التصنيف: فنون

ÈíÑæÊ: Ýí áÞÇÁåÇ ÊÊÍÏøË ÇáããËøáÉ ÇáÊæäÓíøÉ ÇáäÌãÉ åäÏ ÕÈÑí Úä ÇáÚÏíÏ ãä ÇáãæÇÖíÚ ÇáÝäíøÉ¡ æÇáÓíÇÓíøÉ¡ æÇáÅÌÊãÇÚíøÉ¡ æÊÈæÍ ÈÚÏÏ ãä ÇáÃÓÑÇÑ Íæá ÍíÇÊåÇ ÇáÚÇÆáíøÉ æÇáÔÎÕíøÉ. ÅáÊÞíäÇåÇ Ýí ÈíÑæÊ ãÄÎÑÇð¡ æãÚåÇ ßÇä åÐÇ ÇáÍæÇÑ:

Úä æÌæÏåÇ Ýí ÈíÑæÊ¡ ÞÇáÊ: ” ÃäÇ åäÇ áÊÕæíÑ ÏÚÇíÉ áãÓÊÍÖÑÇÊ “ÛÇÑäííå” ÈÚÏ Ãä ÃÕÈÍäÇ ÓæíøÇð ÚÇÆáÉ æÇÍÏÉ¡ ÝãäÐ ÎãÓ ÓäæÇÊ æÃäÇ ÃÕæøÑ ÏÚÇíÇÊåã¡ æäÍä äÕæøÑ Çáíæã ÇáÏÚÇíÉ ÇáÌÏíÏÉ ãÚ ÇáãÎÑÌ ÇááÈäÇäíø æÓÇã ÓãíúÑÉ”. 

ÛÇÆÈÉ Ýí ÑãÖÇä

•æÚä ÊÍÖíÑÇÊåÇ áÔåÑ ÑãÖÇä ÇáãÈÇÑß:” áä ÃÞÏøã ãÓáÓáÇð åÐÇ ÇáÚÇã Ýí ÑãÖÇä¡ áÃäøí áÇ ÃÍÈø Ãä ÃÚãá ÚÇãíúä ãÊÊÇáííúä¡ ÃÍÈø Ãä ÃÓÊÑíÍ ÚÇãÇð¡ áÃäø ÇáÅäÓÇä íÌÈ Ãä “íÔÍä ÈØÇÑíÇÊ唡 æÃäÇ Ããø áÅÈäÊíúä ÊÍÊÇÌÇä ãäøí ÇáÑÚÇíÉ¡ æÇáÍãÏ ááå ßÇä ãÓáÓá “ÅãÈÑÇØæÑíøÉ ãíä” äÇÌÍÇð¡ ÇáÍãÏ ááå¡ æÞÏ ÃÍÏË ÖÌøÉ ßÈíÑÉ Ýí ÑãÖÇä¡ æåæ áÇ íÒÇá íõÚÇÏ ÊÞÏíãå Úáì ÇáÝÖÇÆíÇÊ¡ æãÇ ÒáÊ ÃÊáÞøì ÍÊøì Çáíæã ÑÏæÏ ÇáÃÝÚÇá æÇáÃÕÏÇÁ Úáíå”. 

“ÒåÑÉ ÍáÈ” æÌåÇÏ ÇáäßÇÍ!

•æÚä ÚæÏÊåÇ Åáì ÇáÓíäãÇ ÇáÊæäÓíøÉ ãä ÎáÇá Ýíáã “ÌåÇÏ ÇáäßÇÍ”¡ æÚãøÇ ÅÐÇ ßÇä íÊãÍæÑ Íæá ãæÖæÚ “ÌåÇÏ ÇáäßÇÍ”¡ ÞÇáÊ åäÏ Ýí ÍÏíËåÇ ÇáãÕæøÑ áÜ “ÅíáÇÝ”: ” ÇáÝíáã áÇ íÊßáøã Úä ãæÖæÚ “ÌåÇÏ ÇáäßÇÍ” Úáì ÇáÑÛã ãä ßáø ãÇ ßõÊÈ Ýí ÇáÕÍÇÝÉ ÈÃäøå íÊßáøã Úä åÐÇ ÇáãæÖæÚ. “ÒåÑÉ ÍáÈ” Ýíáã ÊæäÓíø ãä ÅÎÑÇÌ æÊÃáíÝ ÑÖÇ ÇáÈÇåí¡ æåæ ãÎÑÌ ÊæäÓíø ßÈíÑ¡ æåæ íÊÚÇãá ãÚ ÙÇåÑÉ ÇáÊæäÓííä ÇáÐíä ÐåÈæÇ áÓæÑíÇ ááÅáÊÍÇÞ ÈÇáÌåÇÏ¡ æáíÓ ÝÞØ ÇáäÓÇÁ¡ ÝÛÇáÈíÉ ÇáÐíä ÛÇÏÑæÇ Åáì ÓæÑíÇ ÑÌÇá¡ æåäÇß ÚÏÏ ßÈíÑ ãäåã Úáì ÇáÑÛã ãä ÇáÈõÚÏ ÇáÌÛÑÇÝí Èíä ÊæäÓ æÓæÑíÇ¡ æáã äßä äÊÎíøá ßÊæäÓííä Ãä íßæä ÚÏÏ ÇáãÌÇåÏíä ÇáÊæäÓííä ÇáãÊæÇÌÏíä Ýí ÓæÑíÇ ßÈíÑÇð¡ äÍä Ýí ÇáÝíáã äÊÚÇãá ãÚ åÐå ÇáÙÇåÑÉ¡ æáßä ÇáãæÖæÚ áÇ íÊãÍæÑ Íæá “ÌåÇÏ ÇáäßÇÍ”. 

•”æåá ÓíõÓáøØ ÇáÝíáã ÇáÖæÁ Úáì åÐÇ ÇáãæÖæÚ¿”¡ ÊÌíÈ åäÏ: “áÇ!”

æÚä ãÕÏÑ ÊÓÑíÈ åÐå ÇáãÚáæãÇÊ¡ ÞÇáÊ: “ÛÇáÈÇð Åäøå ÎíÇá ÕÍÝíø!”. 

•æÚä ÇáÊíøÇÑ ÇáÅÓáÇãíø ÇáãÊäÇãí Ýí ÊæäÓ¡ æÇáÐí íÓÚì Åáì ÓáÈ ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ ÅäÌÇÒÇÊåÇ¡ æÍÞæÞåÇ¡ ÞÇáÊ åäÏ: “ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ áã æáä ÊÞÈá Ãä ÊÊÛíøÑ ÕæÑÊåÇ¡ Ãæ Ãä äÚæÏ Åáì ÇáãÇÖí¡ ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ ÍÞøÞÊ ÃãæÑÇð ßËíÑÉ ÎáÇá ÇáÎãÓíä ÓäÉ ÇáãÇÖíÉ¡ ãäÐ ÇáÅÓÊÞáÇá ÍÊøì Çáíæã¡ æãä ÇáÕÚÈ ÌÏÇð ÊÛííÑ åÐå ÇáÕæÑÉ¡ æÞÏ ÈÇä Ðáß Ýí ÇáÝÊÑÉ ÇáÅäÊÞÇáíÉ ÇáÊí ÎÑÌäÇ ãäåÇ¡ ÇáÍãÏ ááå¡ æÇáíæã áÏíäÇ ÍßæãÉ¡ æÑÆíÓ¡ æÙÑæÝ æÈÑáãÇä¡ íÚÈøÑæä Úä ÅÑÇÏÉ ÇáÊæäÓííä¡ æáã íÓÊØÚ ÃÍÏ Ãä íÞÊÑÈ ãä ÍÞæÞ ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ¡ æÑÈøãÇ ßÇäÊ ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ ÇáÚÇãá ÇáÃßÈÑ Ýí ÏÝÇÚ ÇáãÌÊãÚ ÇáãÏäí Úä äÝÓå æÚä ãßÊÓÈÇÊå¡ æÈÏæä ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ ßäøÇ ÛÇáÈÇð ÓäÓáß ãÕíÑÇð ãÎÊáÝÇð ÊãÇãÇð¡ ÃäÇ ãØãÆäÉ Úáì ÍÞæÞ ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ¡ æÃäÇ ßÅãÑÃÉ ÊæäÓíøÉ ÝÎæÑÉ ÌÏÇð ÈäÓÇÁ ÈáÇÏí¡ æÍÊøì ãä ÃÎÊáÝ ãÚåäø ÓíÇÓíÇð áã íÊÌÑÃä Úáì ÇáãÓø ÈÍÞæÞ ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ¡ ÇáÍãÏ ááå¡ ÈÇáÚßÓ ßÇä åäÇß ÈÚÖ ÇáãÍÇæáÇÊ ááÊÔæíå¡ æáßäøåÇ ÈÇÁÊ ÈÇáÝÔá ÊãÇãÇð… ÊãÇãÇð… ÞæøÉ ÇáãÑÃÉ ÇáÊæäÓíøÉ ãä ÇáÕÚÈø ÌÏÇð Ãä íáÚÈ ÈåÇ ÃÍÏ”. æÚä ãÚÇáÌÊåÇ ááãæÇÖíÚ ÇáÓíÇÓíøÉ ßÊÓáíØåÇ ÇáÖæÁ Úáì ÇáæÖÚ ÇáÓíÇÓíø Ýí ãÕÑ ãä ÎáÇá ãÓáÓá “ÅãÈÑÇØæÑíøÉ ãí䔡 æÚáì ãæÖæÚ ÌåÇÏ ÇáÊæäÓííä Ýí ÓæÑíÇ ãä ÎáÇá ÝíáãåÇ “ÒåÑÉ ÍáÈ”¡ æÚãøÇ ÅÐÇ ßÇäÊ ÊÎÔì ãä ÇáÊåÏíÏÇÊ æÓØ ãÇ íÔåÏå ÇáÚÇáã ÇáÚÑÈíø ãä ÊÔÏøÏ¡ ÞÇáÊ åäÏ ” áÇ ÃÎÇÝ¡ áÃäøå ÈÇáäÓÈÉ áí ßãæÇØäÉ æáíÓ ßÝäøÇäÉ… ÝÃäÇ ÈÇáäåÇíÉ ãæÇØäÉ¡ æáßäøí ãÚÑæÝÉ ÞáíáÇð¡ æÑÈøãÇ íãßä áÕæÊí Ãä íõÓãÚ ÈÔßá ÃÓåá¡ æáßä Ýí ÇáäåÇíÉ ÅÐÇ ÃäÇ ÅÎÊÑÊ Ãä Ãßæä ÝäøÇäÉ¡ áÇ íÌÈ Úáíø Ãä ÃÊäøÍì Úä “ãæÇØäíÊ픡 Ãæ Ãä ÃõÌäøÈ ßáø ÇáÂÑÇÁ ÇáÎÇÕøÉ Èí¡ æÇáÊí íãßä Ãä Êßæä áåÇ ÚáÇÞÉ ÈÇáÈáÏ ÇáÐí ÃÚíÔ Ýíå¡ Ãæ ÈÈáÏí¡ Ãæ ÈÇáãÌÊãÚ ÇáÐí ÃÚíÔ Ýíå¡ Ãæ ÈÏæá ÇáÚÇáã ÇáÚÑÈíø ÇáÊí ÊõÚÊÈÑ ßáøåÇ ÃæØÇäíø… ãä ÇáæÇÌÈ Ãä íßæä åäÇß ÊæÇÒä¡ áÃäøå ÚäÏãÇ ÊÞæá ÑÃíß ÈÕÑÇÍÉ¡ åäÇß ÝÆÉ ÊäÒÚÌ¡ æáßä ÇáÕÏÞ ÇáÐí ÃÚÈøÑ ãä ÎáÇáå Úä ÑÃíí íÔÝÚ áí ÏÇÆãÇð¡ ÍÊøì ãÚ ÇáäÇÓ ÇáÐíä ÃÎÊáÝ ãÚåã¡ æåã Ýí ÇáäåÇíÉ íÚáãæä ÈÃäøí áÇ ÃÊÇÌÑ ÈÞÖíøÉ… æÝÚáÇð ãÚß ÍÞø¡ ÈÇÊ ÇáãæÖæÚ ÃÕÚÈ æÃÕÚÈ ÚÇãÇð ÈÚÏ ÚÇã¡ æÊÍÏíÏÇð Ýí ãÇ íÎÕø ÇáÃÕæÇÊ ÇáÊí ÊÛÑøÏ ÖÏø ÇáÊíøÇÑ¡ ÃÕÈÍ åäÇß ÃíÖÇð ÎæÝ Úáì ÓáÇãÉ æÃãÇä ÇáÔÎÕ¡ æåÐÇ ÝÚáÇð ÃãÑ íËíÑ ÇáÎæÝ¡ ÝÃäÇ Ýí ÇáäåÇíÉ áÏíø ÈäÇÊ¡ æáÏíø ÚÇÆáÉ¡ “ÝáÇÒã ÏÇíãÇð ÇáæÇÍÏ íÍÓÈåÇ”¡ íÚäí ÃäÇ áÓÊõ “ßÇãíßÇÒ픡 æáÓÊ ÓíÇÓíøÉ¡ æáÇ ÃÚÊÞÏ ÈÃäø ÓÞÝ ÌÑÃÊí ÓíÒíÏ¡ åÐÇ åæ ÍÏøí (ÊÖÍß). 

ÇáÑÈíÚ ÇáÚÑÈíø æÇáÍÑíøÇÊ

æÚãøÇ ÅÐÇ ßÇäÊ ÊæÇÝÞ ÈÃäø åÐÇ ÇáÃãÑ íÍÏø ãä ÓÞÝ ÇáÅÈÏÇÚ¡ ÞÇáÊ: “ØÈíÚíø!… ÃßíÏ¡ æßäÊ Ýí ÕÏÏ ÇáÞæá ÈÃäø ÇáÑÈíÚ ÇáÚÑÈíø¡ Ãæ ãÇ íõÓãøì ÈÇáÑÈíÚ ÇáÚÑÈíø ÞÏ ÍÕá ßí íÑÝÚ ãä ÓÞÝ ÇáÍÑíøÇÊ¡ æãä ÍÑíøÉ ÇáÝäøÇä ÊÍÏíÏÇð¡ ÑÈøãÇ ÞÏ ÒÇÏÊ äÓÈÉ ÇáÍÑíøÉ ÇáÓíÇÓíøÉ¡ æÇáÍÑíøÉ ÇáÅÚáÇãíøÉ¡  æáßäø ÍÑíøÉ ÇáÝäøÇä ÞáøÊ”. 

ÇáÓíäãÇ

æÚä ÊÍÖíÑÇÊåÇ ááÓíäãÇ ÇáãÕÑíøÉ¡ ÞÇáÊ åäÏ áÚÏÓÉ “ÅíáÇÝ”: “åäÇß ÚÏøÉ ãÔÇÑíÚ ãäåÇ ÇáßæãíÏíø¡ æãäåÇ ÇáÏÑÇãíø¡ æáßäøí áÇ ÃÍÈø Ãä ÃÊßáøã Ýí Ãíø ãÔÑæÚ ãÇ áã ÃæÞøÚ ÇáÚÞÏ ÇáÎÇÕø Èå¡ ßí áÇ ÃÓÇåã Ýí Êßæíä “ÈáøæäÉ” ÒÇÆÝÉ Ýí ÍÇá áã íÊãø ÇáÚãá áÓÈÈ ãä ÇáÃÓÈÇÈ”. 

“ÃÓãÇÁ” æãÚÇáÌÉ ãæÖæÚ “ÇáÅíÏÒ” Ýí ÇáÓíäãÇ

æÚä ÃåãíøÉ ÊßÑÇÑ ÇáÃÏæÇÑ ÇáÅÌÊãÇÚíøÉ ÇáÔÈíåÉ ÈÇáÏæÑ ÇáÐí áÚÈÊå Ýí Ýíáã “ÃÓãÇÁ” ÇáÐí íõÚÇáÌ ÞÖíøÉ ãÑÖ “ÇáÅíÏÒ”¡ ÞÇáÊ: ” åÐÇ ÇáãæÖæÚ ãåãø ÌÏÇð¡ æÞÏ ÕæøÑäÇ Ýíáã “ÃÓãÇÁ” Ýí ÇáÚÇã 2010¡ æÑÈøãÇ áæ ÃÑÏäÇ ÊßÑÇÑ åÐå ÇáÊÌÑÈÉ Çáíæã¡ áãÇ ÅÓÊØÚäÇ ÊßÑÇÑåÇ áÚÏøÉ ÃÓÈÇÈ¡ æÃæøáåÇ ÇáÃÓÈÇÈ ÇáÅäÊÇÌíøÉ¡ áÃäø ÇáãäÊÌíä ÃÕÈÍæÇ ÎÇÆÝíä ãä ÇáãÌÇÒÝÉ ÈÝíáã áíÓ ÊÌÇÑíÇð¡ ÝÝí ÇáäåÇíÉ “ÃÓãÇÁ” áíÓ ÝíáãÇð ÊÌÇÑíÇð¡ Èá åæ Ýíáã ÎÇÕø ÈãÍÈøí ÇáÓäÉ¡ æåæ íÓÊåÏÝ äÎÈÉ ãÚíøäÉ¡ æÌãåæÑÇ ãÚíøäÇ¡ æáßä ãä äÇÍíÉ ÃÎÑì ÅÐÇ ÏÎáÊ Úáì ãæÞÚíú ” IMDB”¡ æ” YOUTUBE” ÊÓÊäÊÌ ÈÃäø äÓÈÉ ãÔÇåÏí ÇáÝíáã ßÇäÊ ßÈíÑÉ ÌÏÇð¡ æÃäÇ ÃÞæá: åäÇß “Ããᔡ áÃäøí ÃáÊÞí ÈÃÔÎÇÕ ßËíÑíä¡ æãäåã ÕÛíÑæ ÇáÓäø¡ íÔíÏæä ÈÝíáã “ÃÓãÇÁ”¡ ÚáãÇð Ãäø åÐÇ ÇáÝíáã áã íõÚÑÖ Ýí ÇáÊáÝÒíæä æáÇ ãÑøÉ¡ æáßäøå ÔæåÏ ÃßËÑ ÈßËíÑ ãä ÃÝáÇã ÞÏøãÊåÇ¡ æÚõÑÖÊ Ýí ÇáÊáÝÒíæä ãáíæä ãÑøÉ¡ æáÐáß ÃäÇ ãÄãäÉ¡ ÈÃäøå ÚáíäÇ Ãä äÞÏøã ÃÝáÇãÇð ßËíÑÉ ÔÈíåÉ ÈÜ “ÃÓãÇÁ”¡ æÃä äÞÏøã ÃÝáÇãÇð ãä åÐÇ ÇáãÓÊæì áßáø ÇáÃÚãÇÑ¡ æáßáø ÇáÝÆÇÊ ÇáÅÌÊãÇÚíøÉ¡ æåÐÇ ÇáÝíáã áÇ íÊßáøã ÝÞØ Úä ÊÇÈæ “ÇáÅíÏÒ”¡ æÅäøãÇ ßÇä “ÇáÅíÏÒ” ØÑíÞÉ ßí äÚÈøÑ ãä ÎáÇáåÇ Úä ãÔßáÉ ÇáÅÎÊáÇÝ¡ æÚä ãÔßáÉ ÇáÎæÝ ãä ÇáÂÎÑ ÇáãÎÊáÝ ÚäøÇ¡ æåÐå ãÔßáÉ ÃÓÇÓíøÉ Ýí ÊÍÏíÏäÇ Çáíæã áãÝåæã ÇáãæÇØäÉ¡ æãÇ ãÚäì Ãä íßæä ÇáÅäÓÇä ãæÇØäÇð¿ æãÇ ãÚäì Ãä Êßæä áÏíå ÍÞæÞ¿ æßíÝ íÌÈ Ãä íÕáå åÐÇ ÇáÍÞø ãåãÇ ßÇä ãÑÖå¡ æãåãÇ ßÇäÊ ÕÝÊå¡ åäÇß ãÔÇÑßÉ Ýí ÇáÃÝßÇÑ ÊÍÕá Èíä ÇáÝäøÇä æÇáÌãåæÑ íÌÈ Ãä Êõßãá ØÑíÞåÇ”. 

ÅäÌÇÒÇÊåÇ ßÓÝíÑÉ ááäæÇíÇ ÇáÍÓäÉ

æÚãøÇ ÍÞøÞÊå ãä ÅäÌÇÒÇÊ ãäÐ ÊæáøíåÇ áÞÈ “ÓÝíÑÉ ááäæÇíÇ ÇáÍÓäÉ” ãä ÇáÃãã ÇáãÊÍÏøÉ¡ ÞÇáÊ: ” ÍÞøÞäÇ ÇáßËíÑ¡ ÝÇáíæã ÃÕÈÍ ÈÑäÇãÌ ÇáÊÛÐíÉ ÇáÚÇáãíø ãÚÑæÝÇð æãÊÏÇæáÇð¡ ÝÞÈá ÊÚííäí Ýí ÇáÚÇã 2010 ÓÝíÑÉð áåÐÇ ÇáÈÑäÇãÌ¡ áã Ãßä ÃÏÑß ÈÃäø åäÇß ãÇ íõÓãøì ÈÈÑäÇãÌ ÇáÃÛÐíÉ ÇáÚÇáãíø¡ æÇáíæã ÃÚÊÞÏ ÈÃäøí ÓÇÚÏÊ Úáì ÞÏÑ ÅÓÊØÇÚÊí ÈÃä äæÕá ÑÓÇáÉ Úä ÚãáäÇ Ýí åÐÇ ÇáÈÑäÇãÌ¡ æÓÇÝÑÊ ãÚåã Åáì ÈáÇÏ ßËíÑÉ æãäåÇ ÓæÑíÇ¡ æÒÑäÇ áÇÌÆíä ÚÑÇÞííä Ýí ÓæÑíÇ ÞÈá ÇáãÔÇßá åäÇß¡ æÈÚÏ ÇáãÔÇßá ÒÑäÇ ãÎíøã ÇáÒÚÊÑí¡ æãÎíøã ØÑÇÈáÓ¡ ßãÇ ÒÑäÇ áÇÌÆíä ÓæÑííä Ýí ÈíÑæÊ Ýí ÈÑÌ ÍãøæÏ¡ æÓÃÒæÑ ÃíÖÇð áÇÌÆíä ÓæÑííä Ýí ãÏíäÉ ÅÑÈíá Ýí ßÑÏÓÊÇä ÇáÚÑÇÞ¡ æÇáÚãá ãÓÊãÑø ÈÚÏ Ãä ÅÔÊÚáÊ ÇáãäØÞÉ ááÃÓÝ¡ æÃÖÍì ÚãáäÇ Ýí åÐå ÇáãäØÞÉ ÃÓÇÓíÇð”.

ÚãÇä –ÝíÑæÒ ÇáÛÏ ÎÑøÊ áåÇ ÇáÂÐÇä.. ÝßÇä ÕæÊåÇ ÈÑÏÇð Úáì ÇáÔøÇã¡ æÓáÇãÇð áÝáÓØíä».. ßÐáß ÃÕÇÎÊ æÈÏæä ÓÇÈÞ ÅäÐÇÑ ÃÐäõ ãÓÊãÚò ÚÑÈí ßÇÏ Ãä íÕãøåÇ ÖÌíÌ ØÈæá ÕõäøÝÊ Ýí Òãäò ÚÑÈíø ÑÏíÁ ÃäøåÇ ÊØÑíÈíøÉ.

íäÓÇÈõ ÕæÊåÇ ÚÐÈÇð ÑÞÑÇÞÇð ßãíÇå ÇáÈáÇÏ¡ íõÛÑÞ ãä íÓãÚå æíÚæÏ áíäÊÔáå ÍíøÇð.. ÑÈøãÇ áã ÊÓãÚ ÈÇÓã «áÇÑÇ ÚáíøÇä» ßËíÑÇð¡ æáßä ãÇ Åä ÊÓÊÑÞ ÇáÓøãÚ áÛäÇÆåÇ Ýáä ÊäÓì ÈÚÏ Çáíæã åÐÇ ÇáÇÓã.

ÓæÝ íõÞÇá ãóä ÇáÞæã ÚäÏãÇ íõÞÇá ãÇåí ÃÛäíÊåã ÈåÐÇ ÇáÕæÊ ÇáÞÇÏã ãä æÑÇÁ ÃßãøÉ ÝáÓØíä¡ ææÑÇÁ åÐå ÇáÃßãøÉ íÕÈÍ ÇáÕæÊ ÑÕÇÕÉð ÊäØáÞ ãä ÝæøåÉ ÈäÏÞíøÉ ÏÑæíÔ æãõÑíÏíå Úáì ÇãÊÏÇÏ ÚÇáãäÇ ÇáÚÑÈí.

ãÇ Èíä ÃæÊÇÑ ÍÈÇáåÇ ÇáÕøæÊíÉõ ÊØíÑ ÍãÇÆã ÇáÓøáÇã¡ áÊÍØø Ýí ÂÐÇä ãÊÐæøÞí ÇáÝä ÇáÌãíá¡ íßÊÈ áåÇ ÇáÔÇÚÑ ÇáÝáÓØíäí ÇÈÑÇåíã äÕÑÇááå ÑÓÇÆá ÍÈ ááæØä «æÇáÑÓÇáÉ ãÔ æÑÞ æÍÑæÝ»¡ ÍÓÈ ãØáÚ ÃÛäíÊåÇ «ÈßÊÈ ÑÓÇáÉ» ãä ÃáÈæãåÇ ÇáÛäÇÆí ÇáÃæøá ÇáÐí Íãá ÇÓã «ÍáæÉ» æßÇä ÇÓãÇð Úáì ãÓãøì¡ ÓíøãÇ ÃäøåÇ ÇÈÊÚÏÊ Ýíå Úä ÇáÏøÇÑÌ æÇáÓÑíÚ¡ æÓÑóÍÊ Ýí ÌãÇáíøÇÊ ÇáãæÑæË ÇáÛäÇÆí ÇáÚÑÈí.

ÊõÛäøí ááÌÇÑÉ ÇáÔÇãíøÉ ÇáÊí ÃÏãÇåÇ ÇáÍÒä ãäÐ ÃßËÑ ãä ÃÑÈÚ ÓäæÇÊ æãÇ ÒÇá¡ æÊÞæá Ýí ãØáÚ æÇÍÏÉ ãä ÃÛÇäíåÇ «ÞÇáæÇ ÊÎíøÑ ÞáÊõ ÇáÔÇã ÃÎÊÇÑ.. æáíÓ ãËáí ãä ÈÇáÔÇã íÍÊÇÑõ.. ÞÇáæÇ åí ÇáÔÇã ÝÞáÊõ ÇáÔÇã ÃÍÕäÉñ ãä ÇáÚÞíÞ ÓóÑóÊ Ýí ÑæÍåÇ ÇáäÇÑ.. áí æÑÏÊÇä æÍÞáñ ãä ãÈÇÓöãåÇ¡ æÏãÚÉñ ÕÑÎÊ íÇ äÇÑõ íÇäÇÑõ.. ßæäí Úáì ÇáÔÇã ÈÑÏÇð».

æÈÇÓã ÇáÅáå æÇáÔÚæÈ æÇáÌÈÇá æÇáÔæÇÑÚ æÇáãØÑ ÊÕÏÍ ÈÇáÕøæÊ ÇáÚÐÈ¡ æãÚ ßá ÅÛÝÇÁÉ ÊÕíÈ ÚíäíåÇ ÇáÚÓáíÉ ÃËäÇÁ ÅäÏãÇÌåÇ ÈÇááÍä¡ ÊÛäøí ááÈáÇÏ ÇáãäÐæÑÉ ááÍÑæÈ æÇáãÍä¡ ãÚ ÇáÍÑÕ Úáì ÇáÌãÚ ãÇ Èíä ÇáäÕ ÇáÃÏÈí ÇáÌãíá æÇáãÓÊæì ÇáÝäí ÇáãÊÞÏøã Ýí ÇáÃÏÇÁ¡ ÊÏÚãå ÂáÇÊ ÇáÊøÎÊ ÇáÔÑÞí Ýí ÃÛáÈíÉ ÃÛÇäí ÇáÃáÈæã¡ ÇáÐí ÊäæøÚÊ áåÌÇÊå Èíä ÇáÝÕÍì æÇááÈäÇäíÉ æÇáÝáÓØíäíøÉ æÇáãÕÑíøÉ.

æÞõá áí ãä ÔåÏó áß ÃÞõá áßó ãä ÃäÊ.. ÝÌÇÁÊ ÔåÇÏÉ ÇáÔÇÚÑ ÇááÈäÇäí ÇáßÈíÑ ØáÇá ÍíÏÑ «Åäøß ÓÊßãáíä ãÓíÑÉ ÝíÑæÒ» ÈãËÇÈÉ Õßø ÊÃßíÏ Úáì ÐåÈíøÉ ÇáÕøæÊ æÃÕÇáÊå¡ íæãåÇ ßÇäÊ áÇÑÇ ÊÛäøí Úáì ÇáãÓÑÍ ÞÕíÏÉ «Þæãí ØáÚí ÚÇáÈÇá» ÝÃåÏÇåÇ ÍíÏÑ ÇáÞÕíÏÉ áÔÏøÉ ãÇ ÃõÚÌöÈ ÈÌãÇá ÕæÊåÇ.

ãäÐ ØáÚÉ ÇáÔãÓ ÈÓäíäåÇ ÇáÃæáì ÈÏÃÊ ÛäÇÁåÇ¡ æáÃäø ÇáËøæÑÉ ÊÓÑí ÈÇááÇÔÚæÑ Ýí ÇáÏøã ÇáÝáÓØíäí¡ ßÇäÊ ÊÛäøí áåÇ Ýí ãÏÑÓÊåÇ ãÚÊáíÉð ÇáãäÈÑ ÚÓì Ãä íÕá ÇáÕøæÊ ãä ãÏíäÉ ÚãøÇä ÇáÊí ÊÑÚÑÚÊ ÝíåÇ áÃÈØÇá ÇáÇäÊÝÇÖÉ Ýí ÝáÓØíä ÍíË ÇáãæØä æÇáÃÕá æÇáÈáÏ.

ÇáÝäÇäÉ ÇáãõæáÚÉ ÈÇáÊÑÇË ÇáÚÑÈí¡ áÇ ÊõÎÝö ÇäÍíÇÒåÇ ááÊÑÇË ÇáÛäÇÆí ÇáÝáÓØíäí ÇáÍÇãá áåãø ÇáÞÖíøÉ¡ åÐÇ ÇáÛäÇÁ ÇáÐí ßõÊÈó Úáíå ãäÐ ÃßËÑ ãä ÓÊøíä ÚÇãÇð Ãä íßæä ÍÒíäÇð ææØäíøÇð¡ áÇ ÊÓÚì ááÔåÑÉ æÇáãåã áÏíåÇ ÅíÕÇá ÑÓÇáÉ ÇáÝä ÇáãáÊÒã áãÊÐæøÞí ÇáÝä ÇáÃÕíá¡ æÊÚÊÈÑ Ãäø åÄáÇÁ ÇáãÊÐæøÞíä Ýí ÇÒÏíÇÏ¡ ÓíøãÇ ãÚ ÈÑæÒ ÚÏÏ áÇ ÈÃÓ ãäå ãä ÇáÝäÇäíä ÇáÚÑÈ ÇáÐíä ÃÚÇÏæÇ ÅÍíÇÁ ÃÛÇä ÊÑÇËíøÉ ÈÊæÒíÚÇÊ ÌÏíÏÉ¡ ãËá ÃÛÇäí ÓíÏ ÏÑæíÔ æÇáÔíÎ ÅãÇã. 

ÊÞæá áÇÑÇ ÚáíøÇä Ýí ÊÕÑíÍÇÊ ÎÇÕøÉ áÜ «ÇáÞÏÓ ÇáÚÑÈí» ÅäåÇ «ãÚäíøÉ Ãä ÊÛäøí ÇáÊÑÇË ÇáÚÑÈí ÇáÛäí¡ æÇáÊÑÇË ÇáÝáÓØíäí ÇáãåÏÏ ÈÇáØøãÓ ãä ÞöÈóá ÇáßíÇä ÇáÕåíæäí¡ æãÚäíøÉ ÈÇáÛäÇÁ ááæÍÏÉ ÇáÚÑÈíÉ æáÍÞ ÇáÚæÏÉ æÇáãÞÇæãÉ¡ ãÚ ÇáÊøÑßíÒ Úáì ÇÍÊÑÇã ÇáãÓÊãÚ ÈÇäÊÞÇÁ ÇáßáãÉ æÇááÍä ÇáããíøÒ».

æÚä æÕÝåÇ ÈÇáÝäÇäÉ ÇáãáÊÒãÉ¡ ÊÚÊÈÑ Ãäø ÌãáÉ «Ýä ãáÊÒã» åí ÌãáÉ ÚáíåÇ ÎáÇÝ áßäåÇ ÊÄãä Ãäø ÇáÝäÇä áÇ íõãßä Ãä íÚíÔ ÈãÚÒá Úä ÇáÙøÑæÝ ÇáãÍíØÉ æÇáÃæÖÇÚ æÇáÞÖÇíÇ Ýí æØäå¡ æÊÖíÝ «ÃäÇ ÝäÇäÉ ÚÑÈíøÉ ÝáÓØíäíÉ æØäí ÇáÚÑÈí íÚÇäí ãä ÞÖÇíÇ ÚÏíÏÉ¡ äÍä äÊÍÏøË åäÇ Úä ÇÍÊáÇá¡ Úä ÊÏÎøá ÃÌäÈí¡ Úä ÝÞÑ¡ æØÇÆÝíÉ æÇáßËíÑ ãä ÇáÞÖÇíÇ¡ ÃäÇ ãÚäíøÉ Ãä ÃÊØÑøÞ Åáì åÐå ÇáÞÖÇíÇ ÇáãõáÍøÉ».

æÊÑì ÇáÝäøÇäÉ Ãäø ÇáÇáÊÒÇã íßæä ÃíÖÇð ÈÇäÊÞÇÁ ÇáßáãÇÊ ÇáÊí ÊÓãæ ÈÇáäÝÓ ÇáÅäÓÇäíøÉ æÊÍÑøß ÇáãÔÇÚÑ ÇáäÈíáÉ æÇáÇÈÊÚÇÏ Úä ÇáÅÈÊÐÇá ÍÊì ÚäÏ ÇáÛäÇÁ ááÍÈ.

åÐÇ ÇáÕøæÊ ÇáäÓÇÆí ÇáãÊÝÑøÏ ÇÓÊØÇÚ Ãä íÕá Åáì Ãåã ÇáÚæÇÕã ÇáÚÑÈíøÉ æÇáÃæÑæÈíøÉ Ýãä ÝÑäÓÇ Åáì ÇáäÑæíÌ ÝÇÓØäÈæá æÞÈÑÕ æÊæäÓ¡ æÇáÌÒÇÆÑ æÓæÑíÇ¡ áÈäÇä æãÕÑ ÃíÖÇð.. æáßäøå áã íÓÊØÚ íæãÇð ÇáæÕæá Åáì ãæØäå ÝáÓØíä¡ æáßä ÑÛã ßáø ÔíÁ ÊÊãÓøß ÚáíøÇä ÈÍÞø ÇáÚæÏÉ Åáì ÝáÓØíä¡ æÊÞæá «åæ ÍÞ ãÞÏøÓ æáä äÊäÇÒá Úäå¡ æÇáãÞÇæãÉ åí ÇáØÑíÞ ÇáÍÞíÞí áÝáÓØíä».

ãÇ ßÇä íæãÇð ÕæÊåÇ ÚæÑÉ Èá ËæÑÉ ÍãáÊåÇ Ýí ÚõÑÈåÇ Åáì ÍíË ÊõÚÒøõ ÇáËæÑÉ Ãæ ÊõÐá¡ æÈÚÏ ÑÈíÚ ÞæãåÇ ßÇä áÇ ÈÏøõ Ãä ÊõÚóÒø ÇáËæÑÉ¡ ÑÛã Ãäø ÇáÍÇãáíä ÇáÃæøáíä Ýí ÚõÑÈåã ÏÝÚæÇ æÏÝÚÊ ãÚåã ÃËãÇäÇð ßÇä ÃÈÎÓåÇ ÊåãíÔåã ÇáäÇÚã æÑÈøãÇ ÇáÎÔä ãä ãäÇÈÑ ÇáÚÑÈ ÇáÅÚáÇãíøÉ.

ÚäÏãÇ ÇÑÊÏÊ ãáÇÈÓ ÔÈíåÉ ÈãáÇÈÓ ÇáÑÌÇá ÇäÏåÔ ÇáÈÚÖ¡ æÑÏÏ ÇáÈÚÖ ÇáÂÎÑ ÃäåÇ ÊÝÚá åÐÇ åÑÈÇð ãä ÇáãÖÇíÞÇÊ¡ áßäåÇ æãÚ ÇÚÊÑÇÝåÇ ÈÎØæÑÉ ÞÖíÉ ÇáÊÍÑÔ¡ ÊÄßÏ Ãä áÇ ÚáÇÞÉ ááÃãÑ ÈãáÇÈÓåÇ. ÇáäÌãÉ íÇÓãíä ÑÆíÓ ÊÊÍÏË Úä ãæÞÝåÇ ÅÐÇ ãÇ ÊÚÑÖÊ áãÖÇíÞÇÊ Ýí ÇáÔÇÑÚ¡ æÚÏã ÇáÊßÇÝÄ Èíä ÇáÑÌá æÇáãÑÃÉ¡ æÚáÇÞÊåÇ ÈÇáãæÖÉ æÇáÞÑÇÁÉ æÇáãÇßíÇÌ æÇáÑíÇÖÉ¡ ßãÇ ÊÚÊÑÝ ÈÇáãåãÉ ÇáÕÚÈÉ ÇáÊí ÊõáÞì Úáì ÚÇÊÞ ÇáÝäÇäÉ¡ æÊÊßáã Úáì ÃÏæÇÑåÇ ÇáÌÏíÏÉ æäÞØÉ ÖÚÝåÇ ÇáÓÑíÉ æãæåÈÊåÇ ÇáãÎÈøÃÉ.

• ÑÛã ÇáäÌÇÍ ÇáßÈíÑ ÇáÐí ÍÞÞÊå ãä ÎáÇá ÊÚÇæäß ãÚ ÇáãÎÑÌ ãÍãÏ ÎÇä Ýí Ýíáã «ÝÊÇÉ ÇáãÕäÚ»¡ áßäß ÝÇÌÃÊ ÇáÌãíÚ ÈÇáÊÚÇæä ãÚ ÇáãÎÑÌ ÃÍãÏ ÚÇãÑ ãä ÎáÇá ÈØæáÉ Ýíáã «ÈáÇÔ ÊÈæÓäí»¡ ÇáÐí íõãËá Ãæáì ÊÌÑÈÉ ÅÎÑÇÌíÉ áå. Ãáã ÊÎÔí ãä åÐå ÇáÎØæÉ¿

ÃäÇ áÇ ÃÝßÑ ÈåÐå ÇáØÑíÞÉ¡ áÃääí ãÄãäÉ ÈÃä ÇáãÎÑÌíä ÇáÔÈÇÈ íãÊáßæä ÇáÌÑÃÉ æÇáãæåÈÉ¡ æíÕÑøæä  ÏÇÆãÇð Úáì ÊÞÏíã ÃÝÖá ãÇ áÏíåã ãä ÎáÇá ÇáÃÝáÇã ÇáÊí íÎÑÌæäåÇ. æÃÍãÏ ÚÇãÑ íõÚÏ æÇÍÏÇð ãä åÄáÇÁ ÇáãÎÑÌíä ÇáÐíä íãÊáßæä ÇáÞÏÑÉ Úáì ÇáÅÈÏÇÚ ÈÇÓÊãÑÇÑ. Ýåæ ãÎÑÌ íÊãÊÚ ÈÑÄíÉ ÎÇÕÉ¡ æÞÏ ÊÃßÏÊ ãä Ðáß ÎáÇá ÇáÊÕæíÑ æÇÓÊãÊÚÊ Èßá ãÔåÏ ÞÏãÊå Ýí åÐÇ ÇáÚãá.

• æãÇ ÇáÐí ÍãøÓß áÈØæáÉ åÐÇ ÇáÝíáã¿

ÇáÏæÑ åæ ÇáÓÈÈ ÇáÑÆíÓí Ýí ãæÇÝÞÊí Úáì ÈØæáÉ ÇáÝíáã ãä Ïæä ÊÑÏÏ¡ ÅÐ ÃÌÓÏ ãä ÎáÇáå ÔÎÕíÉ ÝäÇäÉ ÊãßäÊ ãä ÊÍÞíÞ ÔåÑÉ æÇÓÚÉ. æåÐÇ ÇáÏæÑ ãõÎÊáÝ ÊãÇãÇð Úä ÇáÃÏæÇÑ ÇáÊí ÞÏãÊåÇ ãä ÞÈá¡ æÌÏíÏ Úáì ÇáÓíäãÇ ÇáãÕÑíÉ¡ ßãÇ Ãä ÝßÑÉ ÇáÝíáã ãõÎÊáÝÉ æÃÍÏÇËå ãÔæÞÉ ááÛÇíÉ.

•ãÇ ÇáÑÓÇáÉ ÇáÊí íäÇÞÔåÇ ÇáÝíáã¿

Ýíáã «ÈáÇÔ ÊÈæÓäí» íÍÇæá ÇáßÔÝ Úä ÇáæÌå ÇáÂÎÑ ááÝäÇä æãÇ íæÇÌåå ãä ÕÚæÈÇÊ æãÔÇßá ÎáÇá ãÔæÇÑ ÇáäÌÇÍ¡ ßãÇ íõÙåÑ ãÏì ÊÃËíÑ ÇáÔåÑÉ æÇáäÌæãíÉ Ýí ÔÎÕíÊå¡ æãÇ íÊÚÑÖ áå ãä ãæÇÞÝ ÎáÇá ÊÕæíÑ ÃÝáÇãå. åÐÇ ÇáÝíáã ÞÑíÈ ááÛÇíÉ ãä ÞáÈí æÃÊãäì Ãä íäÇá ÅÚÌÇÈ ÇáÌãåæÑ æíÍÞÞ äÌÇÍÇð áÇ íÞá ÚãÇ ÍÞÞÊå Ýí «ÝÊÇÉ ÇáãÕäÚ».

• æãÇÐÇ Úä ÊÝÇÕíá ÏæÑß Ýí Ýíáã «ãä ÖåÑ ÑÇÌỿ

áÇ ÃÑíÏ ÇáÊÍÏË Úä ÏæÑí æÃõÝÖøá Ãä íßæä ÈãËÇÈÉ ãÝÇÌÃÉ áÌãåæÑí¡ æßá ãÇ íõãßääí Þæáå Åä ÃÍÏÇË åÐÇ ÇáÝíáã ÊÏæÑ Ýí ÅØÇÑ ÑæãÇäÓí¡ áßäå Úãá ÛíÑ ÊÞáíÏí¡ áÃä ÇáÚáÇÞÇÊ Èíä ÃÈØÇá ÇáÝíáã ãÊÔÇÈßÉ æãõÚÞÏÉ áÏÑÌÉ ßÈíÑÉ ááÛÇíÉ. ÈÕÑÇÍÉ¡ ÃßËÑ ãÇ ÍãøÓäí áÈØæáÉ åÐÇ ÇáÝíáã åæ ÇáÏæÑ¡ áÃäå ãõÎÊáÝ æÌÏíÏ.

• åá ÕÍíÍ Ãäß ÞÑÑÊ ÇÚÊÒÇá ÇáÏÑÇãÇ ãä ÃÌá ÇáÊÝÑÛ áãÔÇÑíÚß æÊÍÞíÞ ÃÍáÇãß Ýí ÇáÓíäãÇ¿

ÛíÑ ÕÍíÍ Úáì ÇáÅØáÇÞ¡ ÝÇÈÊÚÇÏí Úä ÇáÏÑÇãÇ ÎáÇá ÇáÝÊÑÉ ÇáãÇÖíÉ áÇ íÚäí Ãääí ÞÑÑÊ ÇáÊÑßíÒ Úáì ÇáÓíäãÇ ÝÞØ. ÇäÔÛÇáí ÈÊÕæíÑ Ýíáãíú «ÈáÇÔ ÊÈæÓäí» æ «ãä ÖåÑ ÑÇÌá» ÏÝÚäí Çáì ÇáÇÚÊÐÇÑ Úä ÌãíÚ ÇáÚÑæÖ ÇáÏÑÇãíÉ Ýí ÇáÝÊÑÉ ÇáÃÎíÑÉ¡ áßääí ÃÊãäì ÇáÚãá Ýí ÇáÊáÝÒíæä¡ æÅÐÇ æÌÏÊ ÇáÓíäÇÑíæ ÇáãäÇÓÈ ÎáÇá ÇáÝÊÑÉ ÇáãÞÈáÉ ÝÓÃÊÎÐ ÇáÎØæÉ ãä Ïæä Ãí ÊÑÏÏ.

•ÑÛã ãÑæÑ ÝÊÑÉ ØæíáÉ Úáì ÚÑÖ Ýíáã «ÝÊÇÉ ÇáãÕäÚ»¡ áÇ íÒÇá íÍÕÏ ÌæÇÆÒ ÏæáíÉ ÍÊì ÇáÂä¡ Ýåá ßäÊ ãÊæÞÚÉ åÐÇ ÇáäÌÇÍ ÇáßÈíÑ¿

ÈÇáØÈÚ ßäÊ æÇËÞÉ ÈÍÌã ÇáäÌÇÍ¡ ÝÇáÚãá Ýí Ýíáã ÊÍÊ ÞíÇÏÉ ÇáãÎÑÌ ÇáÚÈÞÑí ãÍãÏ ÎÇä íõÖíÝ Çáì Ãí ÝäÇä¡ æÊæáíå ãÓÄæáíÉ ÇáÅÎÑÇÌ ÓÈÈ ÑÆíÓí Ýí äÌÇÍå¡ æáßääí áã ÃÊæÞÚ Ãä íÍÙì ÇáÝíáã ÈåÐÇ ÇáÚÏÏ ÇáßÈíÑ ãä ÇáÌæÇÆÒ¡ æÇáÊßÑíãÇÊ Ýí ÇáÚÏíÏ ãä ÇáÏæá ÇáÃæÑæÈíÉ æÇáÚÑÈíÉ. æÈÕÑÇÍÉ¡ áã ÃÊæÞÚ Ãä íÌÐÈ ÇáÝíáã ÌãåæÑÇð ãä ËÞÇÝÇÊ ÃÎÑì ÛíÑ ÚÑÈíÉ¡ ÝÃäÇ áÇ íãßä Ãä ÃÕÝ áß ãÏì ÓÚÇÏÊí ÈÚÑÖ ÇáÝíáã Ýí ÇáÓæíÏ. æÈãäÇÓÈÉ ÇáÍÏíË Úä ÇáÌæÇÆÒ¡ ÊÐßÑÊ ÌãáÉ ÞÇáåÇ áí ÇáãÎÑÌ ãÍãÏ ÎÇä ÎáÇá ÇáÊÕæíÑ¡ æåí: «ßæäí æÇËÞÉ ÈÃäß ÓÊÍÕáíä Úáì ÌÇÆÒÉ Úä ÏæÑß Ýí åÐÇ ÇáÝíá㻡 æáÐáß  ÃÞæá áå ÇáÂä ÈÃääí ÊãßäÊ ãä ÍÕÏ ÓÊ ÌæÇÆÒ æáíÓ ÌÇÆÒÉ æÇÍÏÉ.

• Ãáä äÑì ÚãáÇð ÝäíÇð íÌãÚß ÈÒæÌß ÇáãÎÑÌ åÇÏí ÇáÈÇÌæÑí¿

ÞÑíÈÇð ÌÏÇð ÓíÍÏË Ðáß.

•ãÇ ÃÞÑÈ ÃÚãÇáß ÇáÝäíÉ Åáì ÞáÈß¿

ÇáÍãÏ ááå ßá ÏæÑ ÞÏãÊå ãäÐ ÏÎæáí ãÌÇá ÇáÝä ÃÖÇÝ Åáí æÇßÊÓÈÊ ãäå ÎÈÑÇÊ ÚÏíÏÉ. áßä ÇáÝíáã ÇáÃÞÑÈ Åáì ÞáÈí åæ «ÝÊÇÉ ÇáãÕäÚ». ßãÇ Ãä ÏæÑí Ýí Ýíáã «æÇÍÏ ÕÍíÍ»¡ ÇáÐí ÊÚÇæäÊ ãä ÎáÇáå ãÚ åÇäí ÓáÇãÉ¡ æÏæÑí Ýí ãÓáÓá «ØÑÝ ËÇáË»¡ ÇáÐí ÚõÑÖ ãäÐ ÚÇãíä¡ áåãÇ ãßÇäÉ ÎÇÕÉ Ýí ÍíÇÊí.

•ãÇ ãíÒÉ ÇáÚãá Ýí ãÌÇá ÇáÊãËíá¿

ããíÒÇÊ åÐÇ ÇáãÌÇá ßËíÑÉ¡ æáÇ íõãßä ÃÍÏÇð Ãä íäßÑ Ðáß¡ áßä ÈÇáäÓÈÉ Åáí¡ Ãåã ãíÒÉ Ãä ÕæÊí ÃÕÈÍ ãÓãæÚÇð¡ ßãÇ ÈÇÊ áí ÏæÑ ãÄËÑ Ýí ãÌÊãÚí ãä ÎáÇá ÇáÃÝáÇã æÇáãÓáÓáÇÊ ÇáÊí ÃÔÇÑß Ýí ÈØæáÊåÇ.

• ÞÈá ÏÎæáß ÚÇáã ÇáÊãËíá¡ ÚãáÊ ÚÇÑÖÉ ÃÒíÇÁ áÓäæÇÊ ÚÏÉ. ßíÝ ÇÓÊÝÏÊ ãä åÐå ÇáÊÌÑÈÉ Ýí ÍíÇÊß¿

Úãáí ßÚÇÑÖÉ ÃÒíÇÁ ÓÇÚÏäí Ýí ÏÎæá ãÌÇá ÇáÊãËíá¡ ßãÇ ÇßÊÓÈÊ ãäå ÎÈÑÇÊ ÚÏíÏÉ ÃÝÇÏÊäí ßããËáÉ¡ Ýí ßíÝíÉ ÇáæÞæÝ ÃãÇã ÇáßÇãíÑÇ æÇáÊÚÇãá ãÚåÇ¡ æÃíÖÇð Ýí ÇáÙåæÑ ÃãÇã ÇáÌãåæÑ ãä Ïæä ÎæÝ Ãæ ÊæÊÑ.

• åá ÊæÇÌåíä ÕÚæÈÇÊ Ýí ÇáÊæÝíÞ Èíä ÍíÇÊß ÇáÝäíÉ æÇáÚÇÆáíÉ¿

ÊÍÞíÞ åÐå ÇáãÚÇÏáÉ áíÓ ÓåáÇð Úáì ÇáÅØáÇÞ¡ ÝÃäÇ ßäÊ ÃæÇÌå ÕÚæÈÇÊ ÚÏíÏÉ Ýí ÍíÇÊí ÈÓÈÈ ÖíÞ ÇáæÞÊ æÇáÇäÔÛÇá ÇáÏÇÆã ÈÇáÊÕæíÑ¡ áßääí äÌÍÊ Ýí ÇáäåÇíÉ Ýí åÐå ÇáãåãÉ ÇáÕÚÈÉ¡ æÃÕÈÍÊ ÇáÂä ÞÇÏÑÉ Úáì ÇáÇåÊãÇã ÈÈíÊí æÃÓÑÊí æÃíÖÇð ÈÎØæÇÊí ÇáÝäíÉ ÇáãõÞÈáÉ.

• ãÇ ÃßËÑ ÚíÈ Ýí ÔÎÕíÊß ÊÊãäíä ÇáÊÎáÕ ãäå¿

ÝÞÏÇä ÇáÊÑßíÒ Ýí ãÚÙã ÇáÃæÞÇÊ ÈÓÈÈ ÇáÇäÔÛÇá ÈÃãæÑ ßËíÑÉ Ýí Çáíæã ÇáæÇÍÏ¡ æÈÓÈÈ ßËÑÉ ÇÑÊÈÇØÇÊí ÇáÝäíÉ¡ áßääí ãÕÑøÉ Úáì ÇáÊÎáÕ ãä åÐÇ ÇáÚíÈ¡ áÃäå íõãËá ÎØæÑÉ ßÈíÑÉ ÈÇáäÓÈÉ Åáí¡ æãä Çáããßä Ãä íÄËÑ ÓáÈÇð Ýí Úãáí æÝí ÎØæÇÊí ÇáÝäíÉ ÇáãõÞÈáÉ¡ ÓæÇÁ ÃßÇäÊ ÓíäãÇÆíÉ Ãã ÏÑÇãíÉ.

عندما تتكلم، لن تسمع منها إلا الحقيقة والصراحة ولو اضطرت لقول ما لا يقال في الإعلام على لسان الفنان الخليجي. تنتقد واقع الفن في الخليج عامة وفي الإمارات خاصة وتشدد على أنها تكره التلفزيون وتطالب بدعم المسرح والسينما. وعندما تأتي المقارنة بين الخليج من جهة ومصر وسورية من جهة أخرى، تفرد التاريخ لتقديم الجواب، فيخرج من الجواب الذي ندر أن يبوح به خليجي.

إنها النجمة هدى الخطيب وحوار خاص 

ما الأعمال التي تشاركين فيها للموسم الجديد 2015؟

أشارك في ثلاثة أعمال وكلها مهمة ومؤثرة، أولها مسلسل “لو أني أعرف خاتمتي”، والثاني ” حال مناير” مع النجمة حياة الفهد، والثالث سيكون مسلسلا تراثيا كويتيا يعتمد على الحدوتة الشعبية.

ماذا عن شخصيتك في أهم عمل “لو أني أعرف خاتمتي”؟

بصراحة لا أحب الحديث بإسهاب عن الشخصيات التي أؤديها، لكني أعطي الصورة العامة عنها والفكرة التي تقف وراء هذه الشخصية. وفي ” لو أني أعرف خاتمتي” ألعب دور المرأة أو الأم الثكلى التي لا تجد السعادة بالمال إنما تعود لزمان كان فيه المال وسيلة وليس غاية أو هدف، فتختار لنفسها سجنا إراديا لأنها تريد تحقيق شيء في الحياة عبر أولادها، وحين ترى الظلم يقع على الأولاد من قبل الأب تتحول إلى إنسانة شرسة بعد أن كانت هادئة ومسالمة.

هذا العمل قيل عنه الكثير.. كيف تصفينه أنت؟

بالنسبة لي لم أقرأ نصاً لمسلسل خليجي كالنص الذي وضعه اسماعيل عبد الله لهذا العمل، وبصراحة أنا وافقت على العمل في هذا المسلسل لسبب متعلق بالنص ولأني أعرف كيف يكتب اسماعيل عبد الله وما الذي يريده اسماعيل من القلم. نص رهيب جدا ومتعب جدا ويساوي بين جميع الشخصيات فلا تجد نجما واحدا للعمل، بل الكل نجم، وهناك ترابط قوي جدا بين أي مشهد وباقي المشاهد، ورسائل العمل تصل للجمهور بسهولة ولو بشكل غير مباشر أحيانا. 

هذا عن السيناريو.. ماذا عن العمل ككل؟

كذلك انتقلت عدوى النجاح من السيناريو إلى باقي الأمور الفنية في العمل، فلا تجد كومبارس هنا على الإطلاق.. الإنتاج نجم والإضاءة نجم والديكور نجم. عمل ثقيل جدا لكنه بصراحة وفي الوقت نفسه هو متعب جدا وشيق جدا.

وفي المسلسل الثاني ” حال مناير”.. من تكون هدى الخطيب؟

في هذا المسلسل ألعب شخصية مختلفة عن باقي شخصيات العمل وأكون المرأة الكويتية ” الشيك” التي لديها ولد لكنها تبقى مهتمة بنفسها، وأكون مع شخصية متفردة في الحدث، وبصراحة وافقت على هذه الشخصية لأنني أريد من خلالها توجيه رسالة لظاهرة كثرت في الآونة الأخيرة في الخليج وتتمثل هذه الظاهرة في الشخصية التي ألعبها.

هل من تفاصيل أكثر حول الشخصية وما هي تلك الظاهرة؟

الأفضل أن نبقى بلا تفاصيل، وعلى الشاشة سيظهر كل شيء، وبالنسبة لتفاصيل الشخصية فأنا أعطيت ما يمكن إعطاؤه، لأنني لا أحبذ الحديث في التفاصيل لأن عنصر التشويق مصان، ولماذا حرق الشخصية منذ الآن؟

لماذا ثلاثة أعمال في موسم واحد.. أليست هدى الخطيب من المشجعات على العمل الواحد في العام؟

بلى، أنا مع أن يظهر الفنان في عمل واحد، وبصراحة مرّ موسمان لم أظهر فيهما في أي عمل وكنت راضية، لكن هذه المرة أجبرت ولأكثر من سبب على الظهور في ثلاثة أعمال، وفي الحقيقة لو كان الأمر بيدي لما ظهرت في أي مسلسل على التلفزيون.

ما الذي تعنيه بذلك؟

أعني أنني لا أحب التلفزيون، لكن هناك أسباب موجبة تفرض عليك الظهور فيه مثل الشهرة والمادة، ولولا هاتان القيمتان لما كان من داع لأن أعمل في التلفزيون إطلاقا.

أين ستعملين وقتها؟

أنا ابنة المسرح أولا وأخيرا وهو حبي ومجراي وعشقي، وفي المسرح أرى نفسي شيء مهم جدا، لكنني في التلفزيون أرى نفسي دمية يتناقلها الآخرون كما يشاؤون.

كيف ترين وضع المسرح طالما أتيت على ذكره؟

بصراحة لدينا في الخليج أفضل النصوص وأفضل مسرح، لكن ليس هناك أدنى إيمان بأن المسرح أو المسرحي يجب أن يعيشا.. وبصراحة لو دفعوا المال في المسرح وحرّكوه فلن أظهر في التلفزيون إطلاقا ومنذ يوم الغد!!.

 والسينما كيف هي؟

تشبه المسرح والجرح الثاني بعده، فلا توجد صناعة سينما، وما زالت حتى الآن في طور التجريب، وللأسف ستبقى كذلك. وعندما يتحرك المسرح ستتحرك السينما، والأمر يحتاج إلى قرار.

برأيك ما الذي ينقص الخليج حتى يضاهي سورية ومصر في الدراما والمسرح والسينما؟

بصراحة المقارنة ظالمة بيننا وبين السوريين والمصريين والأسباب تتعلق بالتاريخ بيننا وبين ذلك البلدين، فمصر 7000 عام من الحضارة وسورية بلد ثقافته عربية محضة، بينما نحن لم يمض على تمدننا سوى 300 عام فهل سنلحق بهم على الفور؟. هذا جانب، وفي جانب آخر هناك القضية التي يمكن طرحها فهي غير متكافئة بيننا وبينهم، ففي مصر وسورية تفاوت طبقي يحدث مشاكل تصنع قصص اجتماعية تتحول إلى مسلسل أو فيلم، بينما عندنا في الخليج كل الناس تعيش بمستوى معيشي واحد والمشاكل في هذا الجانب محدودة.

وهل سيكتفي الخليج بدعم المخرج والمنتج السوري والمصري؟

للأسف هذا ما يحصل ولست مستاءة من الدعم، بل مستاءة لأن المخرج الخليجي لا يحظى بنفس الدعم، والأكيد أن المخرج المصري أو السوري يحصل على المال هنا أكثر من الإماراتي. لا بد من إيجاد طرق وحلول لهذه الناحية.

هل أنت ممن يعتبرون أن الإماراتيين دعموا الدراما السورية في السنوات الأخيرة؟

نعم ودعموها منذ سنوات بعيدة وليس في السنوات الأخيرة فقط، والسوريون برغم كل مشاكلهم الحالية تراهم ينتجون مسلسلات بسوية عالية بسبب الدعم الإماراتي خاصة والخليجي عامة، والسؤال عن السبب في هذا الدعم وعدم دعم الإماراتي للدراما الإماراتية، يجب أن يوجه للمسؤولين وليس لي أنا كممثلة.

بصراحة هل أنت مستاءة من ذلك الدعم للسوريين؟

لا أبدا وأتمنى دعم الدراما العربية كلها، لكنني أسأل عن سبب عدم دعم الفن في الإمارات، مع العلم أن الدعم هذا سيطور الفن وسيغير نظرة الإنسان الخليجي للفن وللفنان، وبالنسبة لسورية أتمنى لهم التألق دائما وكذلك في مصر ولبنان وباقي الدول العربية.

فنانة شابة متميزة، أثبتت وجودها على الساحة بموهبتها في زمن قياسي. ورغم أنها في البدايات، نراها تحاول التنويع في الشخصيات كي لا تنحصر بلون محدد من الأدوار. يهمّها العمل مع المخرج الذي يؤمن بموهبتها وقدرتها الفنية، وتشارك هذا العام في مجموعة من الأدوار التي تراها مرضية حتى الآن، بانتظار عرضها في الموسم الرمضاني المقبل.

عن أدوارها الجديدة لهذا العام، وعن طموحاتها وأحلامها، كان لنا معها هذا الحوار.      

– ما رأيك بالدراما المقدمة هذا العام مقارنة بالموسم الماضي؟

بشكل عام، أرى أن الأعمال الدرامية التي صوّرت أو التي لا تزال في مرحلة التحضير، هي أفضل بكثير من السنة الماضية بحيث اعتمدت غالبية الأعمال خلالها على فكرة اللوحات والأجزاء… هذا العام شهدنا تنوعاً بارزاً في الأعمال والأفكار.

وقد شاركت العام الماضي في مسلسل «رقص الأفاعي» في إحدى خماسياته للمخرج كنان اسكندراني، إلى جانب عمل آخر بعنوان «حكي نسوان»، عبارة عن لوحات منفصلة للمخرج محمد زكية وكنت من أبطال العمل، لكن للأسف لم يعرض حتى الآن لأسباب أجهلها، وأتمنى أن يعرض قريباً على الشاشات.

– إلى أي مدى يهمك العمل مع مخرج معروف في الدراما السورية؟

بالطبع عندما أعمل مع مخرج مهم، يوجّهني بالشكل الصحيح، ويمكن أن يفيدني بأي ملاحظة صغيرة، وهذا يدل في النهاية على اهتمام المخرج بالمواهب المشاركة معه، وحرصه على أن تخرج بالشكل الأفضل. 

والأمر نفسه ينطبق على المخرج الذي يتكلم على ممثليه بإيجابية، ما يثبت أن هذا الفنان موهوب ويرفع من معنوياته ويجعله يؤمن أكثر بعمله وما يمكن أن يقدمه مستقبلاً. وبالتأكيد عملت مع أسماء مهمة كالمخرج الليث حجو، ولا شك في أنني أتمنى دائماً التعاون معه، كما أتمنى العمل مع المخرجة رشا شربتجي والمخرج مروان بركات، بالإضافة الى نجدت أنزور وباسل الخطيب والمثنى الصبح. لم أكن اتوقع او احلم ان أصبح يوماً ممثلة، لكن شعرت أنني وجدت نفسي، وقد ساعدتني دراستي في الإعلام، بحيث لم أجد صعوبة كبيرة في الانتقال من الإعلام إلى عالم الفن.

– كيف كان رد فعل من حولك عندما قررت الانتقال من الإعلام الى التمثيل؟

كانت والدتي تفضل أن أبقى في مجال الإعلام كخالتي، لكنها احترمت قراري ودعمتني في خطواتي.

– ما هي الصعوبات التي واجهتك؟

الصعوبات التي واجهتني في البداية أنه لم تكن لدي علاقات في الوسط الفني، وما من أحد ليساعدني، ولم أكن أدرك الطريقة الفضلى لاستثمار موهبتي. 

وعملي الثاني جاء بالصدفة أيضاً، فبعد دوري الأول، طلبني مدير الإنتاج لألعب دوراً أساسياً مع نضال سيجري رحمه الله، وعندما رآني نضال دعمني وساندني، فرشّح اسمي للكثير من الأعمال اللاحقة، من بينها مسلسلات: «أهل الغرام» في جزئه الثاني للمخرج الليث حجو، و «شركاء يتقاسمون الخراب» للمخرج محمد رجب، و «قلوب صغيرة» للمخرج عمار رضوان… وللفنان نضال سيجري الفضل الأول والأخير في فرض وجودي على الساحة الفنية وإتاحة الفرصة أمامي ليكتشف المخرجون موهبتي، فقد كان بالنسبة إليّ الأب الروحي في مسيرتي الفنية.

– كيف تختارين أدوارك وما الأسس التي تدفعك لقبول دور معين؟

إجمالاً، الممثل يجب أن ينوع في الأدوار كي يراه الناس بكل الشخصيات، فالممثل الناجح لا يصعب عليه أي دور، وبطبيعتي أكره الروتين، لهذا أحب لعب كل الادوار.

المهم أن تتضمن رسالة صريحة. وأفضّل أن تستفزني الشخصية لأكوّن «كاركتر» خاصاً بي، ما يمنح الدور ثقلاً فيترك أثراً. الفعل هو الأهم، ودائماً ما أجد نفسي بدور القوية لأنني إنسانة قيادية اجمالاً وأحب الادوار المركبة.

– من بين ما قدمته من أعمال فنية حتى الآن، ما هو العمل الأقرب إليك ولماذا؟

الأدوار التي رفضتها كانت أكثر من التي قدمتها، لأنني حين أقدم شخصية ما، أتعب عليها وأحبها من قلبي، وحاولت قدر الإمكان أن أنوّع وأبتعد عن التكرار.

مثلاً في مسلسل «وجوه وأزمنة»، كانت الشخصية تعاني أزمة نفسية بسبب عائلتها، وهي البنت الطيبة في تعاملها مع أصدقائها في الجامعة، وفي الليل تذهب إلى الديسكو وتتحوّل إلى فتاة أخرى.

– الشللية في الوسط الفني هل لها تأثير سلبي في النجوم الجدد؟

قد تؤثر نوعاً ما، لأن عملنا عبارة عن علاقات شرط أن تكون ودية، ومن حولنا يعرفوننا ويحفظون عملنا، ومن ترتاح معه في العمل بالتأكيد سيكرر التعاون معك. لا أعتقد أن الموضوع يتعلق بالشللية بمقدار ما يعتمد على الراحة النفسية في التعامل بين الشركة المنتجة او المخرج والممثل.

– هل سبق أن سُرق منك دور؟

لا أعتبرها سرقة بمعنى السرقة، لأن كل شخص لا يأخذ إلا نصيبه، وإن كان لي نصيب بالدور فسيكون حتماً لي. والحقيقة، بعدما قدمت اعمالاً جميلة في بدايتي، ابتعدت عن الوسط والتفتُّ الى حياتي الشخصية، بسبب الحمل والولادة، وطبعاً أنا لست نادمة لأنني رزقت بطفلة رائعة، وقد قدمت السنة الماضية اعمالاً مهمة وهذا الموسم سأكمل بقوة بحيث لن يشغلني شيء آخر.

– كيف ترين الدراما السورية حالياً؟

لا شك في ان الازمة التي يعيشها بلدنا، جعلتنا نتراجع في كل المجالات وليس في الدراما فقط، ولكننا نثبت دائما أننا أقوياء وسنعود أفضل، وإن شاء الله هذا العام سيشهد اعمالاً كثيرة مهمة كما كنا دائماً.

– هل لديك استعداد لتقديم دور جريء مقابل الشهرة؟

الشهرة لا تعني لي ابداً، لأنني أحب أن أقدم مهنتي ورسالتي بكل احترام، وللجرأة أكثر من معنى، فإذا أردت إيصال رسالة معينة، يمكنني ذلك من خلال رد فعل معين في الشخصية التي أؤديها من دون أن يؤثر ذلك سلباً فيّ…

– هل موهبة الفنان وحدها وعمله يوصلانه إلى النجومية؟

لم يصل أي نجم من النجوم الى المكانة التي حققها اليوم بسهولة، فبالتأكيد تعبوا وأنجزوا الكثير من الأعمال حتى حصدوا محبة الناس. وهناك عوامل أخرى، كأن تجد شركة إنتاج معينة أن اسم فنان ما يحبه الناس ووجوده في أعمالهم يمكن أن يساهم في تسويق هذه الأعمال، مما يعود عليهم بالفائدة المادية. أيضاً الوجوه الثانوية أو الجديدة في تلك الأعمال هم مشاريع نجوم إلى أن يثبتوا أنفسهم.

– خضت تجربة سينمائية سورية- مصرية، ماذا عنها وماذا أضافت لك؟

كانت تجربة جميلة بالنسبة إلي، وفي النهاية هي تجربة سينمائية وتعني لي الكثير، لكن الفيلم لم يعرض ولا أدري الأسباب.

– دراما البيئة باتت حاضرة في كل موسم، هل يثبت الفنان وجوده من خلال هذه الأعمال؟

أصبحت دراما البيئة مكرّرة جداً، رغم أن هناك سيناريوات كثيرة تفوق تلك الأعمال أهمية، ولا اعتقد أنها تضيف شيئاً للممثل لأنه يكرر نفسه وبطريقة روتينية، وبالنسبة إليّ لا أفضّلها كثيراً.

– الدراما السورية يراها البعض في تراجع وتعاني أزمة نص، ما قولك؟

في رأيي، الدراما السورية لم تتراجع إلا بسبب الأزمة التي نعيشها. هناك نصوص جيدة وجيدة جداً لكنها بحاجة إلى إنتاج ضخم.

ÇäÊåì ãÔæÇÑ ÇáãÔÊÑßÉ ÑÇäíÇ ÌÏíÏí Ýí ÈÑäÇãÌ “ÅßÓ ÝÇßÊæÑ” ÈÚÏãÇ ÞÑÑÊ ÃßËÑíÉ áÌäÉ ÇáÊÍßíã ÇÚÇÏÉ “äÇÏÌíã” Åáì ÇáãäÇÝÓÉ æÇÓÊÈÚÇÏåÇ. æÞÏ ÚõÑÝÊ ÑÇäíÇ ÎáÇá ãÔÇÑßÊåÇ Ýí ÇáÈÑäÇãÌ ÈÕæÊåÇ ÇáÞæí æÇáãÊãßä. 

ÇáÊÞíäÇ ÑÇäíÇ æßÇä ãÚåÇ åÐÇ ÇááÞÇÁ ÇáÐí ÊÍÏËÊ Ýíå Úä ãÔæÇÑåÇ Ýí ÇáÈÑäÇãÌ æÚä ÇáÇãæÑ ÇáÊí ÇßÊÓÈÊåÇ ãäå æÇáíßã ÇáÊÝÇÕíá :

• ÈÏÇíÉ ÇÎÈÑíäÇ Úä ÓÈÈ ÇÎÊíÇÑß ÇáãÔÇÑßÉ Ýí ÈÑäÇãÌ “ÅßÓ ÝÇßÊæÑ” ¿

ãÔÇÑßÊí Ýí ÈÑäÇãÌ “ÅßÓ ÝÇßÊæÑ” ßÇäÊ Úä ØÑíÞ ÇáÕÏÝÉ æáÓÊ ÃäÇ ãä ÇÎÊÑÊ ÇáãÔÇÑßÉ Ýíå. ÝÞÏ ÇÊÕáÊ Èí ÕÏíÞí “ÇÓØÝÇä” æØáÈ ãäí ÇáãÔÇÑß ãÚå Ýí ÇáÈÑäÇãÌ ãä ÎáÇá ÝÑíÞå “Band”.

 • æßíÝ ßÇäÊ ÑÍáÊß Ýí ÇáÈÑäÇãÌ ¿

áÞÏ ÈÏÃÊ ÇáÑÍáÉ Ýí åÐÇ ÇáÈÑäÇãÌ ãÚ “Band” Ëã ÃßãáÊ Ýí ÇáÈÑäÇãÌ ÈãÝÑÏí  æÈÚÏåÇ ÃÈÚÏÊäí ÇáÝäÇäÉ ÇáíÓÇ Ëã ÚÇÏÊ æÖãÊäí Åáì ÝÑíÞåÇ.

 •åÐå ÇáÃãæÑ ÇáÊí ÕÇÏÝÊß ÌÚáÊß ÊÕÑíä Úáì ÇáÇÓÊãÑÇÑ Ýí ÇáÈÑäÇãÌ Ãã ÌÚáÊß ÊÊÚÈíä ãäå ¿

áÞÏ æáøÏ áí ÇáÃãÑ ÊÍÏíÇð æÇÕÑÇÑÇð ááæÕæá Åáì ãÑÇÍá ãÊÞÏãÉ. ÇáÇãÑ ßáå ßÇä ÈÇáäÓÈÉ áí ÊÌÑÈÉ ÌÏíÏÉ ÎÕæÕÇð Çääí æÖÚÊ Ýí ãÌãæÚÉ ÇáÜ “Solo ÚÑÈí” æÇäÇ áÇ ÇÛäí ÃÕáÇð ÈÇááÛÉ ÇáÚÑÈíÉ.

 •æßíÝ åæ ÇáÊÚÇæä ãÚ ÇáíÓÇ ¿

ÃäÇ ßäÊ ãÑÊÇÍÉ Ýí ÝÑíÞ ÇáíÓÇ Ýåí ÌíÏÉ ãÚäÇ æåí ÊÏÚã ÝÑíÞåÇ ßËíÑÇð. åí ÕÑíÍÉ ÌÏÇð æÑÛã Ðáß áíÓÊ ãä ÇáÃÔÎÇÕ ÇáÐíä íÍØøãæä ÇáÂÎÑíä Èá ÊÚØíß ËÞÉ ÈäÝÓß.

•åá ÊÚÊÞÏíä Ãäß áæ ßäÊ Ýí ÝÑíÞ ÑÇÛÈ ÚáÇãÉ Ãæ ÏäíÇ ÓãíÑ ÛÇäã ßäÊ ÓÊØáíä ÈÕæÑÉ ãÎÊáÝÉ ¿

áÇ íãßääí Ãä ÃÚÑÝ Ðáß ÝÃäÇ áÇ ÇÍÊß ÈåãÇ 

 •ßíÝ ßäÊ ÊÊÚÇãáíä Ýí ÇáÈÑäÇãÌ ãÚ ÇáÊÚáíÞÇÊ ÇáÓáÈíÉ ÇáÊí ßäÊ ÊÊáÞíäåÇ æÇáÇíÌÇÈíÉ ÃíÖÇð ¿

ÇÊÚÇãá ãÚ ßá ÇáÊÚáíÞÇÊ ÈØÑíÞÉ ÇíÌÇÈíÉ¡ Ýãä Çáããßä Ãä íßæä ÇáÊÚáíÞ ÇáÓáÈí ÏÇÝÚÇð æÏÝÚÉ áí áßí ÇÊÞÏã æÇØæÑ äÝÓí.

 •æßíÝ ßäÊ ÊÊÚÇãáíä ãÚ ÇáãäÇÝÓÉ Ýí ÇáÈÑäÇãÌ¡ ÎÕæÕÇð ÇäåÇ ãÒÏæÌÉ¡ áÃäß ÊäÇÝÓíä ÒãáÇÆß Ýí ÇáÝÑíÞ æÇÚÖÇÁ ÇáÝÑÞ ÇáÃÎÑì ¿

ÇáãäÇÝÓÉ áã Êßä ÊÞáÞäí ÃÈÏÇð Úáì ÇáÚßÓ Èá ßÇäÊ ÇáãäÇÝÓÉ ÊÑÝÚ “ÇáÃÏÑíäÇáíä” æÊÎÏã ÇáÈÑäÇãÌ .. ÈÇáäÓÈÉ áí ÇáãäÇÝÓÉ ÊÖÍßäí.

يعترف بأنه تعمّد في فيلمه الأخير «يوم مالوش لازمة»، إضحاك الجمهور فقط بعيداً عن أي شيء آخر… ويقول هذه مهمتي، ويكشف كلمة السرّ التي عندما يسمعها من الناس يعرف أنه نجح.

النجم الكوميدي محمد هنيدي يتحدث عن حقيقة تدخّله في سيناريوات أعماله، وحرصه على وجود وجوه جديدة معه، وحقيقة تقديمه جزءاً ثانياً من مسلسل «رمضان مبروك أبو العلمين»، ولماذا رفض التوجه الى الإنتاج. كما يتكلم على زوجته وأبنائه وأوقات فراغه.

– هل أنت راضٍ عما حققه فيلمك الأخير «يوم مالوش لازمة» منذ بداية عرضه وحتى الآن؟

منذ بداية كتابة السيناريو، اتفقت مع المؤلف والمخرج وكل صناع الفيلم على أن نقدم فيلماً يضحك الجمهور ويسعده، فهذه مهمتي، وأحمد الله على أن ما تمنّيته حدث بالفعل، إذ نال الفيلم إعجاب الجمهور وأخرجهم من الأجواء المشحونة التي يعيشونها بسبب أحداث العنف التي نشهدها.

– ألم يكن من الأفضل طرح الفيلم في موسم آخر بعيداً عن إجازة منتصف العام؟

على العكس تماماً، تم طرحه في الموعد المحدد له، وحقق النجاح المطلوب، وليس هناك ما يدعو إلى تأجيله.

– لكن الفيلم صادفه سوء حظ بتصاعد الأحداث السياسية في مصر ودول عربية عدة!

هذه الظروف لا يد لنا فيها، وأصبحنا أمام أمر واقع لا يمكن تغييره، لكن كانت المفاجأة بأن ينجح الفيلم رغم هذه الأحداث ويتابعه الجمهور، فشعرت أن هذا كرم كبير.

– كثيراً ما ينظر النجوم إلى من ينافسهم في الوقت نفسه، فهل يشغلك هذا الأمر؟

إطلاقاً، أتمنى أن ينافسني كل النجوم، وكلنا نعمل حتى تستمر صناعة السينما من دون توقف. وأقصى ما أتمناه في الوقت الحالي أن يتم إنتاج العديد من الأفلام ويحالفها النجاح، وأن يتألق بها زملائي لأن كل ذلك في النهاية يصب في دعم السينما.

– كيف لمست نجاح الفيلم مع الجمهور؟

هناك كلمة سرّ أعرف من خلالها نجاح أفلامي، وهي عندما يقول لي شخص «متنا من الضحك»، فهذا ما سعيت إليه منذ البداية، وعندما يقول لي الجمهور ذلك، أعلم أن الرسالة الحقيقية التي كنت أرغب بها في الأساس قد تحقّقت، فأتأكد من نجاحه، وهذا ما حدث مع «يوم مالوش لازمة».

– لاحظت أن الفيلم من بدايته وإلى نهايته كوميديا فقط ولا مكان لأحداث درامية أو معقدة، فلماذا تعمّدت ذلك؟

أعلم جيداً أن الفيلم يتم طرحه في أوقات صعبة نمرّ بها، فكنت أرغب في إضحاك الجمهور ورسم البسمة على وجوههم وليس أمامي سوى ذلك، وكان هذا هدفي، وطلبت من القائمين على الفيلم زيادة جرعة الكوميديا والابتعاد عن التعقيد، حتى يخرج المشاهد من كل المشاكل التي تصيبه بالإحباط.

أما عن الموضوعات الثقيلة أو الدراما المتشابكة فقدمتها من قبل، وأرى أن لكل وقت ما يناسبه حتى يقدمه الفنان وفقاً لما يحتاج اليه الجمهور، فالمهم أن نرى الحالة التي يظهر بها الناس ونسير وفقاً لذلك.

– هل تشعر بأن النقد السلبي الذي يتعرض له الفنان أصبح أكبر من النقد الإيجابي؟

هناك نوعان من النقاد، ناقد يشرح تفصيلياً كل شيء في الفيلم ويحلل بالمنطق، وناقد آخر يتعامل مع الموضوع وفق علاقته بالفنان. وبشكل عام، فإن الآراء كثيرة ومتعددة، لكن الفنان الذكي هو الذي يأخذ من هذا النقد ما يفيده ويساهم في تطور مسيرته.

وللأمانة، أعلم جيداً أنه لا يوجد أي ممثل ناجح إلا ويقابله ناقد ينصحه ويوّعيه جيداً. ومنذ فترة كان هناك عدد قليل من النقاد، لكن مع انتشار الميديا وتطورها بشكل سريع، وجدنا عدداً كبيراً من النقاد بحكم التطور الذي نعيشه، وكي يستفيد الفنان يجب أن يحرص دائماً على تقديم الأفضل.

– من يهمك أكثر، رأي النقاد أم رأي الجمهور؟

الاثنان يمثلان أهمية بالنسبة إليّ، ولا أستطيع فصل أحدهما عن الآخر، لكن في النهاية إذا قال النقاد إن فيلمي أعظم فيلم ولم يعجب الجمهور، فلن أكون سعيداً بهذه النتيجة، وسيحزنني ذلك كثيراً.

لكن إذا أشاد الجمهور بالفيلم وأعجبهم، فسأنظر بعد ذلك إلى آراء النقاد، والسلبيات الموجودة لتلافيها في الأعمال المقبلة.

– اشتهرت بنوعية الأعمال الكوميدية التي تقدمها، ألم تفكر في الخروج من هذا النمط وتقديم نوعية أخرى؟

يمكنني تقديم تراجيديا، والابتعاد قليلاً عن الكوميديا، لكن كما قلت هذا يتوقف على التوقيت الذي سأقدم في أثنائه العمل.

فوقت كالذي نعيشه حالياً، لا يمكنني فيه سوى تقديم الكوميديا، ليس أنا فحسب، بل كل زملائي الذين أنعم عليهم الله بموهبة الكوميديا. وفور العودة إلى الهدوء والابتعاد عن كل هذه الأحداث، سينعكس الأمر ومن الممكن أن أقدم أي شيء آخر غير الكوميديا.

– ما رأيك بموهبة روبي وريهام حجاج وتجربتهما معك في الفيلم؟

كل واحدة منهما قدّمت دورها على أكمل وجه، ونجحت في تقديمه كما هو مطلوب، والاثنتان تملكان موهبة كبيرة.

– تأخرت عامين لتقدم «يوم مالوش لازمة»، فلماذا كل هذا الغياب؟

قدّمت منذ عامين فيلم «تيتة رهيبة»، ثم قدّمت بعد ذلك «مسلسليكو»، وأنا بطبيعتي لا أستطيع أن أقدم عملين في وقت واحد، فالعمل الواحد يحتاج إلى جهد كبير، بالإضافة إلى أن الوقت أصبح يمر بشكل سريع، العام أصبح يمر وكأنه يوم من دون أن نشعر به، لذلك تأخرت عن السينما هذه الفترة.

– ما الجديد الذي تنوي تقديمه في المرحلة المقبلة؟

الجديد في الفترة المقبلة كل ما هو مرهق، فدائماً الفترة التي تعقب الانتهاء من أي عمل تكون مرهقة بسبب قراءة أعمال جديدة، ولم أستقر حتى الآن على عملي الجديد.

– لماذا لم تفكر في خوض سباق الدراما في رمضان هذا العام؟

انشغالي في فيلم «يوم مالوش لازمة» منعني من ذلك، ولم يكن عندي وقت لقراءة أي عمل درامي، لكن لا أنكر أن لديَّ نية حقيقية في تقديم مسلسل في رمضان 2016، فقط أنتظر سيناريو يثير انتباهي ويعجبني.

– وماذا عن المسرح، لم تقدم عليه منذ فترة طويلة؟

المسرح وضعه مختلف، فهو يحتاج الى توقيت مناسب ولا يصلح لأي وقت. فخلال الفترة الماضية كان من الصعب الإقدام على هذه الخطوة نظراً الى الظروف والأحداث.

فالمسرح يحتاج إلى ظروف اجتماعية بعينها، وتراجعه في السنوات الماضية أمر طبيعي، فلا وجود للمسرح في مراحل الثورات أو الاضطراب السياسي، لكن مع هدوء الأوضاع سيحدث ذلك، وأعتقد أن الجمهور سيشاهدني على المسرح والعديد من زملائي في الفترة المقبلة.