سعدون شفيق سعيد
التصنيف: فنون
-
احلام والعهر الاعلامي !!
لا اردي لماذا اجد نفسي اعاود المرة تلو المرة في الكتابة عن الاماراتية احلام.. ولكن موقعها عبر الانترنت وغيرها من المواقع الصحفية والاعلامية تشدني الى الكتابة داخل هذا المحور الذي يحق لي ان اسميه (ظاهرة احلام اللاغنائية) لكون هذه المطربة قد ابتعدت عن عالم الطرب بعد ان لا تجد فيه ضالتها.. فتحولت الى عوالم الحروب الكلامية في الوسط الفني.. حيث لا يمر يوم الا ونجدها في غزوة من تلك الغزوات وكأنها ذلك الفارس الاسطوري الخيالي الذي امتطى جواده ورفع رمحه الخشبي ليقاتل طواحين الهواء كانه ذلك الفارس الهمام.. وبعد ان اعتقد بأن تلك الطواحين فرسانا لابد من التصدي لهم ومقاتلتهم بذلك السيف الخشبي!!.والذي اردت قوله:ان المطربة التي لم تجد عرشها في عالم التطريب.. وجدت نفسها مؤخرا (فارسه دونكيشوتية) في الحروب الكلامية في الاوساط الفنية .. ولعل ابرز غزواتها ما تناقلته الصحافة في حينها حيث تقدم احد المصورين بالدعوى امام القضاء اللبناني بصفته الشخصية وذلك بعد الاذى الذي تعرض له من قبل احلام وزوجها الهاجري !!كما ان احلام هاجمت الصحفيين والاعلاميين .. المصريين وتعاملت معهم بمنتهى الاهانة.. وبعد ان ذكرت في احد المؤتمرات الصحفية (مصطلح العهر الاعلامي) الامر الذي اغضب الصحفيين وقتها !!.وفضلا عن ذلك.. فقد انتقدت احلام جمهور برنامج (عرب ايدول) عندما قاطعها احدهم اثناء تعليقها على احد المشاركين في البرنامج قائلة : (تعالوا مكاني احسن) !!.وليس هذا فقط.. ولكنها عادت للاساءة للصحفيين فيما بعد عندما كتبت تغريدة على (تويتر) جاء فيها” تحية حب وتقدير الى قشور الصحافة الهشة.. وعاشت الوحدة العربية.. وتسقط الاقلام الصفراء”. -
باسكال مشعلاني قروية تفيض جمالاً وأنوثة
في وقت تبدو فيه الساحة الفنية مليئة بالأعمال المكررة والتقليدية، أرادت النجمة باسكال مشعلاني أن تضع بصمتها الخاصة والمختلفة فأصدرت أغنية “يا مدقدق” البدوية اللهجة والتي يتضمّنها أحدث ألبوماتها “باسكال 2015″، مصوّرة على طريقة الفيديو كليب.خطوة ذكيّة بامتيازباسكال مشعلاني، وفي خطوة يُشهد لها بالذكاء، عمدت إلى تصوير أغنية “يا مدقدق” بأسلوب يتميّز بالبساطة والعفوية وضمن قالب لم يخلُ من الجمالية والمرح والروح الإيجابية، تحت إدارة المخرج الشاب Hass Ghaddar. وقد تمّ التصوير على مدى يومين في قرية دوما اللبنانية، التي تتميّز بطبيعتها الجبلية الخاصة، وضمن أجواء غنية بالألوان وتفيض بالحياة.تفاصيل تصوير الكليبوعلى الرغم من بساطة الفكرة التي تتضمّن مشاهد متنوّعة تتنقّل ما بين “البوسطة” الملوّنة وطرقات ومنازل القرية التي تعجّ بالمناظر الطبيعية الخلابة، خرج العمل بأفضل صورة خاصة أن أداء باسكال التمثيلي اللافت أسهم إلى حد كبير بإيصال الفيديو كليب إلى قلوب المشاهدين سريعاً. وقد علمت “نواعم” أن تصوير المشاهد داخل “البوسطة” تمّ بشكل حقيقي، وأن باسكال لم تتوانَ عن مواصلة التحرّك في الداخل وعلى الباب وذلك على الرغم من خطورة الموقف لأن وسيلة النقل المحلية كانت تتحرّك على طرقات جبلية تملأها المطبّات والحفر والزوايا القاسية والمفاجئة. كل هذا لم يمنع مشعلاني من مواصلة التصوير، لا بل أصرّت على الرقص على باب “البوسطة” خلال سيرها على أن تأتي المشاهد طبيعية ومتواصلة دون تقطيع أو اعتماد على المونتاج ووظائفه. ومن جهة ثانية، ونظراً لطبيعة المنطقة المناخية والحرارة المتدنية خاصة خلال ساعات الليل، علمت “نواعم” أن النجمة الفاتنة اضطرت إلى تحمّل البرد القارس، خاصة خلال اللقطات الليلية في مشهد الحفل الساهر ما أدى إلى أن تقوم بأداء موّال خاص بأغنية أخرى بدلاً من ذلك الذي تتضمّنه الأغنية. وفي معلومات خاصة بـ”نواعم”، فإن فريق العمل بأكمله، بعد انتهاء التصوير ومبيته ليلتين في دوما، قرّر الاحتفال فأحضر ثلاثة قوالب حلوى من الأنواع المفضّلة لدى باسكال.باسكال الأنيقة والجميلةوكالعادة، جاءت إطلالة باسكال مشعلاني في الكليب متميزة ولافتة، فقد اختارت مجموعة من الأزياء والأحذية من العلامة التجارية الرائدة دولتشي وغابانا التي تتناسب مع شخصيتها في الكليب، وبدت ساحرة بتسريحات خاصة اعتمدها مصفف الشعر طارق رزق ولمسات جمالية أضافتها خبيرة التجميل نجاة من صالون بسام فتوح. -
شكران مرتجى لهذا السبب غيّرت إطلالتي!
ÊÊäæøÚ ãÔÇÑßÇÊåÇ Ýí ÇáãæÓã ÇáÍÇáí Èíä ÇáÏÑÇãÇ ÇáÓæÑíÉ æÇáÓíäãÇ æÇáÏÑÇãÇ ÇááÈäÇäíÉ Ýí ÊÌÑÈÉ ÌÏíÏÉ ááäÌãÉ ÇáÓæÑíÉ ÇáÊí ÌÓøÏÊ ÔÎÕíÉ “Çã ÈÏÑ” Ýí ÇáÌÒÁ ÇáÓÇÏÓ ãä ãÓáÓá “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ” æÊÊÇÈÚåÇ Ýí ÇáÌÒÁ ÇáÓÇÈÚ… ÇáäÌãÉ ÇáÓæÑíÉ ÔßÑÇä ãÑÊÌì ÖíÝÉ “äæÇÚã” ÍíË ÓÊÊÍÏË Úä ÃÚãÇáåÇ ÇáÝäíÉ æÇåÊãÇãåÇ ßËíÑÇð ÈÅØáÇáÊåÇ æÍÖæÑåÇ ÎáÇá ÇáÝÊÑÉ ÇáãÇÖíÉ…•ßíÝ ÓÊÙåÑ “Ãã ÈÏÑ” Ýí ÇáÌÒÁ ÇáÓÇÈÚ ãä “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ” æßíÝ ÓÊÊØæøÑ ÔÎÕíÊåÇ¿Óíßæä ÙåæÑ “Çã ÈÏÑ ” Ýí ÇáÌÒÁ ÇáÓÇÈÚ ãä ãÓáÓá “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ” ááßÇÊÈíä ÓáíãÇä ÚÈÏ ÇáÚÒíÒ æÚËãÇä ÌÍÇ æÇáãÎÑÌ ÚÒÇã ÝæÞ ÇáÚÇÏÉ æÇáÅÔÑÇÝ ÇáÚÇã ááãÎÑÌ ÈÓÇã ÇáãáÇ¡ ÇÓÊãÑÇÑÇð áÙåæÑåÇ æãÔÇßáåÇ Ýí ÇáÌÒÁ ÇáÓÇÏÓ ãä ÇáÚãá ÇáÐí ÚõÑÖ Ýí ÑãÖÇä 2014 Úáì ÞäÇÉ mbc ÍíË íÊÊÇÈÚ ÇáÍÏË ÇáÏÑÇãí¡ æÚáÇÞÊåÇ ÈÒæÌåÇ “ÃÈí ÈÏÑ” æÈÃåá ÇáÍÇÑÉ ÏÑÇãíÇð¡ æÓÊÍãá åÐå ÇáÚáÇÞÉ ÇáãÒíÏ ãä ÇáãæÇÞÝ ÇáØÑíÝÉ ÇáÊí ÑÃíäÇåÇ Ýí ÇáÃÌÒÇÁ ÇáÓÇÈÞÉ¡ ßãÇ ÓÊÓÊãÑ “Çã ÈÏÑ” ÈÑÝÞÉ ÒæÌåÇ Ýí ÇáÚãá ãä ÃÌá ÌãÚ ãÈáÛ ÇáÏíä ÇáÐí æÑËå “ÃÈæ ÈÏÑ” Úä ÃÈíå ãÇ íæáÏ ÇáßËíÑ ãä ÇáãæÇÞÝ ÇáØÑíÝÉ ÇáÃÎÑì.•åá ÇäÊ ÑÇÖíÉ Úä ÇáÌÒÁ ÇáÓÇÏÓ ãä ÇáãÓáÓá ÇáÐí ÚõÑÖ Ýí ÑãÖÇä ÇáãÇÖí¿äÚã¡ ÑÇÖíÉ Úä ÇáÌÒÁ ÇáÓÇÏÓ ãä “ÈÇÈ ÇáÍÇÑÉ”¡ æÚä ÔÎÕíÊí Ýí ÇáÚãá ÇáÐí ÍÇÒ ÌãÇåíÑíÉ æÇÓÚÉ æãÊÇÈÚÉ Þáø äÙíÑåÇ.•ãÇ åæ ÌÏíÏß ááãæÓã ÇáãÞÈá æáæ ÈÔíÁ ãä ÇáÊÝÕíá¿ÃÔÇÑß Ýí ãÓáÓá “ÍÇÑÉ ÇáãÔÑÞÉ” æåæ ãä ÊÃáíÝ Ãíãä ÇáÏÞÑ æÅÎÑÇÌ äÇÌí ØÚãí ÍíË ÃÍá ÖíÝÉ Úáì ÇáãÓáÓá È쾄 “ÌÝÑÇ” æåí ÔÎÕíÉ ÝáÓØíäíÉ ÊÚãá Ýí ÇáãÞÇæãÉ æáßäåÇ ÊÊÚÑÖ Ýí ãäÒáåÇ áãæÞÝ íÊäÇÞÖ ãÚ ÚãáåÇ ÝÊÕÑø Úáì ÊÌÇæÒå æÊäÊÕÑ áãÇ ÊÄãä Èå. ßãÇ ÃÔÇÑß Ýí ãÓáÓá “ÈÇäÊÙÇÑ ÇáíÇÓãíä” ãä ÊÃáíÝ ÃÓÇãÉ ßæßÔ æÅÎÑÇÌ ÓãíÑ ÇáÍÓíä æÃÄÏí Ýí ÇáÚãá ÔÎÕíÉ “Ãã ÚÒíÒ” æåí ÇãÑÃÉ ãåÌøÑÉ ÎáÇá ÇáÃÒãÉ ÇáÓæÑíÉ æÊÚíÔ ãÚ ÒæÌåÇ æÃæáÇÏåÇ ÇáÃÑÈÚÉ Ýí ÍÏíÞÉ ÚÇãÉ æÊÊÚÑøÖ áÍÇÏË íÄËÑ Úáì ÍÇáÊåÇ ÇáÌÓÏíÉ æÇáäÝÓíÉ æíÚÑøÖåÇ ááßËíÑ ãä ÇáãæÇÞÝ… ÇáÚãá ãä ÈØæáÉ ÛÓÇä ãÓÚæÏ¡ ÓáÇÝ ÝæÇÎÑÌí ¡ ÕÈÇÍ ÌÒÇÆÑí¡ Ãíãä ÑÖÇ æÂÎÑíä.•ÑÃíäÇß ÈÅØáÇáÇÊ ÌãíáÉ ÎáÇá ÇáÝÊÑÉ ÇáÃÎíÑÉ ÝãÇ åæ ÇáÓÑ æáãÇÐÇ ÞÑÑÊ ÅÌÑÇÁ åÐå ÇáÊÛííÑÇÊ¿ÇáÓÑ åæ Ãäí ÃÕÈÍÊ ÃÍÈ ÔßÑÇä ÃßËÑ æÞÑøÑÊ Ãä ÃÙåÑ ááÌãíÚ Ãääí ÞÇÏÑÉ Úáì ãÌÇÑÇÉ ÇáãæÖÉ æÊÛííÑ ÇáÅØáÇáÉ æÌáÓÇÊ ÇáÊÕæíÑ æÛíÑåÇ æáßä Úáì ØÑíÞÉ ÔßÑÇä ãÑÊÌì¡ æÑÈãÇ åí ÇáËÞÉ ÈÇáäÝÓ ãÚ ÇáäÖÌ æãÚÑÝÉ ãÇ íáíÞ Èí.•ãÇÐÇ ÞÕÏÊ ÈÃäß ÃÕÈÍÊ ÊÍÈíä ÔßÑÇä ÃßËÑ… åá ßäÊ äÓíÊ äÝÓß¿ØÈÚÇð æßäÊ ÃÚÊÞÏ Ãä ÇáÔßá ÇáÎÇÑÌí áíÓ ãåãÇð æáßä íÈÏæ æÇÖÍÇð Ãä ÇáÔßá æÇáÅØáÇáÉ ãåãÇä ÌÏÇð ÈÔÑØ ÃáÇ íØÛíÇ Úáì ÇáãÖãæä.•ßíÝ ÊÞíøãíä ÊÌÑÈÊß Ýí ÇáÏÑÇãÇ æÇáÓíäãÇ ÇááÈäÇäíÉ æäÍä äÑÇß Úáì ÃÈæÇÈ Úãá ÌÏíÏ¿Úãáí ÇáÌÏíÏ åæ ãÓáÓá “ÓæÇ ” æåæ ãä ÊÃáíÝ Ñíäíå ÝÑßæÏÓ æÅÎÑÇÌ ÔÇÑá ÔáÇáÇ æíÔÇÑß Ýí ÈØæáÊå ãä ÓæÑíÇ ÇáÝäÇä ÚÈÏ ÇáãäÚã ÚãÇíÑí¡ æãÌãæÚÉ ãä ÇáäÌæã ÇááÈäÇäííä æãäåã íæÓÝ ÇáÎÇá æÅíãíå ÕíÇÍ æÑæáÇ ÍãÇÏÉ æÌæÒíÝ Èæ äÕÇÑ. ÃãÇ ÇáãÔÇÑßÉ ÇááÈäÇäíÉ Ýåí ÊÌÑÈÉ ÇßÊÓÈ ãä ÎáÇáåÇ ÎÈÑÇÊ ÌÏíÏÉ ãÚ ÃÔÎÇÕ áÇ ÃÚÑÝåã ÔÎÕíÇð æáßäåã áÇãÚæä Ýí ÇáæÓØ ÇáÝäí… äÊÈÇÏá ÇáãÚÑÝÉ æØÑíÞÉ ÇáÚãá¡ æÚáì ÇáÑÛã ãä ÇáÊÞÇØÚÇÊ æÇáÃÔíÇÁ ÇáãÔÊÑßÉ ÃÍÈ ÏæãÇð ÇáÎæÖ Ýí ÊÌÇÑÈ ÌÏíÏÉ ÈÛÖø ÇáäÙÑ Úä ÇáãÏä.•ãÇ åæ ÓÈÈ ÚÏã ãÔÇÑßÊß Ýí ãÓáÓá “ÌÒíÑÉ ÇáÃÍáÇã ” Úáì ÇáÑÛã ãä Ãäß ßäÊ ãÑÔÍÉ áÈØæáÊå¿Ýí ÇáÍÞíÞÉ Åä ÊÕæíÑ ÇáÚãá ÊÒÇãä ãÚ ÇÝÊÊÇÍ Ýíáã “ÝíÊÇãíä ” æåæ ãÇ ÕÚøÈ ãÓÃáÉ ÊäÓíÞ ÇáæÞÊ æÎÕæÕÇð Ãä ÇáÚãá ÓíÌÑí ÊÕæíÑå Ýí ÇáÏæÍÉ. -
غادة عادل: اعتذرت عن سرايا عابدين احتراماً لجمهوري
äÌãÉ ãÊäæÚÉ¡ ãÊãíÒÉ¡ ãÎÊáÝÉ Ýí ßá ãÇ ÊÞÏãå ãä ÃÏæÇѺ Ýåí ÃãíÑÉ æÝÊÇÉ ÔÚÈíÉ æãÏÑøÓÉ æÔÑÓÉ æÑÞíÞÉ. åí ÇáßËíÑ ãä ÇáÍÇáÇÊ ÇáÅäÓÇäíÉ ÇáÊí ÊÄÏíåÇ ÈÈÑÇÚÉ ÝäíÉ ÊÚßÓ ãæåÈÊåÇ æÑÞíåÇ Ýí ÇáÃÏÇÁ. åí ÇáäÌãÉ ÛÇÏÉ ÚÇÏá ÇáÊí ÊäÊÞá ÈÈÑÇÚÉ Èíä ÇáßËíÑ ãä ÇáÔÎÕíÇÊ áÊãáß ÞáÈ ÇáÌãåæÑ Èßá Úãá ÊÞÏãå¡ æáßä ÇáÍÓÇÈÇÊ ÊÛíøÑÊ Ýí ãÓáÓá «ÓÑÇíÇ ÚÇÈÏíä» ÍíË ÊÚÑÖÊ áÈÚÖ ÇáÇäÊÞÇÏÇÊ. ÝßíÝ æÇÌåÊ åÐå ÇáÇäÊÞÇÏÇÊ¿ æãÇ ÃÓÈÇÈ ÇÚÊÐÇÑåÇ Úä ÇáÌÒÁ ÇáËÇäí ãä ÇáãÓáÓá¿ æãÇ åí ÊÝÇÕíá ÇáÔÎÕíÉ ÇáÛÑíÈÉ ÇáÊí ÊÞÏãåÇ Ýí ÑãÖÇä ÇáÞÇÏã¿ æãÇ åí ÞÕÉ ÇäÊÔÇÑ ÕæÑÊåÇ ãÚ ÇÈäÊåÇ æßíÝ æÇÌåÊ Ðáß¿ æÛíÑåÇ ãä ÇáäÞÇØ ÇáåÜÇãÉ ÇáÊí ÊßÔÝåÇ ÛÇÏÉ Ýí åÐÇ ÇáÍæÇÑ:•Ýí ÇáÈÏÇíÉ¡ ãÇ ÓÈÈ ÇÚÊÐÇÑß Úä ÇáÌÒÁ ÇáËÇäí ãä ãÓáÓá «ÓÑÇíÇ ÚÇÈÏí仿ÇáÓÈÈ Ãä ÇáÊÕæíÑ ÈÏà ãÈßÑÇð ÌÏÇð æßäÊ ÈÍÇÌÉ ãÇÓÉ ááÍÕæá Úáì ÅÌÇÒÉ. ÝÃäÇ áÇ ÃÍÈ ÇáÚãá ÈÔßá ãÊæÇÕá¡ ÅÖÇÝÉ Åáì Ãä ÇáãÓáÓá íÍÊÇÌ Åáì æÞÊ Øæíá Ýí ÇáÊÕæíÑ. áÐÇ¡ ßÇä ÕÚÈÇð Úáíø ÇáãÔÇÑßÉ Ýí ÇáÌÒÁ ÇáËÇäí.•åá åÐÇ åæ ÇáÓÈÈ ÇáæÍíÏ Ãã Ãä ÍÌã ÇáÇäÊÞÇÏÇÊ ÇáÐí ÊÚÑÖÊ áå ßÇä áå 쾄 ÃíÖÇð Ýí ÇÚÊÐÇÑß¿ÈÇáÝÚá¡ ÇáÔÎÕíÉ ßÇäÊ ÌÑíÆÉ æÇáÌãåæÑ áã íÍÈäí Ýí åÐÇ Çááæä. æáÞÏ ÇÍÊÑãÊ ÑÏæÏ ÝÚá ÇáÌãåæÑº áÃäí Ýí ÇáÃÓÇÓ ÃÚãá ãä ÃÌáåã. æåÐÇ¡ ÈÇáÝÚá¡ åæ ÇáÓÈÈ ÇáËÇäí áÇÚÊÐÇÑí Úä ÇáÚãá.•æãÇ åæ ÅÍÓÇÓß ÇáÔÎÕí ÈÇáÏæÑ¡ æåá ÇáåÌæã æÖíÞ ÇáæÞÊ ãäÚÇß ãä ÇÓÊßãÇáå¿áã Êßä åÐå ÇáÃÓÈÇÈ. ÝÃäÇ¡ ÈÇáÝÚá¡ áã ÃÍÈ ÇáÔÎÕíÉ¡ æáã ÃÌÏ äÝÓí ÈåÇ. áÞÏ ÍÇæáÊ ÊÞÏíã ÔíÁ ãÎÊáÝ. æåÐÇ ãÇ íÓÚì Åáíå ßá ÝäÇä¡ ÇáÈÍË Úä ÃÏæÇÑ ÊÓÊÝÒå æÈÚíÏÉ Úä ßá ãÇ ÞÏãå. æáßäø ÔÎÕíÊí Ýí «ÓÑÇíÇ ÚÇÈÏíä» áã ÊÚÌÈäí¡ æÈÚÏ ãÇ æÇÌåÊå ãä ÇäÊÞÇÏÇÊ¡ ÞÑÑÊ ÇáÇÚÊÐÇÑ.•æåá æÇÝÞß ÒæÌß ÇáãÎÑÌ ãÌÏí ÇáåæÇÑí ÇáÑÃí¿ÈÇáÊÃßíÏ¡ ÝáÞÏ ÞÇá áí Åä Çá쾄 áÇ íäÇÓÈäí. ßãÇ Ãä ÌãåæÑí ÇÚÊÇÏ Ãä íÑÇäí ÈÕæÑÉ ãÚíäÉ. áÐÇ¡ ßÇä åÐÇ Çá쾄 ãÓÊÝÒÇð ÈÇáäÓÈÉ áåã¡ ÅÖÇÝÉ Åáì Ãäí áã ÃÍÈ ÇáÔÎÕíÉ ãä ÇáÈÏÇíÉ¡ ßãÇ ÐßÑÊ áß. æáßäí ÍÇæáÊ ÈÎÈÑÊí Ãä ÃÊÛáÈ Úáì Ðáß¡ æÃä ÃÞÏã ÇáÔÎÕíÉ ßãÇ íÌÈ.•ÊÌÑÈÉ ãÎÊáÝÉ Ýí ÑãÖÇä ÇáãÞÈáÊÞÏãíä ÊÌÑÈÉ ãÎÊáÝÉ Ýí ÑãÖÇä ÇáÞÇÏã æåí ãÓáÓá «ÇáÚåÏ»¡ ÝãÇ åí ÊÝÇÕíá ÇáÚãá¿«ÇáÚåÏ» ÊÑßíÈÉ ÌÏíÏÉ íÞÏãåÇ ÇáßÇÊÈ ãÍãÏ Ããíä ÑÇÖí æÇáãÎÑÌ ÎÇáÏ ãÑÚí¡ æåæ ãÓáÓá ÛÑíÈ ßÚÇÏÉ ÑÇÖí æãÑÚí¡ ÓæÇÁ Ýí ØÑíÞÉ ÇáßÊÇÈÉ Ãæ ÇáÑÄíÉ ÇáÅÎÑÇÌíÉ æÓÑÏ ÇáÔÎÕíÇÊ. Ýåæ Úãá ÛÑíÈ Ýí ßá ÊÝÇÕíáå ÍÊì Úä ÇáÃÚãÇá ÇáÊí ÞÏãåÇ ãÍãÏ Ããíä ÑÇÖí ãä ÞÈá.•äÑíÏ ÇáÊÚÑÝ Úáì ÊÝÇÕíá ÔÎÕíÊß Ýí ÇáãÓáÓá¿ãä ÇáÕÚÈ ÇáÊÍÏË Úä ÊÝÇÕíá ÇáÚãá ÍÇáíÇð¡ æáßäå Úãá ÛÑíÈ¡ æÃäÇ ãÑÚæÈÉ ãäå. ÝÃÍÏÇËå Ê쾄 ãä ÞÈá 200 ÚÇã Ýí ãäÇØÞ äÇÆíÉ æÛÑíÈÉ. æáßä¡ ÃßËÑ ãÇ ÌÐÈäí Ãä ÇáÕÑÇÚ Èíä ÇáÎíÑ æÇáÔÑ ãßÊæÈ ÈØÑíÞÉ ÇÍÊÑÇÝíÉ æÛíÑ ÊÞáíÏíÉ. ßãÇ íÔíÑ Åáì Ãä ÇáÑÛÈÇÊ ÇáÈÔÑíÉ æÇÍÏÉ ãåãÇ ÇÎÊáÝÊ ÇáÚÕæÑ¡ æåí ÑÛÈÇÊ ÇáÓáØÉ æÇáãÇá æÇÓÊÛáÇá ÇáÏíä.•åá åäÇß ÊãÇÓ Èíä Çá쾄 æÈíä ÔÎÕíÊß¿Çá쾄 áÔÎÕíÉ ÊÍÇæá ÅÕáÇÍ ÚíæÈ ÇáÂÎÑíä ÈØÑÞ ÚÏíÏÉ¡ ßãÇ ÃäåÇ ÊÊÚÑÖ ááÙáã æáÇ ÊÍÇæá ÊÈÑÆÉ äÝÓåÇ. æåÐÇ ÍÇáí. ÝÃÍíÇäÇð¡ ÃÊÚÑÖ áÙáã æáÇ ÃÓÚì áÊÈÑÆÉ äÝÓí Ãæ ÊæÖíÍ ãæÞÝí¡ Èá ÃÊÑß ÇáÒãä íÙåÑ äíÊí ÇáÓáíãÉ. ÝÇááå ÏÇÆãÇð íÞÝ ãÚ ÇáãÙáæã æíßÔÝ Úäå ÇáÙáã ãåãÇ ØÇá ÇáÒãä.•ÊÓÚíä áÊÍÏí äÝÓß Ýí ßá Úãá. Ýåá íÍãá åÐÇ ÇáÚãá ÊÍÏíÇð ÎÇÕÇð ÈÇáäÓÈÉ áß¿ÈÇáÊÃßíÏ¡ åäÇß ÊÍÏòø ÛíÑ ÊÞáíÏí. Ýåæ Úáì ÇáÚßÓ ãä ÔÎÕíÉ ÔãÓ Ýí «ÓÑÇíÇ ÚÇÈÏí仡 ÝÃäÇ ÃÊÎáì ÊãÇãÇð Úä ÃäæËÊí Ýí åÐÇ ÇáÏæÑ. æÃßÇÏ ÃÞÊÑÈ ãä ÇáÑÌÇá. æãÇ ÏÝÚäí áÞÈæá Çá쾄 Ãäí ÃÑíÏ Ãä ÃØá Úáì ÌãåæÑí ÈÔßá ÛíÑ ÊÞáíÏí.ãä åã ÇáäÌæã ÇáÐíä íÔÇÑßæäß ÈØæáÉ ÇáÚãá¡ æãä åí ÇáäÌãÉ ÇáÃÞÑÈ áß¿íÔÇÑß Ýí ÈØæáÉ ÇáÚãá ÔíÑíä ÑÖÇ æåäÇ ÔíÍÉ æßäÏÉ ÚáæÔ æÂÓÑ íÇÓíä æÃÑæì ÌæÏÉ æåí ÇáÃÞÑÈ áí æÊÑÈØäÇ ÚáÇÞÉ ÕÏÇÞÉ ÞæíÉ. ßãÇ ÃääÇ ÚãáäÇ ãä ÞÈá Ýí Ýíáã «ÇáæÊÑ». æãä æÞÊåÇ æÚáÇÞÊäÇ ÞæíÉ ÌÏÇð. ÃãÇ ÈÇÞí «ÇáßÇÓÊ» ÝÚáÇÞÊäÇ ØíÈÉ æÚäÏãÇ äáÊÞí Ê쾄 ÈíääÇ ÇáßËíÑ ãä ÇáÃÍÇÏíË.•áãÇÐÇ ÑÝÖÊ ÇáÚãá ãÚ ÃÍãÏ ÇáÓÞÇ Ýí ãÓáÓá «ÐåÇÈ æÚæÏÉ»¿ÈÇáÊÒÇãä ãÚ ãÓáÓá «ÐåÇÈ æÚæÏÉ»¡ ÚÑÖ Úáíø ãÓáÓá «ÇáÚåÏ». æßÇä ÏæÑí ãÚ ÇáÓÞÇ ÔÈíåÇð ÈÃÏæÇÑ ÞÏãÊåÇ ãä ÞÈá æáä íÖíÝ áí ßããËáÉ. áÐÇ¡ ÞÑÑÊ ÇÎÊíÇÑ ãÓáÓá «ÇáÚåÏ» áÃäå ãÎÊáÝ ÊãÇãÇð Úä ÇáÃÏæÇÑ ÇáÊí ÞÏãÊåÇ ãä ÞÈá¡ ÅÖÇÝÉ Åáì Ãäå ãÎÊáÝ Úä Ãí Úãá ÏÑÇãí ÂÎÑ.•ÊÞæãíä Ýí ÃæÞÇÊ ßËíÑÉ ÈÇáÛíÇÈ Úä ÇáãäÒá áÝÊÑÇÊ ØæíáÉ¡ Ýãä ÇáÐí íÊæáì ÑÚÇíÉ ÃØÝÇáß¿ÅÎæÊí íÞæãæä ÈÑÚÇíÊåã¡ æåã ÇáÐíä íÓÇäÏæääí æíÏÚãæääí ãä ÇáÈÏÇíÉ. æáæáÇåã áãÇ ÍÞÞÊ ÔíÆÇð ããÇ æÕáÊ Åáíå¡ Ýåã íÊæáæä ÑÚÇíÉ ÃæáÇÏí æáÇ íÔÚÑæäåã ÃÈÏÇð Ãäí ÛÇÆÈÉ Úäåã æáæ ááÍÙÇÊ.•ÓäÉ 2014 ÔåÏÊ ÑÍíá ÇáßËíÑ ãä ÇáäÌæã Úä ÇáÓÇÍÉ ÇáÝäíÉ¡ Ýãä ÃßËÑ äÌã ÍÒäÊ Úáì ÝÑÇÞå¿ÈÇáÊÃßíÏ¡ ÍÒäÊ Úáì ÝÑÇÞ ÇáßËíÑíä. ÝÃí ÝäÇä íÛíÈ Úä ÇáÓÇÍÉ ÇáÝäíÉ äÊÃËÑ ÌãíÚÇð ÈÛíÇÈå æäÍÒä Úáíå¡ æáßäí áÇ ÃäßÑ Ãä ãä ÃßËÑ ÇáÝäÇäíä ÇáÐíä ÊÃáãÊ áÝÑÇÞåã åæ ÇáÝäÇä ÎÇáÏ ÕÇáÍ¡ ÑÍãå Çááå. ÝáÞÏ ßäÊ ÞÑíÈÉ ãäå æÚãáäÇ ãÚÇð. æßÇäÊ ÈíääÇ ãÍÈÉ æÊÞÏíÑ¡ ÅÖÇÝÉ Åáì Ãäå ÊæÝí Ýí Óä ÕÛíÑÉ.•ÕæÑÊß ãÚ ÇÈäÊß ãÑíã ÃÔÚáÊ ãæÇÞÚ ÇáÊæÇÕá ÇáÇÌÊãÇÚí¡ ÝßíÝ ßÇä ÑÏ ÝÚáß Úáì Ðáß¿ÇáÕæÑÉ ÇáÊÞØÊåÇ ãÑíã áäÇ ÓæíÇð ÚäÏãÇ ßÇäÊ ÊÔÊÑí áí åÏíÉ ÚíÏ ãíáÇÏí. æØáÈÊ Ãä ÊáÊÞØ ÕæÑÉ ãÚí¡ æÞÇãÊ ÈäÝÓåÇ ÈæÖÚåÇ Úáì «ÅäÓÊÛÑÇã» áÃÝÇÌà ÈÚÇÕÝÉ ÈÚÏ Ðáß¡ ÝÖÍßÊ æÃÎÈÑÊåÇ Ãä ÊãËøá åí æÃäÇ ÃÌáÓ Ýí ÇáãäÒá.æáÞÏ ÝßÑÊ Ýí ÅáÛÇÁ ÇáÕæÑÉ æáßäåÇ ßÇäÊ ÞÏ ÇäÊÔÑÊ. ÝÃäÇ ÃÎÇÝ ßËíÑÇð Úáì ÃæáÇÏí æáÇ ÃÍÈåã Ãä íÙåÑæÇ ÍÊì áÇ ÊÛíÑ ÇáÔåÑÉ ÔíÆÇð Ýí ÊÕÑÝÇÊåã. ÝåäÇß ãä íßÑåæä ÇáÔåÑÉ ãËá ÔÞíÞÊí ÇáÊí ÊÞæá áí: «áÇ ÃÊÕæÑ äÝÓí ÃÈÏÇð ãÔåæÑÉ». -
ميرفت أمين وهيفا وهبي ودنيا غانم يربكن صنّاع الدراما
القاهرة: تسببت حالة الإعتذارات التي أصابت الأعمال الدرامية في اللحظات الأخيرة قبل البدء في تصويرها في إرباك صناّع هذه المسلسلات، الأمر الذي اضطرهم لمحاولة تدارك الموقف سريعاً من أجل بدء التصوير في المواعيد المناسبة للحاق بالعرض الرمضاني.وأبرز هذه الأعمال “أستاذ ورئيس قسم” الذي يقوم ببطولته الفنان عادل إمام حيث اعتذرت الفنانة ميرفت أمين عن بطولة العمل في اللحظات الأخيرة بسبب عدم إعجابها بمساحة الدور الذي ستُطل من خلاله مما دفع المخرج وائل إحسان لترشيح الفنانة الغائبة منذ فترة طويلة نجوى إبراهيم، والتي وافقت على الدور فوراً وبدأت تصويره في أيامٍ معدودة.كما واجه مسلسل “أرض النعام”، الذي تتقاسم بطولته روبي مع رانيا يوسف، اعتذاراً من المخرج محمد سامي في اللحظات الأخيرة رغم تأجيل تحضير العمل بسبب ارتباط “سامي” بمونتاج فيلمه الأخير “ريجاتا” الأمر الذي هدد بخروج العمل من السباق الرمضاني قبل أن تنجح الشركة المنتجة في التعاقد مع المخرجة غادة سليم التي تولت مسؤولية إخراج العمل وبدأت في جلسات التحضير الخاصة به على أن يبدأ التصوير في نهاية الشهر الجاري بعد تأخيرٍ استمر شهراً تقريباً.ورغم ارتباط اسم مسلسل “حارة اليهود” بالفنان هاني سلامة إلا أنه اعتذر عن المشاركة في العمل باللحظات الأخيرة، مما دفع شركة “العدل غروب” للاستعانة بالفنان الأردني إياد نصار الذي تحمس للمشروع وأبدى إعجابه بالفكرة وقرر تقديمها دون تردد.واضطر فريق عمل الجزء الخامس من مسلسل “الكبير قوي” لإجراء تعديلات على السيناريو الخاص بالعمل بسبب اعتذار الفنانة دنيا سمير غانم عن المشاركة في المسلسل لارتباطها بالموسم الجديد من برنامج “اكس فاكتر” المقرر عرضه الشهر المقبل، حيث ستظهر “غانم” في الحلقات كضيفة شرف فقط.
-
عالـم الاسطوانات والكاسيتات المندثر !!
سعدون شفيق سعيد
على غرار الانشطة التي تنظم لاحياء الاسطوانات.. حيث احيت عشرات الموسيقى في العالم.. (يوم الكاسيت) بعد ان اقبل على استخدام الكاسيت في ايامنا هذه الكثير ممن يشعرون بالحنين الى هذه التقنية.. وكذلك من جيل لم يعايش تلك الكاسيتات والالبومات ولكنه يحبها ولهذا نجده اليوم يتقنها ولهذا نجد ان الكاسيت قد خرج من طي النسيان اىل الحياة مجددا.. ويعاود انتشاره في العالم كله ..والدليل ان شركة في كاليفورنيا وعلى طريق احياء هذه الوسيلة السمعية.. قد باعت اكثر من (350) الف كاسيت في السنوات السبع الماضية.والذي وددت قوله:انه ورغم الكمية المباعة من الكاسيتات السمعية تعد ضئيلة في بحر الانتاج الموسيقي العالمي.. الا انها تؤشر على رغبة في العودة الى هذه التقنية .. بعد وقوعها في غياهب النسيان منذ التسعينات.ومعنى ذلك ان شركات الانتاج الموسيقي المسموع ستعود ايضا لاحياء الانتاج الغزير للاسطوانات التي كانت منتشرة في الخمسينات والستينات في حضرة وجود (الكرامفون) وبوقه التراثي الذي كانت البيوتات العراقية تكاد ان لا تخلو منه والذي وددت قوله :ان( الاسطوانة) ومن ثم (الكاسيت) قد كانا لهما سوقهما الرائجة.. والدليل ان الكثير من محبي الموسيقى والغناء كانوا يقصدون متاجر الموسيقى والغناء للتعرف على الاعمال الجديدة.. بخلاف ما هو الحال عليه اليوم.. اذ بات بالامكان الاطلاع على كل جديد عبر الانترنت..ولكن تبقى نكهة (الاسطوانات والكاسيتات) نكهة عبقة بالماضي والتراث ولا تعادلها اية نكهة وحتى لو كانت ذات تقنية عالية . -
هيا الشعيبي: قول طارق العلي بأنه كان يضربني أساء لي كثيراً
ÍÞÞÊ ÇáäÌãÉ ÇáßæãíÏíÉ åíÇ ÇáÔÚíÈí ÍÖæÑÇð áÇÝÊÇð Ýí ÃÚãÇáåÇ ÇáÃÎíÑÉ Úáì ãÓÊæì ÇáÏÑÇãÇ æÇáãÓÑÍ ãä ÎáÇá ÃÏæÇÑ ããíÒÉ ÞÏãÊåÇ ÓæÇÁ ãÚ ÇáÝäÇä ØÇÑÞ ÇáÚáí Ãæ ÇáÝäÇä ÇáÞÏíÑ ÚÈÏ ÇáÍÓíä ÚÈÏ ÇáÑÖÇ¡ æÃÎíÑÇð ãÔÇÑßÊåÇ ãÚ ãÓÑÍ ÇáÓáÇã Ýí ãÓÑÍíÉ «äÕ Çááíá» ÈÚÏ ÎÑæÌåÇ ãä ãÓÑÍ ØÇÑÞ ÇáÚáí ÅËÑ ÎáÇÝÇÊ äÇÑíÉ ÈíäåãÇ ÊÍæóøáÊ Åáì ÝÖÇÆÍ.ÇáÔÚíÈí ÇáÊí ÍÌÒÊ áäÝÓåÇ ãßÇäÇð ÌÏíÏÇð Ýí ãÓÑÍ ÇáßÈÇÑ ÊÍÏËÊ ãÚ «áåÇ» Úä ÎáÇÝåÇ ãÚ ØÇÑÞ æÇááæß ÇáÌÏíÏ ÇáÐí ÙåÑÊ Èå ÈÚÏ Ãä ÝÞÏÊ ßËíÑÇð ãä æÒäåÇ æãÔÇÑßÊåÇ Ýí ÑãÖÇä ÇáãÇÖí ÈãÓáÓá «ÇáÚÇÝæÑ»¡ æÚä ÌÏíÏåÇ ÎáÇá ÇáãÑÍáÉ ÇáãÞÈáÉ æÚáÇÞÊåÇ ÇáÃÓÑíÉ æÃãæÑ ÃÎÑì¡ åÐå ÊÝÇÕíáåÇ.•- ÈÚÏ ÇáÎáÇÝ ãÚ ÇáÝäÇä ØÇÑÞ ÇáÚáí ãÇÐÇ ÊÑíÏ åíÇ Çä ÊÞæá áå¿ÃÞæá ááÝäÇä ÇáÞÏíÑ ØÇÑÞ ÇáÚáí ãæÝÞ ÏÇÆãÇð Ýí ÃÚãÇáß ÇáãÞÈáÉ¡ æÊÈÞí ÃÎí æÒãíáí æÓÈÞ Ãä ÞáÊ åÐÇ ÇáßáÇã ÃËäÇÁ æÞæÝí Úáì ÇáãÓÑÍ ãä ÎáÇá ãÔÇÑßÊí Ýí ãÓÑÍíÉ «äÕ Çááíá» ãÚ ÇáÝäÇä ÚÈÏ ÇáÚÒíÒ ÇáãÓáã¡ æáßä ãÚ ÇáÃÓÝ åäÇß ãä ÃæÕá ßáÇãÇð ãÛáæØÇð áØÇÑÞ ãÇ ÌÚáå íÚÊÞÏ ÃääÇ ÊØÇæáäÇ Úáíå æåÐÇ ÛíÑ ÕÍíÍ Úáì ÇáÅØáÇÞ.áÞÏ ÐßÑäÇå Èßá ÎíÑ æáã äÎÏÔ ÇÓãå¡ Ýåæ ÃÓÊÇÐ æÃÎ ßÈíÑ æÃÚÊÈÑå ÃÍÏ ÃÝÑÇÏ ÃÓÑÊí æÃäÇ ÃÖÚ ÏÇÆãÇð ÇáÚÔÑÉ Ýí Úíä ÇáÇÚÊÈÇÑ.•- ÔßáÊ ÃäÊ æØÇÑÞ ÏæíÊæ ãä ØÑÇÒ ÝÑíÏ ÕÚÈ Ãä íÊßÑÑ¿ÈÇáÝÚá åÐÇ ãÇ ÍÏË æßÇäÊ ÈíääÇ ßÇÑíÒãÇ ãä äæÚ ÎÇÕ¡ æáßä ãÚ ÇáÃÓÝ ãÇ ÞÇáå ØÇÑÞ Ýí ÇáãÄÊãÑ ÇáÕÍÇÝí ãä Ãäå ßÇä íÖÑÈäí ÃÓÇÁ áí æáÒæÌí ßËíÑÇð¡ æÃäÇ ãÞÊäÚÉ ÈÃä ÌãíÚ ãä ÍæáäÇ íÑíÏ Ãä ÊÚæÏ ÇáãíÇå Åáì ãÌÇÑíåÇ æßÐáß ÌãåæÑ ÇáãÓÑÍ ÇáÐí ÃÍÈøäÇ æÊÚáøÞ ÈåÐÇ ÇáËäÇÆí ÇáããíÒ¡ æáßä ÊÈÞì ÇáãÔßáÉ Ýí ÇáÞíá æÇáÞÇá.æÃäÊåÒ áÞÇÆí ãÚßã æÃÞæá: íÇ «ÃÈæ ãÍãÏ» áäÛáÞ ÈÇÈ ÇáÅÚáÇã æÃäÇ Åáì ÇáÂä áã ÃÐåÈ Åáì ãÍØÇÊ ÝÖÇÆíÉ áÃÊÍÏË Úä åÐÇ ÇáãæÖæÚ ÑÛã Ãääí ãØáæÈÉ áãÞÇÈáÇÊ ÊáÝÒíæäíÉ¡ æåäÇß ãÍØÉ ÚÑÖÊ Úáíø ãÈÇáÛ ãÇáíÉ áÃÊÍÏË Úä ÇáÃãÑ æáßääí ÂËÑÊ ÇáÕãÊ áÃääí ÈÇÞíÉ Úáì ÇáÚÔÑÉ ÇáÊí ÈíääÇ.•- áäÊæÞÝ ÚäÏ ÏæÑß Ýí ãÓÑÍíÉ «äÕ ÇááíỿÈÏÃÊ ÚÑæÖåÇ Ýí ÚíÏ ÇáÝØÑ ÇáÚÇã ÇáãÇÖí æÇÓÊãÑÊ ÈäÌÇÍ ãäÞØÚ ÇáäÙíÑ¡ æÃÌÓÏ ÝíåÇ ÔÎÕíÉ «Ãã ÂáÇÁ»¡ æÓÚíÏÉ ÈÝÑíÞ ÇáÚãá ÇáããíÒ ÇáÐí íÌãÚäí æäÎÈÉ ãä ÇáäÌæã ÇáÝäÇäíä ãËá ÚÈÏÇáÚÒíÒ ÇáãÓáã¡ ÈÇÓãÉ ÍãÇÏÉ¡ ÚÈÏÇááå ÇáÈÏÑ¡ ÚÈÏÇááå ÇáÎÖÑ¡ æááÚÇã ÇáËÇäí Úáì ÇáÊæÇáí ÊÓÊãÑ ÚÑæÖäÇ ÏÇÎá ÇáßæíÊ æÓääØáÞ ÞÑíÈÇð Åáì Ïæá ÎáíÌíÉ áÚÑÖåÇ åäÇß. íÊÒÇãä ÚÑÖ åÐÇ ÇáÚãá ãÚ ÇÍÊÝÇÁ ãÓÑÍ ÇáÓáÇã ÈãÑæÑ 20 ÚÇãÇð Úáì ÊÃÓíÓ ãÓÑÍ ÇáÑÚÈ ÇáÐí ÔßáäÇå Ýí ÇáßæíÊ Ëã ÇäÊÔÑ Ýí ÌãíÚ ÃäÍÇÁ ÇáæØä ÇáÚÑÈí.•- ÃäÊö áÓÊ ÎÑíÌÉ ÇáãÚåÏ ÇáÚÇáí ááÝäæä ÇáãÓÑÍíÉ¡ Ãáã íÔßá Ðáß ÚÇÆÞÇð ÃãÇãß¿ÇÍÊÑÝÊ ÇáÊãËíá ãäÐ ÚÇã 1992 ÚäÏãÇ ÈÏÃÊ ßÚÖæ Ýí ÇáãÓÑÍ ÇáÔÚÈí æÇÎÊáØÊ Èßá ÇáãÏÇÑÓ ÇáÝäíÉ Ýí ÇáÊãËíá ÓæÇÁ ÇáÏÑÇãí Ãæ ÇáãÓÑÍí æÇßÊÓÈÊ ÎÈÑÉ ßÈíÑÉ ãä æÑÇÁ ÇáÊÚÇãá ãÚ äÌæã ÇáÓÇÍÉ ÇáÝäíÉ¡ æÃÚÊÞÏ Ãä ÇáÃãÑ ÃÓÇÓå ãæåÈÉ ÊÕÞá ÈÇáããÇÑÓÉ.•- ßíÝ æÌÏÊ ÇáÃÕÏÇÁ Úáì ÅØáÇáÇÊß ÇáÑãÖÇäíÉ ÈÃßËÑ ãä Úãá¿ÇáÍãÏ ááå ÑÇÖíÉ ßá ÇáÑÖÇ¡ ãäÐ ÔÇåÏÊ ÇáÍáÞÇÊ ÇáÃæáì ÓæÇÁ Ýí ãÓáÓá «ÇáÚÇÝæÑ» Ãæ ÈÑäÇãÌ ÇáãÓÇÈÞÇÊ «åæ æåÇí æåí»¡ æÑÏæÏ ÇáÝÚá ÊËáÌ ÇáÞáÈ æÃÊãäì Ãä ÃÓÊãÑ Úáì ÏÑÈ ÇáäÌÇÍ æÃÑÖí ÌãåæÑí ÇáÐí ÕäÚ ÇÓã åíÇ ÇáÔÚíÈí.•- ÏÚíäÇ äÈÏà ãä ãÓÇÈÞÇÊ ÑãÖÇä¿Ýí ÇáÍÞíÞÉ åÐå ÇáãÓÇÈÞÇÊ áåÇ ÎÕæÕíÉ áÃÓÈÇÈ ÚÏøÉ ãäåÇ ÃäåÇ ÊÌãÚäí ÈËáÇËÉ ãä ÃØíÈ æÃÑæÚ ÇáÃÔÎÇÕ: ÈÔÇÑ ÇáÔØí æÃãá ÇáÚæÖí æÇáÃãæÑÉ ÍáÇ ÇáÊÑß¡ ßãÇ ÌÏÏÊ ãÍØÉ «Åã. Èí. Óí» ÇáËÞÉ ÈÍÖæÑ åíÇ ÇáÔÚíÈí ßÚäÕÑ äÇÌÍ áÇ ÈÏ ãä ÇÓÊËãÇÑå ÏæãÇð æääÊÙÑ ÅÚÇÏÉ ÇáÊÌÑÈÉ ÎáÇá ÑãÖÇä ÇáãÞÈá æåæ ÃãÑ ÞíÏ ÇáÈÍË ãÚ ÅÏÇÑÉ ÇáãÍØÉ.•- åá ßäÊ ÊÎÔíä ÇáÊÃÞáã ãÚ ÈÔÇÑ æÃãá ÇáÚæÖí¿ãä ÇáØÈíÚí Ãä íÍÊÇÌ Ãí ÝÑíÞ ÌÏíÏ Åáì ÇáæÞÊ áíÊæÇÁã ãÚ ÈÚÖå ÈÚÖÇð¡ áßä ãä íÚÑÝäí ÌíÏÇð íÚáã Ãääí áÇ ÃÌÏ Ýí Ðáß ÃÏäì ãÔßáÉ¡ ÝÃäÇ ÓÑíÚÉ ÇáÊÃÞáã ãÚ Ãí ãÌãæÚÉ¡ ÎÕæÕÇð ÅÐÇ ßÇäæÇ ÝÚáÇð ãÍÈíä ááÚãá æíÎáÕæä áå. æåÐÇ ãÇ æÌÏÊå ãÚ ÈÔÇÑ «ÇáãÝÇÌÃÉ» æÃãøæáÉ ÇáÑÇÆÚÉ¡ ãä ÇáÍáÞÉ ÇáÃæáì ÍíË ÚÑÝäÇ ÝßÑÉ ÇáÈÑäÇãÌ ÈÔßá ÌíÏ æÇáãåãÉ ÇáãäÇØÉ Èí ßÒæÌÉ ÛíæÑÉ æÇäØáÞäÇ Ýí åÐÇ ÇáÝÖÇÁ íÛãÑäÇ ÍÈ ÇáÌãåæÑ æÊÝÇÚáå.•- áãÇÐÇ ÊÕÝíä ÈÔÇÑ «ÈÇáãÝÇÌÃÉ»¿áÃäå ÝÇÌÃäí ÝÚáÇð ÈÎÝÉ ÇáÏã ÇáÊí íÊãÊÚ ÈåÇ æÇáÚÝæíÉ æÍÓä ÇáÊÌÇæÈ æÓÑÚÉ ÇáÈÏíåÉ¡ ÝåÐÇ Ãæá ÊÚÇæä íÌãÚäÇ æÇáÍãÏ ááå æÝÞäÇ Ýí ÅÚØÇÁ ÕæÑÉ ßæãíÏí ÌíÏÉ æßÇä ÑãøÇäÉ ÇáãíÒÇä Ýí ÇáÈÑäÇãÌ æÇÓÊãÊÚÊ ÈÇáÚãá ãÚå.•- åá ÇáÍÇá ÐÇÊåÇ ãÚ ÇáÝäÇäÉ Ããá ÇáÚæÖí ÎÕæÕÇð ÃääÇ ÊÇÈÚäÇ ãäÇæÔÇÊ ÚÏÉ ÈíäßãÇ¿ÃãøæáÉ ÕÏíÞÊí æÍÈíÈÊí¡ ÓÈÞ Ãä ÐßÑÊ Ãääí ÎÔíÊ ãä ÑÏ ÝÚáåÇ¡ ÎÕæÕÇð Ãä ÝßÑÉ ÇáÈÑäÇãÌ ÊÚÊãÏ Úáì «ÞÝÔÇÊ» ÈíääÇ ßæäåÇ «ÖÑÊí»¡ æÈØÈíÚÊí ÃÍÈ «ÇÊÛÔãÑ» æÃãÒÍ æÃÑÊÌá ãæÇÞÝ æãÞÇáÈ Úáì ÇáåæÇÁ¡ æãä ÇáÈÑæÝÉ Ãæ ÇáÍáÞÉ ÇáÃæáì æÌÏÊåÇ ÊÊÝÇÚá æÊÈÇÏáäí «ÇáÞÝÔÇÊ» æ«ÊÞØ» Úáì ÇáåæÇÁ. åÐå ÇáÃÌæÇÁ ÓÇåãÊ Ýí ÇáÊÝÇÝ ÇáãÔÇåÏíä Íæá ÇáÈÑäÇãÌ¡ áÇÓíãÇ áÃääÇ äÊÍÏË Úä ãÍØÉ ÈËÞá «Åã. Èí. Óí» æãßÇäÊåÇ.•- ÇáÌãíÚ áÇÍÙ ÅØáÇáÊß ÈÃßËÑ ãä «áæß»¿Ýí ãÇ íÊÚáÞ ÈÜ «Çááæß» ÃÍÈ Ãä ÃÔßÑ ÎÈíÑÉ ÇáÊÌãíá ÑæÇä ÇáÑßíÈí ÇáÔÇÈÉ ÇáßæíÊíÉ ÕÇÍÈÉ ÇáÃäÇãá ÇáäÇÚãÉ æÇáÌãíáÉ¡ æáÇ ÃÈÇáÛ Ýí ÇáÞæá ÅäåÇ ÊÝæÞÊ Úáì ÇáßËíÑÇÊ ãä ÎÈíÑÇÊ ÇáÊÌãíá æ«áæ ÃÈí ÃäÇÝÓ ÝíåÇ ÈÃãíÑßÇ ãÇ ÃÎÇÝ». -
شذى: كلما شعرت بالإحباط أتذكر عمرو دياب…
ثلاث سنوات تعرضت خلالها لأصعب المواقف، فقدت والديها، وعانت أزمة نفسية تحاول تجاوزها من خلال استعادة نشاطها الفني، والتركيز على خطواتها الغنائية والتمثيلية المقبلة. الفنانة شذى تكشف تفاصيل ألبومها الجديد الذي اختارت له اسم «أنا لوحدي»، مؤكدة أنه يتناسب مع حالتها النفسية وما تعرضت له خلال الفترة الماضية. كما تتحدث عن تفاصيل مسلسلها «الضابط والجلاد»، ورأيها في أزمة أحمد عز وزينة، وحقيقة خلافها مع آمال ماهر، وسبب انفصالها عن خطيبها.– إلى أين وصلت التحضيرات لألبومك الجديد؟انتهيت من تسجيل الأغاني، وأيضاً وضع اللمسات النهائية على الألبوم الذي أتمنى إطلاقه قريباً. وهو يحتوي على 11 أغنية، تعاونت فيها مع عدد كبير من الشعراء والملحنين والموزعين.– هل اخترت اسم الألبوم؟سيكون بعنوان «أنا لوحدي»، رغم أنني قبل ثلاثة أعوام كنت اخترت اسم «بحب أيامي»، لأنه كان يعبّر عن حالتي النفسية وقتها، فأنا كنت أعيش أياماً سعيدة مع والدي ووالدتي، لكن خلال هذه الأعوام فقدتهما ورحلا وتركاني وحدي، لذلك قررت أن يكون اسم الألبوم «أنا لوحدي»، لأنه أصبح يشبهني. كما أن أغنية «أنا لوحدي» تعدّ من أغاني الألبوم القريبة إلى قلبي، وأتمنى أن تنال إعجاب جمهوري أيضاً.– هل استمع والدك إلى الألبوم كاملاً قبل رحيله؟استمع والدي إلى عشر أغانٍ، لكنه لم يستمع إلى أغنية «بحن له» التي قرّرت ضمّها بعد وفاته. كان يعبّر لي باستمرار عن إعجابه بالأغاني، كما أنه كان سعيداً باتخاذي كل قرار يتعلق بالألبوم بإرادتي الكاملة ودون تدخل من أي شركة منتجة.– ما النصيحة التي كان يُقدمها لك باستمرار؟كان يقول لي دائماً: «الشخص الذي يعمل في التلفزيون يجب ألا يشاهده». والمقصود بهذه الجملة أن أركز على خطواتي الفنية فقط ولا أهتم بما يفعله غيري، فالاهتمام بالآخرين سوف يشغلني عن مستقبلي.أما النصيحة الثانية التي كان يردّدها باستمرار هي أن أتمسك بمواقفي وآرائي ومبادئي، ولا أتخلى عنها مهما كانت الضغوط.– ما الجديد الذي يحمله الألبوم؟حرصت على ضم العديد من الألوان الغنائية إليه حتى أتمكن من إرضاء كل الأذواق، فالألبوم فيه جرعة كبيرة من أغاني الدراما المقسوم والرومانسي.– ألا تتفقين مع الآراء التي تؤكد أن غيابك عن الساحة الفنية أثّر على جماهيريتك؟كل ما حدث معي خلال الثلاث سنوات الماضية لا يمكن أن يتحمله أي شخص. من الممكن أن يعتقد البعض أنني أملك شخصية قوية، لكني ضعيفة للغاية أمام فقدان والدي ووالدتي، فرحيلهما جعل حياتي تنقلب رأساً على عقب، ولم أتمكن من التركيز على شيء إلا بعد فترة، بالإضافة إلى أن هذه الفترة شهدت انفصالي عن خطيبي.كما أن الأحداث السياسية أصابت الساحة الغنائية بأكملها بحالة من الشلل، أثّرت على معظم المطربين وأجبرتهم على وقف نشاطهم الفني.– ما سبب انفصالك عن خطيبك؟إحساسي بأنه لم يقف بجانبي بعد وفاة والدتي دفعني للانفصال عنه، فأنا شعرت بأنه غير متأثر بحزني الشديد عليها.– من الفنانون الذين ساندوك في هذه المحنة؟الكثير من الفنانين حرصوا على الاتصال بي وزيارتي أكثر من مرة، ولكن مي كساب وزينة وعمرو مصطفى كانوا من أكثر الفنانين الذين ساندوني في هذه المحنة، ولا يمكن أن أنسى ما فعلوه معي.– ترددت أخبار كثيرة حول وجود خلافات بينك وبين عمرو مصطفى، فما تعليقك؟خلافي مع عمرو على مستوى العمل فقط، فهو لم يوافق بسهولة على التنازل عن أغنية «ناسية روحي» التي لحنها لي من أجل أن أتمكن من تصويرها، لكن على المستوى الإنساني هو صديقي وبمثابة شقيقي الذي أحبه، ولا يمكن أن أنسى وقوفه بجانبي في الأزمات، ورغم خلافنا الفني وشعوري بأنه لم يساعدني كثيراً، أو بالشكل الذي توقعته في الألبوم وفي عملي بشكل عام، لا ألومه لأنني أحبه، فهو إنسان محترم وطيب للغاية.– ألا تفكرين في خوض تجربة الغناء الخليجي؟أفكر جدياً في القيام بهذه الخطوة، لكن الأغاني التي عُرضت عليَّ الفترة الماضية كانت كلماتها تقليدية، فأنا أبحث عن فكرة مُختلفة وأرغب بالفعل في تقديم أغنية متميزة لجمهوري الخليجي.– ما رأيك في انتشار برامج اكتشاف المواهب؟المشكلة التي تقلقني في متسابقي هذه البرامج أنهم يحققون الشهرة في أقل من ثلاثة أشهر دون أن يبذلوا أي مجهود، وأنا أعتقد بمقولة Easy come easy go، فالنجاح الذي يأتي بسهولة يذهب ويختفي سريعاً. وأعتقد أن من تخرجوا من هذه البرامج لم يحققوا النجاح المتوقع لهم، بسبب اعتمادهم على الشهرة التي حقّقوها خلال وجودهم في البرامج التي شاركوا فيها.– ما الألبومات التي نالت إعجابك خلال الفترة الأخيرة؟ألبوم «شفت الأيام» للنجم عمرو دياب، مطربي المفضل، فهو أسطورة وصاحب تاريخ فني ضخم، ولا يمكن أن أنسى النصائح التي كان يُقدّمها لي بإستمرار. أعجبني أيضاً ألبوم تامر حسني «180 درجة» وألبوم صديقي تامر عاشور «عشت معاك حكايات».– ما النصيحة التي قدّمها لك عمرو دياب وتتذكرينها دائماً؟عمرو دياب قدّم لي نصائح كثيرة، لكن هناك جملة قالها ولا يمكن أن أنساها، وهي أن النجاح الحقيقي لا يعني نجاح أغنية أو ألبوم، لكنه يقاس بمدى قدرة الإنسان على تحمّل الضغوط والمشاكل، وتكون لديه القدرة على الاستمرار.ولذلك كلما شعرت بإحباط أتذكر كلامه الذي يعطيني قدرة على الاستمرار، وينتشلني من كل الضغوط والمشاكل.– تشاركين في بطولة مسلسل «الضابط والجلاد»، فما الذي حمسك له؟السيناريو الذي يحمل رسالة فنية هادفة دفعني إلى المشاركة في بطولته، كما أنني سعدت بالتعاون مع المخرج هاني إسماعيل والمؤلف مجدي الإبياري، ومع النخبة الكبيرة من الفنانين الذين شاركوني البطولة، ومنهم طارق لطفي ومحمد كريم وهياتم ولطفي لبيب وعفاف شعيب، فالعمل معهم كان ممتعاً وأتمنى أن ينال المسلسل إعجاب جمهوري.– هل الظروف الصعبة التي تعرضتِ لها خلال السنوات الثلاث الماضية دفعتك للتفكير في الاعتزال؟لا أنكر أنني شعرت باليأس والإحباط في بعض الأوقات، لكني أنجح دائماً في التخلص من هذا الشعور السلبي بسرعة، من خلال تذكّر النصائح التي كان يقولها الفنان عمرو دياب، ولا يمكن أن أنكر الدور المهم الذي لعبه أصدقائي خلال السنوات الثلاث الماضية، فهم كانوا حريصين على دعمي ومساندتي باستمرار.– ما حقيقة وجود خلافات بينك وبين آمال ماهر؟هذه الخلافات انتهت، وكل ما في الأمر أنني كنت أرفض ما يقال عن أنها أفضل مطربة في مصر قبل أن تطرح ألبوم «رايح بيا فين»، فأنا لا أحب المجاملات، لم أكن أراها فنانة ناجحة قبل طرح هذا الألبوم. لكن وجهة نظري تغيرت بعد طرح الألبوم، والآن أعتبر آمال مطربة مجتهدة وناجحة.– تربطك علاقة صداقة قوية بالفنانة زينة، فما تعليقك على أزمتها الأخيرة مع أحمد عز؟لا أريد التعليق كثيراً على هذا الأمر، وكل ما يمكنني قوله إن زينة من أقرب صديقاتي ولا يمكن أن أنسى وقوفها بجانبي بعد وفاة والدتي، وكذلك أحمد تجمعني به علاقة طيبة، فهو صديق لي، ولا أريد أن أتدخل في هذه الأزمة وأتمنى أن نترك جميعاً الأمر في يد القضاء، فهو صاحب الحكم النهائي في القضية، ويجب أن نحترم أحكامه.– بعد سنوات طويلة في مجال الفن، ما الميزة التي وجدتها فيه؟إحساس النجاح وإعجاب الجمهور بما أقدّمه، هذا أجمل شيء في مجال الفن، فإحساسك بحب الجمهور لا يمكن أن يوصف لكنه شعور رائع. -
مادلين طبر امرأة شعبية ولعوب وكاهنة في ثلاثة أعمال فنية
تعيش الفنانة اللبنانية ، مادلين طبر ، حالة نشاط فني حيث تطل على المشاهد المصري والعربي بثلاث شخصيات مختلفة من خلال أدوارها في مسلسلي” بين السرايات” و”أوراق التوت” وفيلم ” قيصرون”.وتستعد الفنانة مادلين طبر خلال الايام القادمة لبدء تصوير مسلسل “بين السرايات” المقرر عرضه في رمضان المقبل وهو من النوع الاجتماعي الشعبي حيث يطرح مشاكل المجتمع المصري التي يمر بها في الفترة الحالية.ويضم المسلسل مجموعة كبيرة من النجوم منهم أيتن عامر، وباسم سمرة، وروجينا، وسيمون، ونجلاء بدر، وصبرى فواز، و نسرين أمين، وعمرو عابد، وسيد رجب، ومحمد الشرنوبى، وتارا عماد، ومن تأليف أحمد عبد الله وإخراج سامح عبدالعزيز.كما تستعد الفنانة مادلين طبر ، لبدء تصوير مشاهد مسلسلها التاريخي الجديد “أوراق التوت” المقرر عرضه في رمضان المقبل ويتناول مجموعة قصص رواها ابن أحمد وتدور أحداثها في الهند.ومن المقرر أن يجري تصوير مشاهد المسلسل ما بين مدينة الإنتاج الاعلامي في مصر والهند حيث سيتم تصوير الجزء الأكبر في غابات الهند حيث المناظر الطبيعية والأفيال.وتجسد مادلين طبر في المسلسل شخصية امرأة لعوب تدعي “مينمار” تمتلك “حانة” وتقوم بتدبير الخطط والمؤامرات ضد كل من يقف في وجه النظام الحاكم فتتعاون مع كبير الوزراء في ذلك وهي شخصية شديدة المكر والدهاء .ويشارك في بطولة “أوراق التوت” كمال أبورية وسميحة أيوب ويوسف شعبان وأشرف ذكي ونرمين الفقي، ومن تأليف أيمن سلامة وإخراج هاني إسماعيل.كما تستعد مادلين طبر لتصوير دورها في الفيلم السينمائي الجديد “قيصرون” الذى يعتبر أول فيلم مصري يتم تصويره بالتقنية ثلاثية الأبعاد ، حيث تشارك بشخصية الكاهنة الكبرى التي تقوم بمساعدة فرعون في اتخاذ القرارات الهامة والمصيرية وهى المشاهد التي سيتم تصويرها بعدد من المناطق الأثرية.ويشارك في بطولة الفيلم ورازان مغربي وراندا البحيري وعلاء رامي وهايدي سليم ، والفنان الإيطالي ريناتو فالن ساسكا ، علاوة على لاعب كرة القدم عمرو زكي. -
الفنان العراقي ثروة وطنية !!
سعدون شفيق سعيد
مؤخرا عاد الفنان العراقي المسرحي للمشاركة في المهرجان المسرحي الاردني برفقة المخرج الفنان كاظم النصار حيث نراه (يزحف) من جديد بجهود ذاتية كي يثبت تواجده وابداعه في المحافل الدولية..والحقيقة التي اردت الوصول اليها بان ذلك الفنان الذي بات يزحف نحو المهرجانات الخارجية وهو (يتكأ على عكازات العدم وعدم المؤازرة م نقبل الجهات المعنية.. والدليل ان تلك المشاركة كانت قطرة في بحر .. وخاصة اذا ما علمان ان الفنان العراقي قد كان في الفترة السابقة عند الكثير من المؤازرة .. حتى اننا وجدناه يصول ويجول في المهرجانات العربية والدولية وبكل ذلك الزخم والنتاجات الابداعية والتي كان لها قصب السبق وحصد العديد من الجوائز المهمة.. بل وصل به الامر ان يحصد اكثر من جائزة لعمل واحد.. وكانت المحصلة ان العراق اذا لم يكن مشاركا في اي مهرجان.. لا يسمى ذلك المهرجان مهرجانا بكل معنى الكلمة .. وذاك شهادة العرب قاطبة .ويبقى القول :ان على المسؤولين اليوم ان يمهدوا الطريق امام ذلك المارد الفنان العراقي الخارج من القمقم لانه سليل الحضارة والثقافة والفن منذ الازل وشاهده على ذلك ملحمة كلكامش التي علمت الدنيا ماذا تعني الملاحم الاسطورية .كما علينا ان لا ننكر بان فناننا العراقي لازال عند كل تلك المعاناة والقهر والابعاد .. رغم انه ذاك الذي يتجدد شموخه يوما بعد يوم على طريق الابداع .. لكون الذي يقدمه يعتبر ثروة وطنية ابداعية لا يمكن الاستغناء عنها .. اليوم وغدا .. وفي المستقبل .. ولهذا لابد من الاعتناء والمحافظة على مثل هكذا ثروة وطنية .