجداد والأمجاد و ورثوا الأطلال المدمّرة منذ زمنٍ و زمن ، فشمس لم تضع يدها على الجرح فحسب، وإنما نفضت البنّ السام عن هذا الجرح، الذي لا نُجيد غير تغطيته، ودفن رؤوسنا “القحطاء” في رمالٍ ناشفة.

وفي الأيام الماضية، إنتشر لشمس فيديو تصرّح فيه عن رغبتها في إقتناء جنسيّة ثانية غير العربيّة لتضمن حريّة تنقّل و عيش في أيّ مكانٍ في العالم، وأضافت أن هذه هي رغبة الكثيرين.

وطبعاً إستفاق ضمير الرأي العام من غيبوبة الجهل والفقر، لتُرصّ صفوف المنتقدين، وكأن الفنانة شمس طعنت بالهويّة العربيّة ونالت من الإنتماء ، ما قالته هو ما يضمره 99,99 بالمئة من العرب، هم من تعوّدوا على هذا الرقم وإستنشقوهُ في أوكسيجين ديكتاتورياتهم. ما قالته هو الحقيقة، فكل واحدٍ منا طامح فيزا، حالم إقامة وساعٍ لجنسيّةٍ تحميهِ. لذا، فإن الهجوم على الفنانة شمس يصدر من منبعين، المنبع الأول هو نادي معجبي الأعداء ، وهم الأتباع العميان، الخرس، الطرشان الذين لا يقرأون لا بين السطور، لا العنوان ولا حتى المضمون، بل يهجمون على شمس لمجرد أنها خصم مع من له يصفقون. والمصدر الثاني هم جياع الشهرة والتعبير عن الرأي الذين ينطقون بجهل ويصمتون برشوة.

 شمس، قالت الحقيقة، ولا شيء غيرها ، لأنها صادقة، صريحة، لا “تتمكيج” بألوان النفاق، ولا ترتدي ألماساً يُخفي قباحةً ولا تغني “Play Back” لتُستّر على نشاز الصوت والمضمون.

شمس إمرأة عربيّة تتمتّع بكمّ حريةٍ وكرامةٍ، فنانة رائدة في تطبيق العنوان العريض “الفن رسالة” فهي دائماً تحمل صوت النساء الراغبات في الإنتفاضة على الظلم، وصوت المواطن العربي الذي يعانق صفحة باسبوره الممهور بفيزة.

شمس تغنّي ويليقُ بها الفن، تتكلّم بالعربيّة بلكنة الحريّة، هي أقوى من غرور وأكبر من جوائز تُباع في مزاداتهم العلنيّة-المخفيّة. شمسٌ لا تحرقها أضواء الشهرة، فلا ضوء يعلو على نور الشمس.